除抒情结构式和哲理结构式以及综合结构式外，这里重点介绍几种常见的诗篇结构形式。
（A）事件叙述式：以事件或故事情节结构全诗。如：
“有一只蟑螂正在死去！”/妻子大声喊。/我跑过去一看，确实有/一只大蟑螂，仰面躺着/它使出吃奶的劲/想把身子翻过来。/看来它中了毒/“可怜的蟑螂正在死去……”/妻子不安地咕哝/我白了她一眼——昨天是/她非要我去买“死地快”/这只大蟑螂正在死去/而且它很快就会死去。/这正是我们想要的结局。/我蹲下身，仔细观察。/妻子站着，露一脸恻隐。/看来它已经没救了。/我们出了厨房，/各忙各的事儿。（树才《有一只蟑螂正在死去》）
（B）时空结构式：以时间和空间或是时空交替的顺序结构诗篇。
如：
春天/我为你绽开了满地的花朵/你说/“我需要的是热情”
夏天/我为你点燃了全部的火山/你又说/“我需要的是富有”
秋天/我把所有的收获都呈在你面前/你却反问/“就这么一丁点儿？”
于是/到冬天/我所能给的/只有凛冽的北风和严寒
（C）象征结构式：以象征手法结构全诗。
如：
一堵墙，会把一条路堵死/会让你一身野蛮的力气顷刻顿失/会让你坚强腿部弯下来/站着，或者跪下/你会用泪水选择
而之前，你拼命地向墙体撞击/你用斗牛的姿势，验证/一堵墙的厚度和强度/你滴血的
犄角，/已分不清南北东西/
此刻，面对一堵墙/你终于平静下喘息/你发现，穿透一堵墙很容易/其实，换个姿势足
矣（醉东风《站着，或者跪下》）
（D）循环意象式：以主句式的循环交替结构全诗。
如：
一滴水，两滴水，三滴水/观音菩萨开始显灵/我看到是一种美丽的植物/她名叫滴水观音，她就是滴水观音/
一滴水，混沌初开/两滴水，尘埃落定/三滴水，解脱一切烦恼/她名叫滴水观音，她就是滴水观音/
一滴水，莲花盛开/两滴水，慈航普渡/三滴水，穿梭人间佛国/她名叫滴水观音，她就是滴水观音/我看到的是一种美丽的植物
观音菩萨的另一化身/一滴水，两滴水，三滴水/世界的心中从此充满了悲悯（温皓然《滴水观音》）
（E）一唱三叹式：特指诗歌结构的“三四三”结构式，即，全诗总体由三大自然段组成，每一段由一个统领句引导，提出或表明一个主旨，其它三句围绕着主旨而复述、阐明或延伸。
如：
那一句亮丽的谈吐突然精神失常/我无地自容/渐渐萎缩/满街鼠眼的侏儒
那一阵狂咳般的大笑五彩缤纷/像是模仿什么/我在他纷乱无序的声音里/寻找遁逃的出口
那一瞥粗野的目光很暴戾/如镜的水面突然张扬/我无数次将它展平/试图覆盖崎岖的世路（亦言《那一阵风，我欲睡难醒》）
（F）拆卸分列式：将单句或复句拆卸分开，单行排列，使组成后的意象段获得新的含义。
如：
打开
鸟笼的
门
让鸟飞
走
把自由
还给
鸟
笼（非马《鸟笼》）
如果把全诗组装为：打开鸟笼的门/让鸟飞走/把自由还给鸟笼。不仅诗意顿消，而且还成了地地道道的散文句式。全诗一定要把“鸟”与“笼”分行单列，通过行与行的跳跃、断裂，使其获得新的诗意：在把自由还给了鸟也还给了笼的过程中，诗人也获得了精神的解放与自由，给人以无限的想象空间。
