鉴赏：首联：“戍鼓断人行，秋边一雁声。”写战时边地秋天凄凉的境况。这个时候史思明叛军已经进犯黄河南北，西南的吐蕃又不时侵扰，秦州战事也显得紧张。报警的戍鼓响起，城里实行夜禁，人行断绝。接着诗人听到一孤雁的叫声，气氛显得更为凄凉。“雁声”既点明秋季，又暗喻“兄弟雁行”、孤雁失群，联想起兄弟失散，引发忆弟的情怀。
颔联：“露从今夜白，月是故乡明。”写思乡之情。意谓在这白露时节的夜晚，诗人在夜深夜久立，霜繁露重，望月思乡。故乡的月色一定是更加清丽明朗。这种幻中之感更加突出他浓重的思乡之情。“白露”和“明月”增添了诗意的健峻和深稳。
颈联：“有弟皆分散，无家问死生。”在前两联写“月夜”的基础上，紧扣题目，写“忆舍弟”。由上联的“思乡”过渡到这联的“忆弟”，十分自然贴切。杜甫兄弟五人，分散在河南、山东，正是战乱之地。故说兄弟分散，天各一方。家已不存，生死难料，大有“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”的境况，令人伤心断肠。此联概括了安史之乱中广大人民饱经忧患、骨肉分离的痛苦遭遇。
尾联：“寄书长不达，况乃未休兵。”紧承上联“忆弟”，进一步抒写内心忧虑的感情。兄弟离散，寄书常常不到不了，何况现在战事仍然频繁，生死两茫茫，更难有骨肉的消息。既是写深沉的“忆”，更是对“未休兵”的“愤”
全诗平易自然，语从口出，亲切感人。
蜀相
杜甫
蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森［1］。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心［2］。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟［3］。
注释：［1］蜀相：指三国时蜀国丞相诸葛亮。锦官城：今四川成都，蜀汉故都，城外有锦江，故名。又说成都城的西南部，为古时主管织锦官的居所，故称锦官城。［2］三顾：指刘备三次拜访诸葛亮于草庐之中。频烦：屡次劳烦。两朝：指刘备（先主）、刘禅（后主）两朝。开济：开创大业，匡危济时。［3］出师：蜀汉刘禅建兴十二年（234），诸葛亮率师伐魏，由斜谷出据武功五丈原（今陕西郿县西南），不幸病死军中。英雄：指后代的仁人志士。
鉴赏：首联：“蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”诗人以自问自答的方式点出武侯祠所在地是锦官城外南郊之地，再以“柏森森”以形容祠堂之蓊蓊郁郁。这是写远望之景。
颔联：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”诗人来到祠堂，既不写文臣武将的塑像，也不写楹联的精美，仅突出“映阶碧草”和“隔叶黄鹂”两意象。意思是说诸葛亮已经作古，现在只有阶下的春草自绿，树丛中的黄鹂徒然发出好听的叫声了。“自”与“空”写出了在明丽春光中的一片寂寞荒凉之感，深化了诗人对诸葛亮的仰慕和感物怀人的感情。
颈联：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”承接上联的慨叹，转入对诸葛亮功绩的追述。“三顾频烦”显刘备的礼贤下士；“天下计”可见诸葛亮的雄才伟略。即他在《隆中对》中设计的统一天下的大计。而“两朝开济”写出了诸葛亮呕心沥血、尽忠蜀国、鞠躬尽瘁的精神。
尾联：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”诗人在唏嘘追怀之后，发出感想：像这样一位忠心报国的人竟大业未成就死掉了，以致使后代仁人志士都为他感到惋惜。杜甫早有“致君尧舜上”的匡世之心，但报国无门，故在诸葛亮祠堂前倍感痛惜。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，****今始为君开［1］。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅［2］。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯［3］。
注释：［1］缘客扫：因为客人的到来而打扫干净。****：茅草屋门。［2］盘飧：盘中之熟食，指菜肴。兼味：菜肴品类多。旧醅：原来的没有过滤的浊酒。［3］肯与：如果愿意。邻翁：田父野老。呼取：呼唤。余杯：剩余之酒。
