老爷子都不知道这小子是什么时候学的赌术，难道是去国外那几天和神盾局的人学的吗？就算是神盾局的那些人也不能在短时间内让柳亦辰变得这么厉害吧，老爷子要比柳亦辰他们更了解藤原家族的作风。他早已经派人暗中盯着这些人的一举一动，这些人如果真的做出什么大逆不道的事情，老爷子不介意拿他们开刀给他们一些警告。
柳亦辰在车上向老爷子解释到其实这赌术赌的是人的心理，他之所以能够赢下这两场赌局那是因为在这之前他已经有了精密的布局。只要让对手一步步的进到自己布的局中这两场赌局想不赢都很难，当然了柳亦辰和司徒枫也承认这次是他们两个人欠考虑，再出发之前怕老爷子担心所以没有提前通知他。
老爷子也是一个非常开明的人，这件事情也不是他们两个人的原因，归根到底还是藤原家族的人狼子野心。这次也算是帮他给了他们一些教训，相信这些人在未来的一段日子里面会有所收敛，老爷子告诉柳亦辰这次他一下子赢了他们这么多东西，想必藤原家族的人一定不会善罢甘休。
他嘱咐柳亦辰这段时间出门的话一定要注意安全，谁知道这些人会不会在背后玩阴的。柳亦辰笑了笑说就算是藤原家族胆子再大也不敢来内地做出什么出格的事情，柳亦辰笑着和老爷子说不知道藤原家族手中还有多少这样的精品古玩，如果可以的话他真的还想和他们对赌几次，一想到这些宝贝流落在外柳亦辰的心里面就很不舒服。
很快车子就来到别墅区，老爷子直接让司机把车开到柳亦辰的别墅，毕竟这些东西都是柳亦辰赢回来的，他今天过来就是想一睹真容。反正老爷子的别墅离这边很近，以后闲暇无事的时候他也可以过来继续仔细的欣赏，到家之后柳亦辰陪着老爷子一起下车来到书房。
他们回家的时候家里面没人，这样也好省去了柳亦辰向他父母解释的时间。安顿好老爷子之后柳亦辰这才返回楼下，彭昊他们小心翼翼的将这些东西一件一件的搬运到书房，搬运完这些东西后柳亦辰签了一张十万的支票，以此表达他对这些人的谢意。
刚开始的时候那几位司机谁都不敢接，最后还是柳亦辰让老爷子出马，这些人才勉强接下这十万元的支票。任务完成那些人便开车离开柳亦辰的别墅，柳亦辰和司徒枫他们返回书房，当他们回到书房的时候老爷子已经打开了一个盒子，这个盒子里面装的是那对儿白玉贺寿图圆屏。
这对儿白玉贺寿图圆屏两面纹饰均采用多层浮雕技法琢刻，一面均琢仙人、童子、仙桃、磬、迭嶂、苍松，垒石成峰，仙阁隐约，溪水淙淙，祥云飘浮；另一面其一雕山崖突兀、古松参天、一双仙鹿或卧或立，另一件白玉贺寿图圆屏琢奇石横生、涓涓流水、松桐挺拔，两羽仙鹤或立或飞舞于祥云一端。
琢工细腻丰富，栩栩如生，充分表现了祝颂长寿，飞升登仙的象征，让人深感喜庆祥瑞的气氛。这对儿白玉贺寿图圆屏能够完整的保存下来实属不易，一般来说像这样的物件很难找到成对儿的，老爷子知道柳亦辰是爱玉之人，谦谦君子温润如玉想必说的就是柳亦辰这样的人。
老爷子看完这件东西后点了点头只是简单的说了两个字很好，然后继续打开第二个盒子。看到第二个盒子里的东西老爷子愣了一下，因为这件东西并不在之前他得到的名单中，老爷子有些疑惑的转过头看向柳亦辰问道：“亦辰这件东西不在你们对赌的名单中吧，难道是你从古玩市场淘回来的？”
“老爷子事情是这样的...”柳亦辰简单的把他在香江发生的事情向老爷子讲述了一遍，对于秦老和宋老老爷子也有印象，不过让老爷子最感兴趣的还是柳亦辰捡漏的过程，他让柳亦辰仔细的讲了一下当时的情况，等到柳亦辰把这件事情讲完后老爷子欣慰的看着柳亦辰。
他知道自己的这个徒弟眼力非凡，这件东西估计也就他能看出其中的玄妙，他不仅将这两件东西买了下来，而且还将其中缺失的那部分找到。幸亏柳亦辰来的及时要是他们下午去逛那条古玩街的话，恐怕柳亦辰要想拿到缺失的那部分，只能去拍卖会花高价拍下来。
老爷子告诉柳亦辰以后有机会的话多去各地的古玩市场转转，没准儿还有流落在民间的瑰宝等着他去发掘。柳亦辰答应老爷子等以后腾出时间一定去好好的逛一逛，他要将遗落在民间的这些瑰宝全都收入自己的博物馆，这些东西本来就应该是属于全民族，能让更多的人看到这些民族瑰宝才能体现它们最大价值。
柳亦辰将那件金盖金托玉碗还有那对儿白玉贺寿图圆屏全都收到自己的保险库中，然后老爷子继续打开第三个盒子，柳亦辰一看到这个盒子就已经猜到里面是什么东西，这里面是柳亦辰最喜欢的那件东西，清乾隆时期的白玉雕五龙纹笔洗。
