到锦里先生家里作客，诗人看到迎接他的主人是位头戴乌角巾的平民打扮；进门的园子里种了不少竽头，树上的栗子也成熟了。说“未全贫”，是说他的家境并不富裕。可是从主人和全家的愉快表情中，知道他是个安贫乐道的谦谦君子，满足于眼前这种朴素无华的田园生活。进了屋，孩子们笑语相迎，原来这家子时常有人来往，连儿童们都很好客。正在台阶上啄食的雀鸟看到人来也不惊飞，因为平时就没有人去惊扰和伤害它们。这气氛是多么的合谐、宁静！在这幅绝妙的写意画中，连主人耿介诚恳的性格都表现了出来。
下半篇是一幅江村送别图。
“白沙”、“翠竹”显示了明净无尘，在新月的照映下意境特别清幽。这就是主人家的外景。由于是江村，所以河港纵横，树枝做的木门外便是一条小河，涨了秋水也不过四五尺深。“野航”是乡间摆渡的小船，能够承载两三个人过河，恰好适应这里的需要。在暮色的掩映中，客人杜甫在主人锦里先生的“相送”之下，登上了这“野航”回家。殷殷之情难以言表。可以想见，杜甫来时也是这野航摆渡的。为了不冲淡主题，所以诗中毫无交代。
从“儿童喜”到“月色新”，可以看出主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，犹如画家的选景一样巧妙。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，****今始为君开［1］。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅［2］。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯［3］。
注释：［1］缘客扫：因为客人的到来而打扫干净。****：茅草屋门。［2］盘飧（sūn）：盘中之熟食，指菜肴。兼味：菜肴品类多。旧醅（pēi）：原来的没有过滤的浊酒。［3］肯与：如果愿意。邻翁：田父野老。呼取：呼唤。余杯：剩余之酒。
鉴赏：此诗作于唐肃宗上元二年（761）春天草堂初成之时。据诗原注：“喜崔明府相过。”明府为唐时的县令，崔明府何人，无考定。诗人初到成都，草堂四周无亲无故，花径不扫，****常关，时与田父野老相往还。今有崔县令来访，诗人自然十分高兴。
首联“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”写草堂四周之景及客人来访的时间、地点。草堂四周，春水荡漾，群鸥翩飞，境闲景幽。一个“皆”字展现了川西平原因都江堰自流灌溉，四周稻田蓄满春水的情景。“群鸥”写鸥鸟之多，在古人笔下鸥鸟常作为水边隐士的伴侣。“日日来”显示草堂之清幽闲静，无人打搅，只有群鸥来访。客人正是在这春光明媚之日，到草堂来访诗人。
颔联“花径不曾缘客扫，****今始为君开。”正写客至。由上联的“鸥来”兴起，引来“客至”。诗人以与客谈话的口吻表白：庭中院落里长满花草的小路还没有因为客来而打扫过，言外之意是过去少有人来，自己也不轻易迎客。今天，一向紧闭的家门才特地为“君”（崔明府）打开，欢迎你的到来。表明了诗人对客人的敬重和深情厚谊。
颈联“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。”正写殷勤待客。诗人仍以自谦自歉的口吻边劝酒边对客人说：“草堂离市街远，买东西不便，盘中的菜肴简单，品类少；因为家贫，买不起好酒，只有用家酿的陈酒来招待你了！”家常话语，人间真情，既表现了杜甫生活的困窘，又表现了主客之间亲密、真诚相待的情谊。
尾联“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”诗人笔锋陡转，以征询客人意见之口吻，如果愿与邻翁饮酒，立刻就请他们过来陪你喝酒。在文字上是峰回路转，在意境上是别开生面。诗人居草堂常与农民交，情谊笃厚。他有诗云：“田父要皆去，邻家问不违。地偏相识尽，鸡犬亦忘归。”（《寒食》）还有诗云：“步履随春风，村村自花柳。田翁逼社日，邀我尝春酒。”（《遭田父泥饮，美严中丞》）从中可看出诗人的平民意识和人文精神。
这首诗的妙处在于诗人以门前景、家常话、朋友谊、邻舍情交融在一起，编织成了一幅颇富农家情趣的“春酒宴客”图，极富人性美和人情味。
绝句漫兴九首（选三）［1］
杜甫
其一
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁［2］。
注释：［1］这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的次年，即代宗上元二年（761）。漫兴者，兴之所致随手写出之意也。不求写尽写全，也不是同一时间写成。从九首诗的内容看，实为由春至夏相继成章，亦有次第可循。［2］造次：匆忙、仓促。丁宁：同“叮咛”，再三嘱咐，反复交待。
鉴赏：杜甫寓居的成都草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而，饱尝乱离之苦的杜甫并未忘记国难未除、故园难归。尽管眼前繁花似锦，家园的愁思还时时萦绕在心头。故“客愁”二字是九首漫兴绝句的纲领，全部都是围绕这个纲领来抒发自己客居成都时对国难家恨的愁思，属情景诗的范畴。
本诗即围绕客居之愁来写杜甫“恼春”的心绪。
首句概括地说明眼下作者正沉浸在客居之愁思中而不能自拔。“不醒”二字刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不通人情。次句把“春色”描绘成一个“无赖”，它硬要莽莽撞撞地闯进江亭，闯进诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，但在浸入“客愁”的作者心目中却成了干扰他“愁思”的无赖之徒。三、四句写这个“无赖”就在作者的眼前急匆匆地催遣百花开放，又令莺语频啭，似乎是故意作弄家国愁思绵绵中的游子们。