鉴赏：这首诗的首联：“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”写草堂四周的景色及客人来访的时间、地点。草堂四周，春水荡漾、群鸥翩飞，境闲景幽。“皆”字展现了川西平原因都江堰自流灌溉，四周稻田蓄满水的情景。“群鸥”写鸥鸟很多，在古人笔下鸥鸟常作为水边隐士的伴侣。“日日来”显示草堂之清幽闲静，没有人打搅，只有群鸥来访。客人正是在这春光明媚的日子，到草堂来访诗人。
颔联：“花径不曾缘客扫，****今始为君开。”正写客到。由上联的“鸥来”兴起，引来“客至”。诗人以与客谈话的口吻表白道：庭中院落里长满花草的小路没有因为客来而打扫过，言外之意是过去很少有人来，自己也不轻易的迎客。今天，一向紧闭的家门才特地为崔明府打开，欢迎你的到来。表明了诗人对客人的敬重。
颈联：“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。”正写诗人殷勤待客。诗人仍以自谦的口吻一边劝酒一边对客人说：“草堂离市街远，买东西不便，盘中的菜肴简单，品类少；因为家穷，买不起好酒，只有用家酿的陈酒来招待你！”家常话语，人间的真情，既表现了诗人生活的困窘，又表现了主客之间的亲密、真诚相待的情谊。
尾联：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”诗人笔锋陡转，以征求客人意见的口吻：如果愿与邻居老翁饮酒，立刻就请他们过来陪你喝酒。在文字上是峰回路转，在意境上是别开生面。诗人居草堂常与农民交，情谊笃厚。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声［1］。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城［2］。
注释：［1］潜：秘密的、悄悄的、偷偷的。润：浸润、滋润。［2］锦官城：指成都。
鉴赏：这是杜甫的名作。
首联开头赞美“雨”，可以唤起人们对做好事的人的联想。接下去就把“雨”人格化，说它知道时令，懂得满足万物的观需要。不是吗？春天是万物萌发的季节，正需要雨水，雨就应时而下了，你看它多么“好”啊颔联承首联进一步表现“雨”“好”在哪里。春雨一般都是伴随着春风细细地滋润万物的。然而也有例外的，狂风暴雨甚至夹杂风雪的“倒春寒”，这种雨只会损坏事物而不会“润物”，自然不是什么“好雨”。所以，只有伴随着和风的细雨，才使这个“好”字得到了落实，才会令人感到欣喜。全联用拟人化的手法，说明今夜的春雨是有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会白天下，并且下得声势很大，甚至雷鸣电闪，让人们看得见、听得清。惟其有意“润物”，无意讨好，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地到来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
首联和颔联写在室内听到的情况，第三联写在门庭外看到的情况。雨这样的“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴了。那“润物”的就很不彻底，“好事”就没有做到底。由于好雨是没有声息地润物，诗人听的不真切，生怕它停了，所以出门去看看。若在不太阴沉的夜里，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨的清。如今放眼望去，小路因为黑云沉重而看不清了，江面也烟雾茫茫的，只有那船上的灯火忽明忽暗的还看得见一点点光明。诗人放心了：看起来这雨准会下到天亮了。
尾联诗人驰骋想象，如果“好雨”下上一整夜，万物都得到足够的水分滋长繁荣起来。万物之一的最能代表春色的花，也就可以带雨开放，红艳欲滴。不信，你等到天亮的时候出去看看吧！整个成都市到处是花的海洋，一片“红湿”，那一朵朵、一枝枝，红艳艳、沉甸甸的，多美多壮观呀！而田里的禾苗，山上的树木，一切的一切，都可想而知。
茅屋为秋风所破歌［1］
杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅［2］。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罱长林梢，下者飘转沉塘坳［3］。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼［4］。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息［5］。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑［6］。
布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂［7］。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝［8］。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻［9］安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山［10］呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足［B11］
注释：［1］歌：古代诗歌的一种。这首诗写杜甫因安史之乱流寓成都，在浣花溪畔筑草堂暂居。诗成于公元761年，时安史之乱还未平定。茅屋即指成都草堂。［2］秋高：秋深。三重茅：几层茅草。三概指多数。［3］洒：散落。罱：挂着、挂住。长林：高高的树林。沉塘：深塘。坳：水边地。［4］忍能：竟然能。对面：在我对面（当面）。为盗贼：跟做盗贼一样。［5］竹：竹林。“唇焦”句：意思是自己喊得唇焦口干也没有效果。不得，没有结果。［6］俄顷：一会儿。漠漠：灰蒙蒙的颜色，指天空。向昏黑：渐渐黑下来。向，渐近。［7］布衾：布做的被子。为穷人所用。富人用绸绸做被。“骄儿”句：可爱的小儿子不会睡觉，把被单子蹬破了。恶卧，睡相不好。［8］雨脚：雨点。［9］丧乱：战乱使冢破人亡。指公兀755年爆发的安史之乱。“长夜”句：指一整夜的漏雨打湿了布被，如何才能捱到天亮呢？彻，彻晓，到天亮。［10］广厦：高大的房屋称厦。广厦指又宽又高的房屋。庇：遮蔽、掩护。寒士：贫寒的人。［B11］突兀：高耸的样子。庐：简陋的房屋。
鉴赏：这是一首古体诗。
全诗可分为四个段落。
前五句为第一段，描写“秋风破屋”的情景。
首句点明时间为“八月”，然后写“秋风怒号”，音响宏大，读之有如闻秋风咆哮。“怒”字则把秋风拟人化，不仅使前二句富有动作性，而且富有极重的感情色彩：诗人好不容易盖起这个茅屋，刚刚住下来，秋风却故意作对怒吼而来，卷走了屋顶的层层茅草，怎么不令人万分焦急呢被卷起来的茅草到哪儿去了？没有落到屋旁，而是随风飞过江去。有的分散地飘洒在江边，有的高高地挂在树枝上，有的低低地散落在深水塘边。一连串的动词组成了一幅鲜明的秋风怒号图，紧紧地牵动读者的视线，拨动着读者的心弦：这些茅草是很再难弄回来了。诗人该怎么办呢？读了这几句诗，我们分明看见一个衣衫单薄的瘦老人拄着拐杖站立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋顶的茅草卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在岸边，散落各处。而他对大风吹破屋的焦灼和怒愤之情，也不能不激起我们心灵上的共鸣。
下五句为第二段，写“群童抱茅”的感叹。
远处、高处、低处的茅草无法收回，那是不是还有落在附近平地上能收回的呢？有，然而却被南村来的小孩抱跑了。全段以“群童欺我老无力”为着眼点，如果不是“我老无力”，自然不会受这样的欺侮。现在这些顽童竟然敢当着我的面这样地胆大妄为，公然抱起我的茅草往竹林里跑。为了表明自己受欺侮的愤懑，诗人说这些顽童就像盗贼一样。诗人只能无可奈何地喊他们不要“抱”，喊得唇焦舌干不能再喊了，也起不了什么作用，只好回到破屋中拄着拐杖长久地叹息。
细品诗意，诗人如果不是十分穷困，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；小孩子们如果不是十分穷困，也不会不听招呼地抱走那么些不值钱的茅草。不因穷困，何至有此！正因为“四海穷困”的现实，才产生“广厦万千庇寒士”的愿望。
