长沟流月去无声
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
宋·陈与义《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》
宋徽宗政和年间（1111—1117），距洛阳城南十余里的午桥是佳胜去处，也是本词作者陈与义与年华正茂、风流倜傥的朋友们相聚之所。在这里他们或投壶行令，开怀畅饮；或濡墨挥毫，笔走龙蛇；或吹笛弹琴，浅吟低唱。他们的眼前是春夜中碎琼散玉般杏花的疏影，他们的足下是长沟流水悄然逝去的温情月波。这陶情冶性的豪英相会，这赏心悦目的天赐美景，多么令人陶醉。他们箫笛绵绵，通宵达旦，似乎忘却了尘世，忘却了自我。
然而，往事如烟，不堪回首。乱后始定的一天夜里，创伤初愈的诗人，心情感伤地登阁远眺，不由得又想起当年的午桥聚会。然而这欢快已属于历史，永远也不会再来了。自从金人大举南侵，汴京、洛阳失守，徽、钦二帝被掳。战争风雨把午桥豪英、洛中名士吹打得七零八落。陈与义也不得不避乱南奔，经商水、襄阳到了湖南，又辗转于岳阳、长沙、衡阳之间。当宋高宗赵构在临安做了皇帝时，他经广东、福建，转抵临安，做了吏部侍郎。生生死死二十年好似噩梦一场，历尽劫波尚能活下来，就够惊心动魄的了。痛定思痛，诗人在小阁楼上从无限的惆怅之中猛然抬起头来，展现在眼前的那城中的飞檐斗拱，那江面的点点渔帆，那蓝天的闪烁繁星，使心境一下子旷达起来。朝代的强弱兴衰，帝王的交相更替，古往今来多少事都似那流水，一去不复返了。只有那深夜里远远传来的渔唱，还仿佛二十年前杏花疏影里的笛声，呼唤着黎明的到来。
无可奈何花落去
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
宋·晏殊《浣溪沙》
晏殊，北宋词人。他七岁能属文，曾以神童召试，赐同进士出身。庆历（1041—1048）中，官拜集贤殿学士，同平章事（宰相）兼枢密使。他性喜宾客，好诗酒，尤能荐拔人才，范仲淹、欧阳修等人，均出自他的门下。这首《浣溪沙》就表现了他会友论诗时的欢畅和宴罢分手时的迷蒙与忧愁。
那次难忘的相聚已经过去一年了。但那美丽的暮春，那曾在暮春时晤聚过的亭台，那亭台上曲曲新词、杯杯芳酒的欢宴，那欢宴后分手他乡时的夕阳西下的景象，都历历在目，仿佛就在眼前。睹物思人，怎不令人神伤呢？然而，一切都是无可奈何的，昔日的繁花早已凋落永逝，何处去寻找它的倩影呢？那飞来的燕子也在嘁嘁喳喳地寻找着旧巢，而它又多么像自家屋檐下的那只呀。可惜它不是。靓姿幽芳，飘逝无回，何其无情；残踪剩影，归燕朦胧，又何其有情。诗人孤身只影在落英缤纷、残红到处的小园幽径上踯躅徘徊。他在寻觅着去年同游时的故迹，重温着欢聚一堂的旧梦。
人生可能有诸多失望，但能把思想寄托在高贵的性格、纯洁的感情和幸福的憧憬上，也就大可自慰了。要相信，人活着总是有趣的，即便是烦恼和忧愁，也是人生的一部分，是充满味道的。
载不动许多愁
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
宋·李清照《武陵春》
李清照的一生是多灾多难的一生。
绍兴四年（1134）九月，金人又纠合伪齐刘豫，发兵南侵，李清照为了避难，从南宋小朝廷临安出发，溯富春江而上，经严滩，抵达金华。那时，她已是年过半百的老妇了。
没有什么比国家动乱更令人痛苦的了。
李清照眼看盛开的繁花在狂风袭击之下纷纷凋落，委身于泥土，她心烦意乱，连头发也倦于梳理了。一切都变了，一切都失去了——美丽的泉城、情深的丈夫、悠闲的生活、寻欢的朋友，一切都“物是人非事事休”。多少辛酸，从何谈起，多少苦难，如何开头，这怎不使词人“欲语泪先流”。为了摆脱烦恼，李清照听说金华风景胜地双溪河畔春光尚好，不如去那里泛舟散心吧。她生性就爱划船泛舟：少年时代的她，曾“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，何等惬意；少妇时代的她，也曾“轻解罗裳，独上兰舟”，何等风流；而今她打算再次泛舟，但那双溪河上的舴艋轻舟，哪能载得动她太多太多的愁！完全可以想见，李清照在执笔写这首《武陵春》时的悲痛情态。
她，一个弱女子，怎能担负起整个民族的沉重苦难呢！
多情自古伤离别
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？
宋·柳永《雨霖铃》
宋代词人柳永，原名三变。他天资聪明颖悟，但性格却放荡不羁——热心于倚翠偎红，寄情于秦楼楚馆。他才华出众，当时曾有人向朝廷举荐。据说仁宗皇帝获悉后，很不高兴，举起御笔批了一句“且去填词”，特意将他落选。柳永在受了这个打击之后，别无出路，只好谑称自己是“奉旨填词柳三变”。大约在他饱尝缙绅们的白眼之后，少年时的“怪胆狂情”逐渐消退，才改名为柳永。他后来考取进士，然而仕途坎坷，终身潦倒。
