小戴扮演的孟丽君，气度大方，温文敦厚，机智敏锐，内心感情丰富，表演含而不露，举止潇洒飘逸。“诊病”一场，这是盂丽君内心冲突和感情变化极为复杂的一场戏，表演难度较大。孟丽君女扮男装，被未婚夫黄甫少华识破，她为了不暴露自己，在金殿上保证孟丽君限期投案。眼看限期将满，少华心急，思孟心切，故尔假装请盂诊病，予以试探，意欲借机相认。孟丽君明知诊病是假，试探是真，但又担心少华真的病了，心里既着急，又矛盾，既想安慰少华，又不能吐露真情暴露身份，她就是带着这种复杂的纷乱的心绪去为少华诊病的。在这场戏里，小戴通过几次惊遇的不同表演，把孟丽君外静内动的内心活动层次分明地表现了出来。她带着忧虑、焦急、担心、机警交织的心情上场，一进门就看见了自己赠送给少华的自画像，不由得目光一愣，心中一惊，但想到少华对她的思念之情，又按捺不住心头的喜悦，唱道：“画真容赠少华往事如梦，对倩影动幽情百感俱生，实难得黄甫郎情意深重，也不枉孟氏女一片苦衷。”这一惊一喜，一唱一笑，把一个一往情深、坚贞不渝得少女心态表露得淋漓尽致。但为掩饰心头的激动，她背手向内傲然屹立，似若无其事地观赏着字画，极力使翻腾的心海平静下来。观者通过演员的“背后戏”，看出了人物此时极不平静的内心波澜。
在诊脉时，急于相认的少华，竟大胆地拉住了丽君的手，丽君欲呼不得，欲走不能。小戴此时把丽君惊里含羞的神态演得极为真切，当两人目光相遇时，丽君低头无语，窘迫异常，我们依稀看到羞怯得少女脸庞都红到脖子上了。接着，少华毫不顾忌地在场上追赶丽君，舞台气氛蓦然紧张起来，使剧情出现了高潮。小戴在这里，一反常态，表演动作幅度加大，她突然站起，疾步后退，顿时又急走到台口，转身亮相，怒不可遏，指向少华，厉声喝道：“你快坐下！”随而愤然甩袖，背手面向屏风而立。这一声厉喝，两番疾走。一退一进，大起大落，把孟丽君惊而后怒的心态表现得极其强烈。在少华倾吐衷情，企图打动孟丽君时，孟丽君的心海里掀起了层层感情的涟漪，时而收怒容展柔情，怜悯少华之情油然而生；时而踱步沉思，沉浸在往事的回忆中……小戴把孟丽君此时千丝万楼的复杂心境表演得恰到好处。
3、从《孟丽君》开始，小戴在走着自己的一条实实在在的艺术创造道路。她不以天资的聪敏，而忽视刻苦钻研，她不以获得成绩而骄傲。1982年，在西安市青年戏曲演员汇演中，小戴在秦腔《花烛恨》中扮演的刘春兰，以端庄俊美的扮相、激越流畅的唱腔和细腻传神的表演，给古城的观众留下极其深刻的印象，荣获了优秀表演奖。
在《花烛恨》这出戏里，小戴紧紧把握住人物感情发展流程中的“冤、屈、恨”三个层次，集中而准确地体现了刘春兰其丈夫被害之仇。遭受冤狱酷刑之屈和对邪恶权势之恨的复杂感情。她表演得深沉含蓄，颇有深度。如“重判”一场，当含冤的刘春兰被押上公堂重审的时候，善于用眼神来揭示人物心态的小戴，她一见王大人一反悲怨的常态，眼睛突然一亮，闪现出希望的光芒。一声“大人！”声泪俱下。双臂对空高举扑倒在地，一刹时，千言万语和满腹的怨恨，尽在无言的表演之中，令人感到很真实，富有极强的表现力。当王大人让春兰申诉自己的怨与恨时，她被压抑的感情如同决堤的洪水一样，一泻千里，数十句台词念得铿锵有力，先声夺人。一字一句，都是从内心深处进发而出。好似那火石相击而溅出的火花一样，光彩照人。小戴在艺术造诣上，又跨上了一个新的高度。
小戴年纪虽小，戏路却宽。她演古典戏得心应手，演现代戏也相当出色。她在《真与假》一戏中，为我们塑造了一个二十世纪八十年代青年董佩佩的崭新形象。在真与假和美与丑的较量中，充分体现了佩佩真诚、纯朴、善良的高贵品格，这是一个有悬念、有冲突，戏剧性较强的现代戏。小戴在塑造人物上力求平中见奇，淡中出新，并不过多地追求外化的喜剧效果。第二场佩佩代替妹妹琴琴去探视双目失明的俞刚，俞刚误认姐姐为妹妹，这时，小戴在这里有一个大的停顿，正流动的音乐也嘎然而止，全场出现了一个大的静场，佩佩进退维谷的处境活脱而出。随后，通过给俞刚讲故事，猜谜语，唱歌曲等一系列生活细节，细致入微地刻画出佩佩炽热、直率和坦荡的个性。这一串生动出色的表演，是一首抒情诗，是一幅水墨画，具有强烈的艺术感染力，使观赏者的身心完全沉浸在一个清新、淡雅、纯净、优美的艺术天地里。