“自叹息”一句是说诗人听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋会发生危险，于是拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这时候才无可奈何地回到家中。“倚杖”，当然又照应了前面的“老无力”；“自叹息”表明遇到这种遭遇只能自己叹息，未能引起别人的同情和求得官府的帮助，当时世风的浅薄，就意在言外了。而“叹息”的内容，这里没有明言。但当诗人自己在无处安身又得不到帮助时，就会联想到处境类似的无数穷人。这为下文埋下了伏笔。
再下八句为第三段，这是全诗的高潮。
正应了“屋漏偏遭连夜雨”的古话。狂风过后，必有大雨。这场大雨把杜甫推向了痛苦的深渊。他先用饱蘸浓墨的大笔渲染出昏暗而愁惨的氛围，烘托出自己黯淡愁苦的心境。那密集的雨点即将从昏暗的天穹洒向地面，已经在诗人的预料之中。气温也骤然降下来了。盖了多年的破布被子冷得像铁块一样，那些不懂事的孩子横躺竖卧，早把被里蹬破了。这样写，也是为下两句屋破雨漏及其后果蓄势。照理说八月的天气并不算很冷。但由于气温骤降，被子破旧，大雨漏得床头没有一点干的地方，雨又连续不断地下了一夜，漏了一夜。所以，杜甫感觉特别冷。“何由彻”与前面的“未断绝”照应，表明了诗人盼雨停天亮的迫切心情。这种心情，是“床头屋漏”、“布衾似铁”的艰苦处境激发出来的。于是，由个人的痛苦联想到其他人的类似处境，水到渠成、自然而然地过渡到全诗的结尾。
最后六句为第四段，写诗人忧国忧民的崇高理想。他将自己的困境推己及人，表现了博大的襟怀。怎样才能盖出大厦千万间，庇护天下所有的穷苦百姓，使他们欢天喜地的住在里面呢？唉！眼前何时才能耸现这么多房屋，到那个时候即使我一家人的陋室破了受冻而死也，我也心甘情愿、感到无限的满足。
江畔独步寻花七绝句（其六）
杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低［1］。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼［2］。
注释：［1］娘：或称“娘子”，是唐代习惯上对妇女的美称。此处“黄四娘”是任意拟人名人诗，非实指。蹊：小路、小径。［2］留连：留恋、难分难舍。恰恰：象声词，莺的叫声。
鉴赏：这是一首赏景诗。上联首句点明“寻花”的地点是在黄四娘家的花圃小路上。在这个花圃里，鲜花把路都遮断了。次句承首句用“千朵万朵”来令“满”字具体化，并用“压枝低”来进一步充实这个“满”字。这千朵万朵沉甸甸的花把枝条都给压弯了，美妙的景色历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
下联是一个“对结”，既对仗工稳，又饶有余韵。前句描绘花枝上的彩蝶蹁跹，因恋花而留连不去，展示出花的芬芳。花可爱，蝶的舞姿也可爱，这不由得使漫步于花径上的人也“留连”起来。但杜甫也许并未停步，而是继续前行，因为美景还很多。一个“戏”字，将蝴蝶拟人化了；“时时”显示风光无限，不是偶尔一见，这样就将花蝶闹春的情趣渲染出来了。后句描绘诗人正在赏心悦目之际，刚好传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉于花丛的诗人唤醒。一个“娇”字，写出了莺声轻软的特点；“自在”二字不仅是娇莺姿态的客观写照，也传达出它给读者心理上轻松愉快的感觉。全诗在莺歌“恰恰”声中结束，显得饶有余韵。
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳［1］。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂［2］。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡［3］。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳［4］。
注释：［1］剑外：剑门关以南之地，也称剑南，代指蜀地。蓟北：河北蓟州之北，泛指河北北部，安史之乱的老巢所在。［2］却看：再看。漫卷：随便地卷起来。［3］白日：指阳光明媚。青春作伴：指焕发青春及沿途春色作伴。［4］巴峡：指四川东北部巴江（嘉陵江）中的峡。杜甫此时在梓州（四川三台），须由涪江人嘉陵江再人长江出川。巫峡：四川巫山县东，长江三峡中长而秀丽之峡。襄阳洛阳：杜甫原注：“余田园在东京（洛阳），又出峡东北向，便由襄阳入洛阳。”顾注：“公先世襄阳人，曾祖依艺为巩令，徙河南。父闲为奉天令，徙杜陵。”
鉴赏：
