看别人做事总是简单，亲自实践了一次制片人后，江河才发现这个工作真是麻烦多多。要不是《歌舞青春》是一部以歌舞为卖点，只要把这方面做好就能基本保证票房成功的电影，江河都不觉得凭自己挑选的那些新人演员，是否能挑起整部电影的大梁。
一部电影是否好看，电影中所要讲述的故事是否吸引观众是一个关键因素。但在各种电影的评奖中，编故事的编剧所能获得的编剧奖项却永远不是最重要的奖项。在各类电影评奖中，最重要的奖项永远都是表演奖和导演奖。
究其原因，是因为故事人人都会编，但如何通过镜头把故事说好，说得引人入胜，就需要考究导演的功力了。而再能说故事的导演，同时也需要好的演员把故事演绎出来。这样一来，演员的演技就成为了一部电影的重中之重。
比如好莱坞经典喜剧《冒牌天神》。这部电影的前后两部都是由同一位导演拍摄，而且剧本的编剧也是同一批人，但第二部在关注的心目中明显就比第一部差了一个档次。会出现如此反差的原因，就在于第一部的主演是众多观众都喜欢的好莱坞喜剧天王，金·凯瑞。而第二部的主演史蒂夫·卡瑞尔虽然也是美国一线喜剧演员，但要不是有了《冒牌天神2》，全世界的观众都不会知道他。
所以一部电影能否在第一时间吸引住观众，让观众有继续看下去的欲望，演员才是最重要的。这也是许多导演在拍电影时喜欢找成名演员的原因。因为他们已经获得了关注的承认。
但一部电影光是主演给力也不行，太差的配角也会大幅度拉低一部电影的质量。
就像江河前世时，某位华语界顶尖的喜剧明星，当导演拍摄了一部以华夏知名神话故事为背景的电影。这位转行的导演找来的一女二男三位主演表演功力确实不错，但作为绿叶的配角们就实在差到没边，表演一个比一个造作，再加上电影本身为了快速讲故事而乱了节奏，整部电影就是三流水准，完全靠着这位导演和三位主角的名气吸引观众。
现在风水转到江河，成了他要以一群新人菜鸟当主角撑起一部电影。江河这样的做法，也是迫于一定的无奈。因为通常在香江来说，都是那家电影公司拍摄的电影，就主要用那家电影公司的艺人。除非是遇到刘德桦、梁朝炜这些自己当自己老板的独立艺人，否则就算自己公司的艺人再差，也是优先考虑自己人。
香江电影的这种保护主义，虽然不利于电影的发展，但至少是凝聚了艺人们的向心力。而更糟糕的内陆，则是因为有了各种暴发户的加入，产生了请来成名明星为自己小三或情人配戏的奇葩模式，造就了大量天雷滚滚的电影电视剧。
相比于任人唯亲，上下游垄断通吃的华语电影公司，好莱坞现存的五大电影公司，虽也是背靠或是掌握着大型传媒集团，且以开设子公司的方式将触角伸向被美国政府明令禁止的电影院线，但这些电影公司的上游，也就是导演、演员和编剧等，却受到了各种制约。
来自于各大协会的压力自然不消说，各种协会之外，几乎掌握了所有顶尖人才的好莱坞五大经纪公司，也使得各家电影公司时刻面临着巧媳妇难为无米之炊的局面。
这五家庞然的经纪公司分别是：CAA、WMA、ICM、UTA和Endeavor。
CAA，创新艺术家经纪公司，是公认的全球最有权势，也是最令人生畏的经纪公司，网罗了电影、电视、音乐、体育界的大批超级巨星，包括史蒂文·斯皮尔伯格、威尔·史密斯、布拉德·皮特等人，而且还对华语电影业进行渗透，收罗了吴语森、李鞍、王嘉卫、杨兰等人，专门负责他们在美国的业务。而在江河前世时，CAA还在06年进军体育界，签下了勒布朗·詹姆斯、C罗的大批体育明星。在好莱坞有史以来最卖座的25部电影中，有14部是服务的客户导演的。而CAA的客户们在奥斯卡获得的奖项数，超过了排名第二到第五位的经纪公司所代理的艺人获奖数的总和。在第82届奥斯卡颁奖典礼上，所有奥斯卡获奖人更是都为CAA签约客户。可以说，CAA在好莱坞是绝对的王者。
WMA，威廉·莫里斯经纪公司，美国经营时间最长的经纪公司，与CAA一样，旗下也是巨星云集，克林特·伊斯特伍德、丹泽尔·华盛顿、梅尔·吉布森等都是这家公司服务的对象。并且WMA还掌握着一定的演出场馆资源，负责者旗下歌星的演出会事务。WMA还发明了著名的收发室，CAA的五个创始人、迪士尼董事长、梦工厂四头之一的卡森伯格等人都是在这里上了职业生涯的第一课。WMA也在华夏的黄浦设立得有办事处，手上拥有乘龙、国际章等一批客户。
ICM，国际创新管理公司，与CAA、WMA一起，是好莱坞仅有的三家百分之十经纪公司，即他们能够从客户获得的收入中提取百分之十做佣金。作为好莱坞最精擅国际业务的经纪公司，这家公司也曾拥有茱莉亚·罗伯茨、卡梅隆·迪亚兹等大牌明星，并将埃迪·墨菲、阿诺德·施瓦辛格等人送上了两千万美元片酬的宝座。