4、近几年来，小戴在戏曲舞台上塑造了众多的迥然不同的艺术形象，最闪光而富有新意的莫过于卓文君。由于这个艺术形象塑造的成功，她曾在1984年西安市首届戏剧节和陕西省青年演员会演中荣获表演一等奖。
卓文君，这个豪放不羁的可亲可敬的女性，为历代文人学士所吟咏，她和司马相如的私奔已成为千古韵事，戏剧以此为题材的作品，可谓多矣！但多蒙上了一抹封建色彩，即使把文君写成反封建伦理道德的勇士，也多为严肃的正剧形象。这次，在京演出的秦腔《卓文君》，却是一出别开生面的抒情幽默轻喜剧，卓文君以崭新的喜剧形象出现在戏曲的舞台上，这可以说是众多卓文君中最美好的一个。为了演好卓文君这个盖世才女，她在导演的帮助下，阅读了卓文君的《白头吟》以及有关的文史资料。这使她从理性上认识到文君为追求真挚的爱情，敢于和封建礼教与陈腐的观念决裂，毅然私奔出走的叛逆性格。
小戴平素见长的柔情细腻的表演和委婉圆润的唱腔，在《卓文君》一剧中得到充分的展示。真与美、情与景，在这里交融、流溢。
戏一开始，就把人带到一个诗的意境里。那低垂的纱幕沉沉，似文君新寡的心境；那远处的翠竹几枝，似文君傲然的个性。她身着清素的衣裙，微微地抬头正在入神地赏赋，人儿静止在这诗画之中了。这神态，这身段，颇有一种典雅的古朴美。使文君如同出水芙蓉般的高洁隽永。
一曲《凤求凰》，引动了文君的一片春心，她要弃家出逃了，去寻找她那日夜思慕的相如。你看她侧身缓步，水袖曳地，轻轻上场，走向台中，宛若行云流水，舒展天然。此时，她的心中充满着对美好未来的深情向往。一扫她那新寡悲愁的心绪，蓦然，眼前幻景叠出：时而相如就在面前，相视无语；时而幻影消失，不禁淡淡一笑，舒出水袖，自解自嘲；时而相如的形象萦绕复归，不由得学起司马的身姿，后觉可笑，急提水袖，遮面大转身，以掩饰内心赧颜之色。小戴的这一段歌与舞的表演，既是舒展的古典美，又是潇洒的现代美。芭蕾舞的神韵，自由体操的造型，古典戏曲的程式在这里融会变通，和谐地流动，通过这一段心灵的袒露和精美的表演，揭示了文君对相如真挚而热烈的爱，这感情的心海里，溅起一个又一个小小的浪花，层层铺开，徐徐推进，为下一场“私奔”做了强烈的铺垫。
“私奔”是这出轻喜剧最抒情而富有诗意的一场，可以说是整个戏的精华。文君于此时下决心要冲出樊笼，投身自由的天地间。一路上，一轮明月当空，池旁几声蛙鸣。夜显得分外的静寂、深邃、高远。文君身着红纱披风，好似一团流火，在空旷的夜空中漂游。此时，小戴的表演舍戏曲小旦娇媚之态，而展小生的幽雅之风，显得洒脱舒展，落落大方，使阳刚之美和阴柔之美更和谐地交融在一起。她载歌载舞，触景生情，一个大幅度旋转的舞姿，把文君此时此地“爱才惜才”的心态，展现的酣畅淋漓。
在这场戏里，小戴有几段唱腔也极其动人。她唱的是古朴的秦腔，只不过是在慷慨激越的古调里，注入了一丝委婉清丽的新韵，只不过是用科学的发声，唱出了西部戏曲的阴柔。她念白声调不高，极其平和，但却字字千钧，铿锵有声，那句“长卿，你见外了”的念白，似惊涛有冲天之力，似滚雷震撼心肺。紧接着，是一板充满生活情趣的唱腔，唱得亲切真诚，一吐衷肠之快感。“借灯火，四下望，茅草屋空荡荡。”借陈述相如的陋屋，以表达对他清寒、贫苦遭际的无限同情和对权势的嘲弄；接着唱出：“空空荡荡，荡荡空空”重叠句字，为“好似那——跑马场”这一句作了情趣上的铺垫。每当这一句刚一出唇的时候，剧场里就出现一片会心的笑声。那“当空一轮月儿亮，难道也算你的家当”这一句唱得是那样的诙谐幽默，颇有自嘲的风味，引起人们一阵沉思的笑。
这段“苦吟”唱腔，小戴唱得热情、风趣、沉稳、跳跃。有时象在自语；有时象在对白；有时象在戏谑；有时象在慨叹……文君的精神境界和情操，在这二十句的多变唱词中，得到了一次升华。
1987年11期《中国戏剧》