（G）意识流动式：是指以任何一种意识流动的内容为线索结构诗篇的方法，包括回忆、联想、想象、梦幻等形式。
a、想象结构式：以想象为主导内容而结构全篇。
如：
想像重庆的雾里/藏着一座山/山中藏着一群人/在雾散尽前/修着登山的阶梯
想像重庆的男人/闪烁雾的眼神/左手拿一本诗集/右手拿一枝玫瑰/等待接头的人
想像重庆的女人/闪烁雾里皮肤/细高跟鞋敲着青石板的心跳/一不小心/露出了青春
想像重庆的雾里/藏着我爱的人/在雾散尽后/也没有对我/露出牙齿（李见心《想象重庆》）
b、梦幻意象式：以梦幻为主导内容而结构全篇。
如：
梦我把你拥抱成紫色蚌壳/梦你把我凝视成红色木雕/梦你长廊里伸出两个指头/梦我无奈走向空落落山坳/我心里寻找花蕊那颗红点/你梦了藏起秋水滴滴鸽哨/我轻轻折起蓝色牛仔裤腿/你慢慢仰视天棚秋虫鸣叫/晚风送来西湖白堤冰冷的细雨/寒流击打古都霸桥带绿的柳梢/高楼飘荡五花八门没有主题的乐曲/心里骤响狂沙起落空空荡荡的僧号/《奇梦》
（H）修辞结构式：运用任何一种修辞方法结构诗篇。
a、设问排比式：以设问的句式作为每一组意象段的开头，并以此排比结构组成全篇。如：温皓然的诗《为什么我的生命总是这么痛》设问排比式结构全诗。
为什么我的生命总是这么痛/像天空倒挂着彩虹/左边是暴雨，右边是太阳/锋利的闪电切割我孤独的生命之光
为什么我的生命总是这么痛/像波澜漫卷着出水芙蓉/头上是狂风，脚下是地/庞大的鲨鱼吞噬我颤抖的生命之魂/
为什么我的生命总是这么痛/像博物馆陈列着青铜/白天是器皿，晚上是文物/历代的学者总是误读我本原的生命之书/
为什么我生命总是这么痛？/像大地尘封着千年编钟/过去是喑哑，未来是寂寞/时间的隧道锈蚀我沉重的生命之歌/
b、排比递进式：以形式上的排比句与内容的递近式而结构诗篇。
如：
当我离开的时候/亲爱的你不要哭/请为我剪一片轻盈的白云/将我轻轻地遮盖/不要给我一堆沉重的黄土/
当我离开的时候/亲爱的你不要哭/每一次被温柔的月光惊醒/我就会深情地看着/孤独
的你和那间寂寞的小屋/
当我离开的时候/亲爱的你不要哭/你会听到那遥远的星星细语/高原的月亮微笑/那是我在天梯上唱给你的祝福/
当我离开的时候/亲爱的你不要哭/请你把和你一起等待我的/那盏孤灯点燃/让它照亮我走回寻找你孤寂的小路（月亮《当我离开的时候》）
c、条件排比式：以条件复句统领全诗，以排比句式结构全诗。如：温皓然的《奉献》
如果你爱春天/我明媚的世界/就是太阳的/花蕾
如果你爱夏天/我灿烂的世界/就是燃烧的/花蕊
如果你爱秋天/我高远的世界/就是幽兰的/清晖
如果你爱冬天/我纯净的世界/就是漫天飞舞的精灵/为你歌唱，永不言悔
d、对比反衬式：以对比、反衬的修辞形式结构诗篇，通过鲜明或反差对比而凸显诗人的感悟与情绪，使人一目了然。
如：
今夜我开窗子/今夜我没有锁门/在黑暗中我睁大眼睛/在黑暗中我张开双臂/世界啊
