当时易俗社的旦角演员中，和刘箴俗齐名的是刘迪民。二刘同为第二期学生。他们的演技各有所长，可以说是双峰对峙，双溪分流。因刘迪民年龄长于刘箴俗，戏风更觉老道沉稳。武汉演出时，刘迪民在《春阁考试》中饰中的徐小姐，倾倒了三镇民众。有人在报上撰文盛赞刘迪民：“余之心契迪民，较之心契箴俗尤为真切，因迪民一串珠出于丹田，故能耐久，而一种温柔敦厚之气溢于眉宇，却不染半点狎亵之习。予以为迪民即汉班之瞿翠霞，而箴俗即汉班之小翠喜也。合之两美，离之两伤。”他在《杀仇》、《劫墓》、《吕四娘》、《殷桃娘》、《夺锦楼》、《韩宝英》等剧中都有上佳的表演，无论是娇嗔的少女、义侠的烈女抑或是威严的慈禧，刘迪民演来都别具一格，独具魅力。为秦腔艺苑留下了一串光彩照人的艺术形象。一九三一年后，他主要从事教练和导演工作，是老教练陈雨农的得力助手，成为早期学生中最出色的导演人才。
“六君子”中的沈和中，是咸阳人，易俗社第一期学生。以擅长文武小生蜚声剧坛。他有比较好的天赋条件，扮相英俊，身材修长，音域宽厚，吐字清晰，做派大方。随社去武汉演出时，在开幕式上，和刘箴俗合演的《女大王》，珠联壁合，大放光彩，轰动了江汉。在《蝴蝶杯》中扮演的田玉川和《青梅传》中的张介受，深得好评，评论界认为“表演纯朴、诚笃、光明磊落之概，令人起敬。”主演《独木关》，被认为“所唱京调二簧。嗓音嘹亮，响遏行云。挑安宝殿一幕，做工出众，刀马超群，一时彩声不绝。”
沈和中于一九二二年离开易俗社，赴兰州等地搭班演出。一九三七年，他组织成立了“中兴社”。行当齐全，演员阵容也很强，初期公演，轰动兰州。但因沈和中只知演戏抓业务，不善经营管理，加之日机轰炸，城内不准演出，去临洮巡回演出。又遇连绵秋雨，他只好忍痛将剧社解散了。一九四二年，他携全家赴平凉，搭入聚义社演出，一九四四年到平乐社演唱，一九四六年参加了猛进剧团。辗转于平凉、武威、兰州等地。后参加甘肃省文工团。
路习易和沈和中一样，工小生，文武精通。他是长安县人，易俗社乙班学生。一九二一年随社到武汉演出，以一出《桑李传》，使三镇观众大开眼界，受到热烈欢迎和高度评价。署名老龙的评论文章认为“《桑李传》以路习易之桑岱首屈一指，以嗓音论，玉馨声澈，金钟韵洪，行控使腔，颇能合于梆子；以姿势论，台步稳健。化妆合宜，细意烫贴，第一出场，均能使人满意。仓促易装时之慷慨，尹府时之磊落表情，尤能珠两悉称，更为余勇可贾，饰靳幼农之苏牖民，描摩情景，嬉笑怒骂皆成文章。观此剧中二人，叹观止矣。”路习易善于根据不同性格塑造人物，除桑岱外，还有李广、王善、曹文豹等角色，他都不拘泥于程式，塑造得维妙维肖。成为当时生角行当之佼佼者。
名丑苏牖民是易俗社一期学生，生于一九0五年，卒于一九三九年。工袍带大丑。代表剧目有《三滴血》、《可怜虫》、《一字狱》、《黑皮洞讲学》等。他的表演很有独创性。对《三滴血》中晋信书的唱腔、拖音、匐匍和正生身段髯口等均有创造性表演，恰如其份地表现了一个好心糊涂官办坏事的典型形象。《三滴血》在几十年的演出实践中，一直沿用着苏牖民对这一形象的创作路子。在时装戏《闹学》中，他别出心裁，创造了以棉絮粘眉、须的化妆方法，使老学究这个艺术形象更逼真，更贴近生活，他这种现实主义的创作态度和艺术风格，使后来的不少演员获益非浅。
易俗社前期，在丑角行当中，马平民最出类拔萃。他原籍永寿，幼年随父来西安。一九一三年入易俗社学艺。当时社内并无丑角教练，马平民热爱艺术，刻苦学习加之天赋聪敏，无师自通，各类文丑如纱帽丑、方巾丑、草笠丑、斜衣丑、丑旦、时装丑均能扮演，且样样皆佳。
马平民演戏近百出，创造了众多的喜剧艺术形象。《蝴蝶杯》中的董威，《群英会》中的蒋干，《庚娘传》里的揭墓贼，《玉虎坠》里的贺其卷和丫环，《看女》和《送亲演礼》中的乡下妈妈，《三知己》中的周廷儒等，都是成功的艺术造型。他的表演因袭旧套，也不一味逗人发笑，但有时说出几句冷隽言语，或作出一个特别表情，使观众忍俊不禁。如庚娘在揭墓贼的船上唱：“……揭墓贼贪财帛坐地分赃”时，他正全神贯注地摇着船浆，忽听骂“揭墓贼”就打了个喷嚏，每演至此，全场无不哄然。当时赞他表演的诗甚多，这里录一首他在《蝴蝶杯》中扮演董威的赞诗：
白发龙钟风烛残。
老谋深算溢眉端，
堂皇暗庇渔家女。
活现朝庭一达官。