这首著名的《雨霖铃》就是他江湖流落时的离别情绪的痛苦感受。
失意漂泊的离人又要远走他乡了。他目视刚刚停下的急风骤雨，面对黄昏路边的悲凉别亭，耳听秋风寒蝉凄切的哀鸣，怎不令他悲上加悲呢！在为他于郊外举行的饯别宴会上，他哪里有心思痛饮，又哪里忍心与朝夕相处的情人天各一方呢？可催发的船就要启动了。离人此时紧紧地紧紧地握着情人的双手，默默地默默地相顾无言，只有泪千行。从此以后，千里烟波，路途遥远，只身飘零，就像那暮霭沉沉的楚天，无边无涯，前途茫茫。
自古以来，人都怕离别，尤其离别在落叶遍地、秋风萧瑟的凄凉时节。今天夜里酒醒的时候，又该漂泊到何处呢？是在杨柳岸边上，拂晓寒风里，还是在凄清的残月下？但不管在何处，情人是再也看不到了。从此岁月悠悠，再好的良辰美景也无人相伴赞赏，再美的千种风情也无人对视共语了。
封建士大夫在功名失意之后，往往想过田园、山林生活，可柳永一反常态，却企图通过浅斟低唱于秦楼楚馆来求得解脱。然而“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，他更颓废了。相传他死后家无余财，一贫如洗，是由妓女集资埋葬的。
一代词人柳永的人生经验，很值得后人去细细地咀嚼，再咀嚼。
少年不识愁滋味
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道“天凉好个秋”。
宋·辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
这首《丑奴儿》是南宋爱国词人辛弃疾行经博山道中题写在壁上的。
辛弃疾不仅是一位被称为“大声镗鞳（tānɡtà），小声铿（kēnɡhōnɡ），横绝六合，扫空万古”的杰出词人，而且也是一位驰骋沙场，卓具将相之才的爱国志士。他出生济南之时，北宋已遭遇靖康之难，中原沦于金人统治已经十三年了。偏安东南的南宋朝廷，只是靠屈辱求和换取暂时的安乐，而人民呢？却“号泣动乎邻里，嗟怨盈于道路”。正是这种国破家亡的不幸处境，使作者陷入无法排遣的忧愁。他少怀壮志，素以功业自许。他曾深入敌营，转战南北，满以为凭着他的雄才大略，就可以实现恢复中原的宏愿。然而可悲的是，他矢志抗金的立场和强兵恤民的种种政绩，竟引起某些朝臣的嫉忌。淳熙八年（1181），他被弹劾罢官，在上饶的带湖闲居达十年之久。就这样，他为民族振兴所表现出的忠肝义胆、文韬武略，都被腐败的南宋朝廷弃之如草芥。收复中原的宏愿终成泡影。
如果说少年时代也曾“爱上层楼”，以赋词遣愁的话，那是远远“不识愁滋味”。而眼前，在经历种种不幸的遭遇之后，才真正“识尽愁滋味”了。然而，又到哪里去诉说呢？辛弃疾悲愤满腔地叹道“欲说还休，欲说还休”，能说些什么呢？“却道‘天凉好个秋’。”这深沉凝重的五个字郁结了他一腔悲愤；这辛酸凄婉的五个字论定了一位爱国志士无法摆脱的厄运！这怎不令人捶胸顿足、涕泗横流？若比较南唐李煜的亡国之恨，唐朝李隆基的丧宠之忧，这位爱国词人的家国之愁，实在包含着更为宏富的容量！
悲欢离合总无情
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，
一任阶前，点滴到天明。
宋·蒋捷《虞美人·听雨》
这是南宋词人蒋捷笔下的一幅听雨图。
一个老来无依、托身僧庐的老者，在一个凄凉的雨夜，听到滴滴答答的雨声，禁不住思潮起伏，追忆起少壮年时听雨的情景。少年时的他，在销魂荡魄的歌楼之上，在烛光照耀的罗帐之中，夜听雨声，有说不尽的浪漫情趣。壮年时的他，浪迹江湖，泊身客船，眼见江阔云低，耳听雁叫西风。飘洒的秋雨，给他带来说不出的凄惨感情。今天，他的双鬓斑白，已是风烛残年。一事无成的他，在孤僧的茅舍里再听雨声时，抚今追昔，心中不由得生出无限悲凉。
一个人到了这步田地，该是够惨的了。可这个老者该去怨谁呢？作为一个人，从少年到壮年，再到老年，总要有风风雨雨、悲欢离合的呀！这位老者枉活一世，在他应该全身心地去进取的时候，却全身心地沉醉于迷人的歌舞；在他应该冒着风雨播种的季节，却失掉良机迷恋于销魂的罗帐。就这样，在不知不觉中，他游戏了人生，虚度了岁月。到头来，红烛尽，罗帐消，歌楼化为破僧庙，只落得个两手空空，穷愁潦倒。
人的付出与收获是相辅相成的。年轻时愿奉献自己的一切去辛苦播种的人，到老来他必将收获一切；年轻时只想不费吹灰之力去获得一切的人，到老来他必将一无所获。僧庐下老者那可悲而又可叹的人生经历，就再明白不过地验证了这一点。
