画面和声音的结合使电视剧成了一种规听艺术。在电视剧巾，画面可以表现事件发生的环境和过程，可以刻画人物、展开冲突等等，但应该指出，声音也具有相同的功能。人的大脑能够直接判断来自听觉器官的音响信息，而不一定要借助于画面。声音作为电视剧的一个重要创作元素，正在受到制作人员的日益重视，随着电子技术的发展，音频设备的功能更趋齐全，声音的表现力、感染力愈益丰富和加强。目前采用的电子延时器、电子合成器、多频均衡器和降噪设备，能仿制大自然的美妙音响，补偿人的发音的不足，排除噪音的种种干扰。
在电视剧中，声音并不是画面的附属品，有时候，由于某种特殊的需要，声音的作用会超过画面。如电视剧《红叶在山那边》中，女青年吴月迷了路，处于陡峭山崖的围困之中，奇峰异石在她眼前好似钟楼怪人，黑黝黝的山洞透过森森凉气，这时，出现了有节奏的鼓点声，进一步点染了人物此时时刻的恐惧、紧张心理。随着鼓点声的密集和渐响，人物的惶惑之色加剧，终于发出一声尖叫。这里，声音的效果比画面更加震慑人心，并为人物的动作作了恰当的铺垫。
声音在剧中不单单指人物的对白，它包括了大自然一切声源发出的音响。对白声能够交代情节、表现人物，而不同的音响效果也同样可以渲染情绪、表现性格、烘托心理、改变节奏等等。不仅有声的音响能创造出各种功能的艺术效果，即使是无声，也能达到“此时无声胜有声”的艺术境界。
为了给电视剧配上千姿百态的音响效果，声音制作人员在实践中积累了丰富的经验，通过拟声，使大自然的音响逼真地再现在观众的耳际。拟声的内容有对人的行为和人们之间相互动作者及自然界各种声音的模拟、制作。如要表现溺水者的呼救挣扎声，制作者嘴里含上一大口水，脸向上仰着吐气，会发出“唔母、唔母”的声音，与溺水者危急之中的发声酷似。又如要配二人练习击剑的对刺声，现场录音难免混进杂音，效果并不理想，而用手拿住一把小汤匙，去敲打悬挂着的另一把大汤匙，其声犹如击剑中的对刺。若要制取不同步伐的脚步声，只要用一支铅笔和一支毛笔杆轻重不一地敲击桌面即可。
至于自然声的拟制，更是神通广大了。如电视剧中常见的雷鸣雨泻声，用一只空啤酒瓶在木质地板上作滚转运动，发出的“轰隆隆”声音经录制即成了雷声。酒瓶向远处滚去，雷声也由近及远了。
树林间小鸟的啼啾，一般是拿橡皮块或软木塞在空玻璃瓶上摩擦制得的，且可调节长短、远近、高低。要造成海浪滔滔、奔腾而来的效果，只要用一把大的鬃刷去扫刷空心的门板，并配上木盆中的搅水声就行了。象汽车的行驰甚至互相撞击的声音，也是不难制作的，置放一台电风扇，开在高速运转档位上，即有轿车的行驰声。利用练习健身的原地不动的自行车，猛劲踩踏，慢慢拉紧刹车闸，再在车架上放一只空铁桶，用力击之，同时在一旁翻倒二堆装入木箱的碎玻璃，这三种声音混和起来，极象两辆汽车的猛烈撞击声。拟声是一项十分有趣的工作，方法可以多种多样，并根据制作者的经验合理运用，须以简便、逼真为原则。
在配制音响效果的过程中，要注意表现声音的空间感和距离感。两个人物一前一后或一左一右对话，其距离感是不同的，而目前的配音，往往两个演员站在同一个话筒前，或者用音量的变化来控制，这些都是不可取的，因为无法达到预期的效果。缺乏空间感和距离感的声音，既难以补足画面空间表现能力的局限性，还会造成一种虚假感，致使画面的声音产生明显的裂缝。
声画并茂是电视剧的重要特征，两者不可有所偏颇。美妙的、动听的、逼真的音响效果具有独特的表现作用，其他艺术无法取而代之，它一方面进一步烘托画面所表现的作品的主题思想，渲染环境气氛，另一方面又给观众以身临其境的艺术感受，加深对作品的理解与感受。