你进来啊/如果进来一个女人/即使她样子难看当过妓女/她就是我的妻子/如果进来一个男子/即使他刚杀了母亲/眼珠上还滴着凶光/他就是我的兄弟/如果进来一个要饭的老妇/即使她一身疥疮/活不过明天早上/我就唤她一声“妈妈”/如果进来一只黑猫/黑森林的怪影/凶兆一样靠近/我就把它抱在怀里/如果进来一只蚂蚁/我就把它捧进火柴盒子/唱一只歌给它听/如果进来一只蚊子/我就让它停在皮肤上/喝我新鲜的血汁/一夜我都开着窗子/一夜我都没有锁门/一夜我都瞪大两只眼睛/一夜我都张开两条手臂/世界啊
你进来吧/
八点钟进来了一个女人/她打着毛线
望着墙壁/问我什么是真正的爱情/我指了指枕头/她嫣然一笑/说：你猜猜
你猜猜/九点钟进来了一个男子/一坐下就聊得热火朝天/原来他就是老张的堂弟/去过北京上海/
爱好苏联文学/十点钟进来一个老妇/她老远老远地赶来/叮嘱我热天别喝凉水/吸烟会得癌症/十一点钟进来一只黑猫/它咪咪咪地闻了一阵/发现没有老鼠/一跳就不见了/十二点进来一只蚂蚁/它老是爬来爬去/有时候四脚朝天/有时候四脚朝地/一点钟进来一只蚊子/它狠狠地戳我一针/我想都不想就是一掌/指着蚊血
抓了抓痒/两点钟我已哈欠连天/锁门关窗上床/一头扎进梦乡/世界啊你进来
你进来
全诗第一段写夜晚孤独时的渴望与想象，第二段写第二天白天在昨夜所幻想的事情依次来临之际，诗人却又掩饰了内心的孤独与渴望而恢复了平时的习惯与伪装；而当夜幕再一次降临的时候，该人又一次地陷入深深的孤独与渴望：“一头扎进梦乡/世界啊你进来你进来！”全诗通过夸张或巧合的艺术对比，揭露了人在现实生活中厌弃伪装有不得不伪装时的极度孤独与空虚，真是触目惊心而发人深省。（于坚《世界啊你进来吧》）
e、比喻结构式：以比喻的修辞方法结构全诗。
f、介词结构式：以介词结构为特点结构全诗。可一说，任何一种单一的介词结构和任何多种复合的介词结构句，都可以组成一首独特的诗篇。
如：
在一则惺忪的短信中醒来。/
在公文上潦草地签下若干自己的名字。/在大庭广众中接听若干陌生电话，不卑不亢。/在一碗没有特色的小吃旁坐下。/
在名不符实的山顶上/在风里，在阳光隐匿之处/在变形的日晷点子丑寅卯。/
在摇晃的公车上注视两张毗邻着的/在拐弯抹角的单行道上直接印证不见不散/
那是个偶尔可以闯入并临近酒的地方/那里，骰子旋转，有杯无觞。/
在大桥上恍然一瞥没有腿的河流
它的步子很安静，一直流下去，并不理会什么鬼双关。/在车站嘈杂的大钟里经验柏格森的时间理论。/
在一张广告和颜色搭配马马虎虎的桌子旁谈论平平仄仄。/在临行一刹那的包裹旁遗失韵脚
/在包裹里边，一半是药，一半是未知。/在想像回家的高速路上的空荡荡。/在聪明双手制造的誓言里济济喝酒，起哄
观光别人家的吻。/在接近尾声的游园场上兜溜了一圈。/
在楼梯口掐灭一个祝福的电话。/在辗转的房间里问候遥远的母亲——：
故乡大雪。零下四度。出门就结冰。（佚名《一生中的某一天》）
（I）文本结构式：模仿应用任何一种文本的形式结构诗歌。如用“书信”、“日记”、“汇报”、“悼词”等。
a、书信结构式：以书信是形式结构诗篇。
如：金辉的《与友人书》。