作者善于用反衬的手法，在情与景的对立之中深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。本诗中恼春烦春的情景，就与他在《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相近。只不过《春望》写在乱中，愁思激切；本诗写在暂安时，客居惆怅。这种“乐景中写哀愁”的手法，产生了“哀愁感倍生”的艺术效果。故诗中见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于叮咛。这种表现手法充分描绘出了作者当时的真情实感，因而也就能深深地打动读者的心。
其三
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频［1］。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
注释：［1］茅斋：杜甫给草堂书房取的名字。
鉴赏：本诗以烦乱的心绪描写燕子飞入“茅斋”扰人的情景。
上联说那扰人的燕子早就知道我这草堂书斋非常低矮狭窄，是它们筑巢育雏的理想之地，所以频繁地从江上到屋内、又从屋内到江上飞来飞去。这自然要引起主人的烦恼。光飞出飞进就引起主人烦恼吗？下联就具体描绘燕子在屋内的活动，点明引起烦恼的两个原由：一是筑巢衔泥时之漏嘴，泥点掉下来弄脏了主人的琴与书；二是为了迅速地追捕和接近飞虫时不时地撞到了主人的身体。
全诗以明白如话的口语，对“燕子扰人”作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且通过这实感，使人联想到这低小的草堂书斋，由于江燕的侵扰使主人也难以容身了。从而表达出诗人草堂长期闲居，心境诸多烦恼的情态。客愁无绪，借燕子引出“禽鸟亦若欺人”的表现手法，颇具匠心。全诗极富韵味。
其七
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱［1］。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠［2］。
注释：［1］糁（sǎn）：散落。毡：毡毯，用以铺地。点：点缀、点染。［2］雉（zhì）子：小野鸡。凫雏：小水鸭。
鉴赏：这是一首明快的，描写初夏风情的状景诗。前两句写静景，后两句状活物。景物相间相融，各得其妙。
诗中为我们绘制了一幅美妙明快的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在乡间小路上，好像给小路铺上了薄薄的一层白毡；平静的溪水中一片片青绿的荷叶点染其间，好像层叠在水面上的圆圆青钱。掉转目光仔细一看：一只只小野鸡隐伏在竹丛笋根旁边，真不易被人发现；岸边沙滩上一群小水鸭亲昵地偎依在母鸭身边安然入眠。诗中“糁径”二字形容杨花纷纷散落于地面，语词精练而富有形象感。“点”、“叠”二字把荷叶在溪水中的状态描绘得十分生动传神。后两句在美妙明快中微寓萧瑟静寂之感。
四句诗一句一景，亦是一句一画，皆可各自独立；而联系在一起，就构成了画面宏阔的初夏郊野自然景观图。细细品味，则透露出作者漫步林溪间时对初夏风光的流连欣赏，闲静心情中微寓客居异乡的萧寂之感。写法上针脚细密，前后照应；对仗工整，互相映衬，于散漫中浑成一体。且刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，充满着深挚醇厚的生活情趣，不愧为名家风范。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声［1］。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城［2］。
注释：［1］潜：秘密的、悄悄的、偷偷的。润：浸润、滋润。［2］锦官城：指成都。
鉴赏：这是杜甫描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
首联一开头就用一个“好”字赞美“雨”，足以唤起人们对做好事的人的联想。接下去就把“雨”人格化，说它知道时令节气，懂得满足万物的客观需要。不是吗？春天是万物萌发、蓬勃生长的季节，正需要雨水，雨就应时而下了，实在是太好了颔联承首联进一步表现“雨”的“好”。春雨一般都是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外的狂风暴雨甚至夹杂风雪的“倒春寒”，这种雨只会损物而不会“润物”，自然不是“好雨”。所以，仅是“当春发生”的、“知时节”的雨，还不足以表明其“好”。只有伴随着和风的细雨，才使这个“好”字得到了落实，才会令人欣喜。全联用拟人化的手法，表明今夜的春雨是有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会白天下来，并且下得声势很大，甚至雷鸣电闪，让人们看得见、听得清。惟其有意“润物”，无意讨好，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
首联和颔联写在室内听到的情况，第三联写在庭外看的情况。雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底，“好事”就没有做到底。由于好雨是细无声地润物，诗人听不真切，生怕它停了，所以出门去看。若在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，小路因为黑云沉重而看不清了，江面也烟雾茫茫，只有那船上的灯火忽明忽暗还看得见一点光明。