老爷子从盒子中将这件白玉雕五龙纹笔洗拿出来，这件笔洗取整料雕琢而成，材料硕大规整，材质绝佳，白若割脂，凝脂生辉，温润厚泽，凝蕴章华，抛光精到。玉质细腻温润，晶莹通透，宝光内敛，包浆自然。整器为椭圆形，器壁挖膛均匀，洗内深腹，弧壁斜收，壁内光滑。笔洗敞口，口沿圆润。
笔洗外壁通景高浮雕云龙海水图，海水于器底翻涌澎湃，波涛汹涌，五龙腾跃其上，威猛矫健。龙五爪，方头阔嘴，龙睛怒突，不怒自威。龙首颡顶圆凸，此为长寿瑞征。叉状龙角冲天直立，鬃毛细如游丝，须髯当风飘动，翻卷上翘。
龙身作盘踞状又颇富身段之变化，灵活夭矫而又挺拔有力，刚柔并济，深具凌空摇曳的层次感。四肢健硕，五爪回勾似鹰，充满动感。周身鳞片光鲜，鳞次栉比，雕琢细致入微。四周满布祥云缭绕，更添腾云驾雾之象，尽显威严恣意之神态。
雕工精湛，海水波纹及龙身皆纤毫毕现，灵活生动，极富韵律感。近底部波澜横生，意韵无穷，平添动感，五龙姿态各异，或攀至洗口，或低回逐浪，前赴后逐，雕琢写实生动，刀法明快精准。精雕细琢于古朴白玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得。
《尔雅·翼》云“龙者鳞虫之长。王符言其形有九似：头似牛，角似鹿，眼似虾，耳似象，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤，掌似虎，是也。其背有八十一鳞，具九九阳数。其声如戛铜盘。口旁有须髯，颔下有明珠，喉下有逆鳞。呵气成云，既能变水，又能变火。”
此笔洗所雕神龙，丝丝入扣，纹理清晰，苍龙遒劲威猛，磅礴之气扑面而来，犹如真龙再现，宛然如生，艺术感染力极强，足见乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技艺。中国玉器经过几千年的兴衰，到清代终于发展到了高峰。
清代的玉器无论是玉材的选择，还是玉器的品种、数量、加工技术和装饰纹饰，历史上任何朝代都无法相比。尤其在乾隆一朝，玉作达至巅峰，此时经济与文化发展取得巨大成就，为宫廷玉器的发展提供了条件。
乾隆二十四年以前，主要是用库藏旧玉料和古代带板制作生活用器皿和佩饰，二十四年以后，玉器的生产随着新疆南北回部和准部上层贵族勾结沙俄发动的分裂割据叛乱的彻底平定，通往西域的交通运输得以发展，新疆密勒塔山和于阗地区优质玉材得到大量开采，并不断运入内地，新疆玉料大量进入宫廷，解决了长期阻碍玉器发展的原料问题，从而宫廷制玉进入异常繁荣时期。
清乾隆及此后，以苏州、扬州、北京造办处玉作为中心的琢玉业得到空前的发展。苏州琢玉特点为精致秀媚，扬州玉器特点为豪放劲健，宫廷玉作则融苏州、扬州于一体，具有精美极致的琢玉特点。乾隆以后，由于玉材的来源充足，在玉料的选择上就更为挑剔，所以小件玉制品质地都优于前代各期。
此件白玉五龙笔洗正展现了乾隆宫廷玉器制作的绝佳水平，由于技术上的进步与提高，又正值乾隆盛世，四海安定，各种玉器作品均十分精致。乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响，素以风雅自许，因此玉制文房用具品种增多，且制作精细，深受帝王喜爱，此玉制笔洗即为此中典型一例。
笔洗为文房用具，是文人们在书房盛水洗笔之器。玉笔洗从唐代开始逐渐增多，到明清两代达到高峰。乾隆帝在把玩玉器的同时还对其赋予了情感与理念，把玩玉称作是有“善治量才”的理国之德，他说：“不使良材屈伏沉沦，将其剪拂出幽，以扬王庭而佐治理”。
由此看来，乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力，也因藏玉总结出了独到的治国方略，如此把收藏与治国紧密联系在一起的帝王唯有乾隆。此器材质上乘，色泽均匀，温润质白，器壁薄厚均匀，雕工精湛，抛光细腻，仿古风格浓郁，小巧精致，古香古色，是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。
玉孕育自天地自然之灵气精魂，而又经能工之手呕心琢磨，天意人愿和谐结合，并能相互融融，殊为难得。玉质的晶莹温润与五龙笔洗之优美庄严结合，中正雍容，华丽典雅，处处流露出乾隆御制玉器之美，艺术思想稳健成熟。
置于案头，与笔墨共论春秋，则身虽居于书斋斗室，心神却为之豁然开朗，悦目怡情，珍品难得。整器造型雍容端庄，曲线婉转流畅，结构严谨有度，形制典雅，彰显出至尊无上的皇家气息，堪为清宫同类作品中之翘楚。