等房深的木芙蓉有花在开。/宾馆服务生的眼里满是蓬松的淡紫色的小花丛。/这是一个令人迷醉的中午。/开足马力的蝉鸣从早晨喧嚣到现在仍没有停歇的意思，/久了反倒充耳不闻，/空无一人的院子里反倒显得寂静。/暑热沿着菖蒲的经脉深入/水底，水更绿了，蒲棒红了/暑热沿着看门人背部的/两肋上升到肩胛，/汗水了洇出来。/他紧盯着大号搪瓷里/不见底的浓茶水，/希望看见落日，/看见乌云从树冠后面涨上来。/想想，他忽然笑了。/这个本地人显得淳朴、善良并且安分守己。/想想，我已经在这个院子住了三天已经有一点儿想你，/我禁不住笑了。/而庭院之上正是火热的夏天/
b、对话结构式：以对话的形式结构诗篇。
父亲，站起来，你不是一直这样鼓励我吗/不，这躯体太重了，总算扛到了终点了/抓我的手，父亲，像你从前那样/孩子，我太虚弱了，我的手被它自己的重量握着我挣不脱/父亲，你为什么不呼吸、不喝水/不，不久之后我也是空气、水以及万物/父亲，从此你吃什么/泥土？种子？沉默？不，我也不知道/但我知道我再也不会饿了/你腕上的表停了，我来上弦吧/不用，我的弦子，我已经不在需要时间了/那么我给你穿上鞋子吧/不，道路已经不再需要我/父亲，这书你还看吗/看，但我的眼睛睁不开/也许是该看一些不用眼睛看的书/父亲，鱼竿你也带上吗/不用了，从此河边每一个垂钓的老者都是我/我是他们身后忠实的影子/父亲，今天正是你生日啊/是的，我正去另一个世界诞生/父亲，为什么抛弃我/不会的，你一直跟在我身后，现在/我不过进入了另一房间/而不久你也会找到它的门/父亲，我要听你讲话/那就听吧，我一直在你的记忆里讲个不停/可是，父亲，我多么爱你/好孩子，我也是，这是死亡也无法阻止的
c、解词结构式：以解词的形式结构诗篇。
如：赵思运的《生活的十个关键词》
窗帘：暗色的厚厚的
深深地垂在底上/书页：塞满了沙硕/写作：一个美丽的陷阱缓释伤痛又使之加剧/春鸟：惊心动魂的叫声
难以抗拒/内伤：远离任何语言/灵魂：一只千疮百孔的布袋
谁有勇气翻过来一一清点/神秘：在劫难逃的诱惑/民主：永远像初恋一样令人激动/刻骨铭心：一次便使人身心疲惫/落叶：有人看见一片苍老的叶子从四层楼上楼下
带走了所有的秘密/
d、汇报结构式：以汇报或报告的形式结构诗篇。
如：
报告，不知道他从哪儿弄来的种子/趁着春天来临，偷偷播撒在自家的房顶/在那
里独自辛勤，养大自家的金山角
报告，他的名字我不知道/他爱穿工装，胡子每天刮得很干净/据说年轻时在东北当过
大兵
报告，他在当兵时表现良好（见过雷锋？）/个子低矮（1米58？），是连长的心腹/
更收受过邻村一个大个子姑娘的荷包
报告，他回河南的时候带回了/东北口腔的媳妇（我现在叫她胖姨）/还带回了离索的
正步和简单的意志
报告，他的孙子和我的女儿是好友/他们一起写作业，玩泥巴/在墙上抢着画小人儿B
报粘纸
报告，现在他正猫着腰在房顶浇水/而且巨大的咳嗽将他的衣服拍打得很有节奏/他的
媳妇在门口坐着，难道在放风？
报告，我父亲走过小巷，仰头和他打着招呼/他面带微笑，皱纹里藏着奸细？/我越来
越觉得他看我老婆的眼神暧昧（王客枫的《揭发一个偷种罂粟者》）
e、独白结构式：以独白的形式结构诗篇。
如：
