读者也许注意到了，本书的选题，基本是我个人的学术特长、研究兴趣与社会需要自发结合的产物。
从1997年开始，我一直在研究怪诞审美形态，先后出版了《怪诞—美的现代扩张》（中国社会出版社2000年）、《怪诞艺术美学》（人民出版社2005年）、《怪诞美术名作选讲》（东方出版社2007年）。怪诞是与优美、崇高、悲剧、滑稽并列的审美形态，在对它们进行比较研究的过程中，除了弄清怪诞的构成元素、构成方式、美感特征外，还要弄清优美、崇高、悲剧、滑稽诸审美形态的这些问题，这就为我以审美形态学方法探索艺术吸引力打下了学养基础，本书实际上是我的怪诞美学研究水到渠成的自然延续。
本书的选题还与我的人生探究兴趣密切相关。我出生在汉太史令司马迁的故乡，五岁时随父母回到老家，满口的陕北土语让豫中的乡亲们感到新奇滑稽，全村人都围上来逗我、笑话我。
于是我被过多、过分的注意吓坏了，一生中见了生人都不自在，在众人面前害羞，一说话还会脸红，新衣服弄脏洗皱了才穿。为了知道怎样能不被注意，自然就要明白怎样才会引起注意。我曾研究过足球竞技的吸引力原理，写成的专著在广州的《足球》报上连载了27个整版。吸引力研究是我终生的探秘兴趣所在。
美国经济学家哥德哈伯说，最引人注意的艺术家最赚钱，艺术的目的就是吸引注意，成功地吸引注意是艺术存在的全部意义。在当代，实用艺术与审美艺术都梦想着生产出倾倒受众与传媒的强劲吸引力，创造吸引力是各行各业、各门各类、各宗各派艺术从业者、从学者最焦灼的难题之一。多年来，我一直在寻找为解决这一难题出力的机会，本书的研写就是这一努力的重要尝试。艺术吸引力生成理论在绘画、文学、广告、平面设计、传媒、摄影、影视等领域均有用武之地，是文艺美学应用研究与基础研究共同的学术增长点。提高中华文化的国际竞争力是全社会的共同愿望，若有同好者开设“艺术吸引力”的选修课或研究机构，笔者愿倾力相助。
以审美形态学的方法分析作品，归纳艺术吸引力的生成规律，这在学界是首次尝试。它的陌生虽然带来了阅读的不便，但也会让读者有意外发现。比如，它认为艺术吸引无意注意的功能来源于艺术形式的新异性，与其内容的真假善恶美丑没有关系。又如，它将假作为同真、善、恶、美、丑并列的独立审美形态，探索其在艺术吸引力生成中的作用，这在美学上是尝试。再如，它对本书中出现的大量优秀艺术实例吸引无意注意的反常化技巧，引发兴趣与迷恋的审美形态的丰多元素逐一加以具体分析，力促读者的艺术创意有所提升。还如，它的学术、可读、实用三位一体齐头并进，深入浅出举一反三，易懂好用千言少，空话套语半句多的研写特色，等等。
本书为了证实理论和运用理论而采用的图片，是我见过的最具吸引力的视觉图象，对它们作重点分析最能证明本书的理论。这些图片绝大部分都注明了作者姓名与作品题目，但还是有几幅无法落实作者姓名，只得遗憾地暂以“佚名”代之。谨向这些杰出艺术的创作者表示崇高的敬意与深切的歉意。
本书除了论述视觉艺术外，还探讨了古代文学，不仅展示了经典图像，还触及到美学前沿，既举例解释理论又举例运用理论，虽然形式通俗易懂，但内核奥秘艰深，对其综合价值作出真切判断确实有相当难度。由于中央编译出版社总编辑助理谭洁先生的重视与发现，编辑李小燕老师的大量辛勤劳动，本书才得以与广大读者见面。本书还得到了江西教育学院学术委员会及杨垣国处长的鼓励和充分肯定，南开大学哲学系左剑峰博士通读书稿并提出宝贵修改意见，在此一并衷心感谢。
在本书出版之际，我不由地想起了家人。这本书涉及几百件艺术品的构成拆解与美感分析，我常请自己的夫人就某一件作品的细节进行深入观察讨论，她的理学学者的精微感受与睿智思索，常常给我眼前一亮的意外启发。作为生物学教授，她还不断地帮我纠正生物学、生理学、医药学方面的错漏，她对本书实证倾向的研究方法也常常提出建议并加以鼓励。女儿虽然刚刚做了妈妈，有工作与家务的双重压力，但还是一如既往地帮我翻译外文资料。没有她们的帮助与鼓励，这本书是很难完成的。
和自己的其他著作一样，这本书也写得非常艰难，做好了理论框架与资料收集的准备工作之后，光是文稿我又一天不停地写了17个月。在这些没有尽头的日子里，每当看到镜框里母亲慈爱的微笑，就仿佛回到了小学时做功课的时光：天气很冷，手都冻僵了，幸好我家的麦秸房顶被觅食的鸡刨了一个窟窿，阳光从洞中照进屋内，又亮又暖，我就趴在这团阳光里写字，算算术。
母亲的微笑就像这束冬日的阳光温暖我，罩护我，这本书平安完成也是母亲在天之灵保佑的结果。
感谢母亲给我慈爱，教我勤劳，保我康健，谨将此艰难之作献给终生劳苦的母亲作永久怀念。
刘法民
2009年7月20日
于北京科学园寓所