UTA，联合精英经纪公司，这家新成立于91年的后起之秀，最得意的手笔便是在95年从CAA挖来了迈克尔·杰克逊，使得美国的一众巨星们相信UTA是家蒸蒸日上的经济公司。在98年时，这家公司还通过挖到大牌女经纪人特蕾西·雅各布斯，从而获得了其手里的王牌：约翰尼·德普。UTA最擅长的，是开发各种热门的电视剧和娱乐节目，如《辛普森一家》、《神奇年代》、《谁能成为百万富翁》等，都是其为各电视台开发的。
Endeavor，奋进精英经纪公司，作为五大经纪公司最晚成立的一家，年轻的Endeavor没有去争夺其它四家重点关注的领域，而是将重点放在了电视剧和小制作独立电影上。在江河前世的07到08年，在电视剧领域，51%的美剧都是由Endeavor的客户制作，其中包括华夏观众熟知的《丑女贝蒂》、《越狱》、《英雄》等；而在独立电影方面，《女巫布莱尔》、《华氏911》等都是出自Endeavor的推动，07年的奥斯卡上，五部获得最佳改编剧本奖提名的编剧全是Endeavor的客户。到09年时，Endeavor和WMA合并成一家，开始挑战CAA的龙头地位。
在五家巨头的运作模式下，各公司服务的编剧在创作出剧本后，都先交给自己的经纪人，而后经纪人在公司中寻找导演。如果有导演认为剧本不错想要拍摄，那么就在公司中寻找合适的演员，而后将剧本、导演和演员一起打包买给某家电影公司。如果没有导演想要拍摄，经纪人就会为编剧找到一个好的卖家，为编剧争取最大的好处。
一般来说，能获得好莱坞五大经纪公司服务的编剧都是编剧中的顶尖角色，他们剧本的好与坏自然不言而喻。所以好莱坞各电影公司往往只能获得出售的打包产品，然后再去挑选打包产品中没有的演员，凑出一部电影。
这种依靠背后公司的集团式作战，虽然会被经纪人收取一定的佣金，但相比于那些个体户式的艺人，接受大公司服务的艺人们更能加时间集中在自己擅长的领域。况且那种请经纪人单独为自己服务，甚至就是找亲人做自己经纪人的艺人，由于背后少了一棵大树，面对电影公司时往往硬气不起来，很多时候片酬都会一降再降。这种情况只有等到艺人名气逐渐大起来，能带来更多票房收入时才会有所改善。
所以经纪公司明码标价片酬的行为，是江河初入好莱坞时最为痛恨的。不过好在江河成名速度极快，在拍摄出的几部电影都开始票房大赚，并获得极好的口碑后，江河就开始具有讨价还价的资格，能够告诉对方：不减片酬出演就算，我去找别的演员。
如江河这种能编能导，还能节约一个龙套费用的导演，自然受到众多经纪公司的欢迎，包括好莱坞五大经纪公司在内，许多经纪公司都向江河伸出了橄榄枝。
面对大量条件优厚的邀请，江河在一开始还真有点心动。但在仔细考虑过后，发现自己似乎还真没用得着经纪人的地方。和演员谈片酬？那是杨咏这个制片人的事；和电影公司谈发行分成？江河一直秉持着能赚就行的想法，因为为他创造收益的大头是游戏公司；和其他大品牌谈代言？江河有不缺那点钱。
把所有给予的待遇研究后，江河觉得要是这些公司能提出一条：自己看上女的，就把女的给自己弄来。没准江河就能身有所属了。
不过要是某家经纪公司有如此大的能力，那么他们也就不会缺江河这么个人。
再次拒绝掉因《电锯惊魂》大热，而又一次致电给自己，邀请自己合作的CAA总裁后，江河明确表示自己绝不会加入任何经纪公司，甚至连经纪人都不会聘请，彻底安了这位CAA总裁的心。
挂掉电话后，江河换上笑脸迎接八方来宾。今天是《电锯惊魂》在香江首映的日子，身在香江暂时忙完了制片人工作，正在享受休假的江河也顺便出席了华夏星策划的首映仪式。
挂着“好莱坞最成功华人导演”名头的江河成为了今晚唯一的主角，风头盖过了受邀而来的张学酉、张国榕、乘龙等人，被在场的媒体围堵着采访。借着这个机会，《歌舞青春》再次进入了所有人的眼帘，勾起了影迷们的好奇之心。
在其后与来宾们相谈时，只要是有大银幕想法的人，都会对江河表达一个想法：合作。
纵然以前还对江河有所怀疑的，现在也对江河的五体投地，希望能搭上江河的船驶向全世界。最明显的一个例子，便是《电锯惊魂》中的黄小明。
这个原本名不见经传的新人，随着《电锯惊魂》在全世界的热映，已经为众多的恐怖片爱好者所喜爱，片酬更是翻到了原来的十倍，并且还有继续上涨的趋势。让许多连华语电影圈都没闯出的人嫉妒不已。
应付着周围人的热情，江河知道自己已经在华语电影圈拥有了不可替代的影响力。而下一步，便是以好莱坞为基点，辐射向全世界。
PS：一家之言，一部电影是否好看，需要将明星和明导等因素抛开去看，不然就会落入脑残粉的圈里。