马平民为人，心底善良，性格温和，斯文静雅，彬彬有礼，故有“马博士”之称。就这样一代名丑，因为收入不足以养家糊口，生活困顿不堪，于一九四六年穷困至死，身后仅存一条破旧的棉被。他的艺术成果，当时未受到重视，没有很好地整理保存，失传者甚多，是秦腔艺术的一大损失。
三
继刘箴俗之后，易俗社形成了以王天民、耿善民、李可易、宋上华、雒秉华、汤涤俗等为中心的表演艺术群体。
尤其是王天民，担当领衔演员近三十年，是西北地区拥有观众最多的旦角演员之一，二十世纪三十年代两次进京演出，被誉为“陕西梅兰芳”。
王天民祖籍岐山县，生于西安，易俗社六期学生。一九二四年春入易俗社，初习小生，后来教练党甘亭见其声音清朗，姿容曼妙，是个不可多得的旦角人才，就改学花旦。
王天民扮相俊秀，身段灵巧，嗓音甜美，唱腔柔腻。一九二六年一出台，头角初露，一出《柜中缘》，轰动长安，自此这出戏就成了他的代表剧目。以后他又主演了《金贞记》、《螟蛉案》、《蜂蜜记》等剧目，一跃而跻身于名角之林。一九三一年元月《陕西易俗社简明报告书》称：王天民“面若满月，行若浮云，庄重而不板滞，活泼而不轻佻，喜怒哀乐，能合分际。其声若莺儿若笙簧，唱工之娓娓动听，为本社历来所未有，若声誉之在今日，犹昔日之刘箴俗。”随后，他还在《复汉图》、《淝水之战》、《蝴蝶杯》、《颐和园》、《三知已》、《盗虎符》、《少年山》、《夺锦楼》、《黛玉葬花》等剧目中担任主要角色，塑造了卢风英、王素云、赛金花、尹碧莲、林黛玉等众多的古代妇女典型艺术形象。一九三二年，在西安《新秦日报》举办的“菊部春秋”秦腔演员评比中，名列榜首。同年五月，西安还出刊了《王天民专号》，对他的表演艺术进行专题评论和研究。
一九三二、三七年，易俗社曾两度去北京演出，受到京津戏曲界的好评。对王天民尤为赞赏。北京的《全民报》、《京报》，天津的《大公报》等都发了消息和评论文章。有的认为他“杏眉桃腮。身材合度，婀娜生姿，兰芳二十年前，不过如是也。”有的则称赞他“天生丽质，声韵尤佳，身段自然美观”；“有砚秋之端丽，慧生之娇媚”。天津《大公报》在《易俗社的主角》一文中说：“王天民的表演，不独拉住不少戏迷，并且把许多和戏剧素无缘分的人都吸引住了。一般人都众口同声地赠他一个‘陕西梅兰芳’的雅号。”王天民在北京主演《颐和园》，扮演赛金花，需着洋装，适逢尚小云主演的《摩登伽女》刚刚排演，尚就带着这个戏的头套衣物，亲为王天民化妆扮戏。在京期间，他得到戏曲界名流齐如山、苟慧生、马连良等的指点帮助，艺术更为精湛，“脚下手式，更见考究，嗓音尤感清雅缠绵”。以后十多年间，他一直活跃在西安的秦腔舞台上。
王天民的表演艺术，贵在自然天成。不做作，不卖弄。正如封至模在《王天民之“撒手锏”》一文中所说：“他擅长闺阁旦，扮相得一腻字，身段得一娇字，做工得一细字，脱尽秦腔之短——火气粗豪。其撒手锏为《蝴蝶杯》、《柜中缘》、《咏梅》等。《蝴蝶杯》之卢凤英为一名门闺秀，而乍逢文武俱备、才貌双全之如意郎君，其心花怒放，眉飞色舞何为如也。忽然又惊变百出，立成仇雕，女儿家柔肠乍断，气愤填胸，非得即时歼戮，一快其意。及反复熟思。而又不忍，恩怨之战，恨爱之争，岂止左右为难人哉！故演者情颜倏改，唱做数变，而仍要不失为大家‘闺秀’，是最不易对付也，王天民演出似尚能合乎上举各点，欲言而止，羞答答一笑，既娇媚，复艳丽，佳极。许多人为之倾倒者即在此绝技。《柜中缘》，此剧为小家碧玉，着重在玲珑剔透，推王为首屈一指，环顾左右，大可脾睨一切矣。《咏梅》为《百忍堂》中之一段，系时装戏，时装剧贵在自然，王于时装多优为之，而以《咏梅》为代表。与小生彼此赋诗，来往赠物经乃弟从中搅挠，种种做作，在王似不求其工者，其实甚工，妙选自然，堪称佳构。”这一段文字，概括了王天民表演艺术的特色和个性。王绍猷在《秦腔纪闻》中赞道：“金瓶牡丹，富贵缠绵，声如裂帛，字正腔圆。”
须生耿善民也是易俗社六期学生。他擅长演帝王将相袍带戏。他的身材修长，浓眉凤眼，声音苍郁，风度潇洒，有“活岳飞”之称。在《杨贵妃》中饰唐明皇，《淝水之战》中饰谢安，《李秀成》中饰李秀成，《还我河山》饰岳飞，《三知己》中饰左光斗。《优孟衣冠》中饰楚庄王，在《颐和园》、《宫锦袍》中饰李鸿章。一九三二、三七年两次赴京演出，京津报刊都对他评论甚佳。