尾联诗人驰骋想象，如果“好雨”下上一夜，万物都得到足够的水分滋长繁荣起来了，万物之一的花、最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。不信，你等到天亮的时候出去看看吧！整个成都市到处是花的海洋，一片“红湿”，那一朵朵、一枝枝，红艳艳、沉甸甸的，多美多壮观呀！而田里的禾苗，山上的树木，一切的一切，都可以想象得到。
人们说，写雨切夜易，切春难。本诗不仅切夜、切春，而且写出了人们喜爱的春雨，也就是“好雨”的高尚品格，表现了杜甫的，也是一切“好雨”的高尚人格。喜“好雨”就是喜“好人”。题目中的“喜”字在诗里虽没有再现，但“喜”意贯穿全诗，其表现手法确实高妙。
茅屋为秋风所破歌［1］
杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅［2］。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳［3］。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼［4］。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息［5］。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑［6］。
布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂［7］。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝［8］。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻［9］。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山［10］。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足［B11］
注释：［1］歌：古代诗歌的一种。这首诗写杜甫因安史之乱流寓成都，在浣花溪畔筑草堂暂居。诗成于公元761年，时安史之乱还未平定。茅屋即指成都草堂。［2］三重茅：几层茅草。三概指多数。［3］酒：散落。罥（juàn）：挂着、挂住。长林：高高的树林。沉塘：深塘。坳：水边地。［4］忍能：竟然能。对面：在我对面（当面）。为盗贼：跟做盗贼一样。［5］竹：竹林。“唇焦”句：意思是自己喊得唇焦口干也没有效果。不得，没有结果。［6］俄顷：一会儿。漠漠：灰蒙蒙的颜色，指天空。向昏黑：渐渐黑下来。向，渐近。［7］布衾：布做的被子，为穷人所用。富人用丝绸做被。“骄儿”句：可爱的小儿子不会睡觉，把被里子蹬破了。恶卧，睡相不好。［8］雨脚：雨点。［9］丧乱：战乱使家破人亡。指公元755年爆发的安史之乱。“长夜”句：指一整夜的漏雨打湿了布被，如何才能捱到天亮呢？彻，彻晓，到天亮。［10］广厦：高大的房屋称厦。广厦指又宽又高的房屋。庇：遮蔽、掩护。寒士：贫寒的人。［B11］突兀：高耸的样子。庐：简陋的房屋。
鉴赏：这是杜甫写的一首古体诗。
公元759年，陕西发生饥荒，安史之乱未平，杜甫弃官西行，最后抵达成都，年底在西郊浣花溪边盖起了一座茅屋栖身。不料次年八月，突遇大风破屋，大雨又接踵而至，杜甫饱经风雨，长夜难眠，感慨万千，写下了这首脍炙人口、千古传诵的诗篇。
全诗可分为四个段落来赏析。
前五句为第一段，描写“秋风破屋”的情景。
首句点明时间为“八月”，接写“秋风怒号”，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。“怒”字则把秋风拟人化，不仅使首二句富有动作性，而且富有感情色彩：好不容易盖起这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意作对，怒吼而来，卷走了屋顶的层层茅草，怎不令人焦急万分呢卷起的茅草到哪儿去了？没有落到屋旁，而是随风飞过江去。有的分散地飘洒在江边上，有的高高地挂在树枝上，有的低低地散落在深水塘边。“飞”字紧承上句“卷”字，加上接下来的“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”等字，一个接一个的动词组成了一幅鲜明的图画——秋风怒号图，紧紧地牵动读者的视线，拨动读者的心弦：这些茅草是很难弄回来了。杜甫该怎么办呢？读这几句诗，我们分明看见一个衣衫单薄的干瘦老人拄着拐杖立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋顶的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊，散落各处。而他对大风破屋的焦灼和怒愤之情，也就自然而然地激起我们心灵上的共鸣。
下五句为第二段，写“群童抱茅”的感叹。这是对第一段的发展，也是对第一段的补充。
远处、高处、低处的茅草无法收回，那是不是还有落在附近平地上可以收回的呢？有的，然而却被南村来的“群童”抱跑了。全段以“群童欺我老无力”为着眼点。如果不是“我老无力”，而是正当壮年有气力，自然不会受这样的欺侮。现在这些顽童竟然敢当着我的面像强盗一样的胆大妄为，公开抱起我的茅草往竹林里跑去了。为了表明自己受欺侮的愤懑，杜甫说这些顽童跟盗贼一样，不过并不是真的给他们加上“盗贼”的罪名，要告到官府去办罪。所以杜甫只是无可奈何地呼喊他们不要“抱”，喊得唇焦舌干不能再喊了，也不起作用，只好回到破屋中倚着拐杖长久地叹息。
细品诗意，诗人如果不是十分穷困，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；群童如果不是十分穷困，也不会不听招呼地抱走那么些不值钱的茅草。这一、二段，实为结尾的伏笔。不因穷困，何至有此！正因为“四海穷困”的现实，才产生“广厦万千庇寒士”的美好理想。
