一般人都有一种模仿倾向，但有的人只是一味地模仿，这样既丧失了自我的风采。也不能摆脱那个被模仿的窠臼，这无异表明这样的人已步入了人生的陷阱之中。
一只麻雀总想学孔雀的样子。孔雀的步法是多么骄傲啊，孔雀高高地扬起头，抖开尾巴上美丽的羽毛，那开屏的样子是多么漂亮啊！“我也要像这个样子，”麻雀想，“那时候，所有的鸟赞美的一定会是我。”麻雀伸长脖子，抬起头，深吸一口气让小胸脯鼓起来，伸开尾巴上的羽毛，也想来个“麻雀开屏”，并且还学着孔雀的步法前前后后地踱着方步。可这些做法，使麻雀感到十分吃力，脖子和脚都疼得不得了。最糟的是，其他的鸟——趾高气扬的黑色乌鸦、时髦的金丝雀，还有蠢鸭子，全都嘲笑这只学孔雀的麻雀。不一会儿，麻雀就觉得受不了了。终于有一天，“我不玩了，”麻雀想，“我想孔雀也当够了，我还是当个麻雀吧！”但是，当麻雀还想象原来那个样子走路时，已经不行了。麻雀再没法子走了，除了一步一步地跳外，再没别的办法了。这就是为什么现在麻雀只会跳不会走的原因。
有人曾说：“茫茫尘世，芸芸众生。每个人必然都会有二个独特的炫目的光亮处，这是人之为人的魅力之源。”
在个人成功的经验之中，保持自我的本色及以自身的创造桂去赢得一个新天地，是有着深刻的意义的。著名的威廉·詹姆斯曾经谈过那些从来没有发现他们自己的人，他说一般人只发展了百分之十的潜在能力，“他们具有各种各样的能力，却习惯性地不懂得怎么去利用。”每一个人都有这样的能力，所以我们不应再浪费任何一秒钟，去忧虑我们不是其他人这一点。卓别林开始拍电影的时候，那些电影导演都坚持要卓别林学当时非常有名的一个德国喜剧演员，可是卓别林直到创造出一套自己独特的表演方法之后，才开始成名。鲍勃·霍伯也有相向的经验。他多年来一直在演歌舞片，结果毫无成绩，一直到他发展出自己的笑话本事之后，才成名起来。威尔·罗吉斯在一个杂耍团里，不说话光表演抛绳技术，继续了好多年，最后才发现他在讲幽默笑话上有特殊的天分，他开始在耍绳表演的时候说话，才获得成功。玛丽·玛格丽特·麦克布蕾刚刚进入广播界的时候，想做一个爱尔兰喜剧学员，结果失败了。后来她发挥了她的本色，做一个从密苏里州来的、很平凡的乡下女孩子，结果成为纽约最受欢迎的广播明星。
金·奥特雷刚出道之时，想要改掉他的得克萨斯的乡音，为像个城里的绅士，便自称为纽约人，结果大家都在背后耻笑。后来，他开始弹奏五弦琴，唱他的西部歌曲，开始了他那了不起的摈艺生涯，成为全世界在电影和广播两方面最有名的乡村歌星之一。
在每一个人的教育过程中，他一定会在某个时候发现，模仿就意味着自杀，就意味步入了人生陷阱之中。无论怎样，一个人都不应该丧失自我，自己的所有能力是自然界的一种能力，除了它之外，没有人知道它能做出些什么，它能知道些什么，而这些是他所必须去尝试获取的。
我们每个人的个性、形象、人格都有其相应的潜在的创造性，我们完全没有必要三心二意的，而一味嫉妒与猜测他人的优点。
当然，不过多地模仿别人并不意味着不去模仿，只不过在你模仿别人的时候也要有策略，掌握分寸。
当今世界上，最成功的模仿者首推日本。日本经济就是这样的典型，因为如果你翻开过去几十年的日本工业历史，就会发现很少有重大的新产品或尖端的科技是发源于日本的。日本人只不过模仿了美国的点子和商品，从汽车到计算机的一切东西，再加以巧妙的创新，取其精华，剔除糟粕改进其余部分。
卡耐基是世界上少数富可敌国的人物，但他是怎么办到的吗？很简单，在保留自己自身优点的基础上，他模仿洛克菲勒、摩根和其他商业巨子。
日本新力公司董事长盛田昭夫开发“随身听”，有一段脍炙人口的故事。
有一天，盛田昭夫看到新办创办人井深大提了一架笨重的录音机，并戴了一副耳机，迎面走来。
盛田问他：“您这是怎么一回事呢？”
井深大回答：“我喜欢听音乐，但我不愿吵到别人，所以只好戴耳机；可是我又不愿整天待在房间里听，所以只好提着录音机到处跑啦！”
盛田灵机一动，新产品“随身听”就此萌芽了。根据盛田最初的构想，是要设计一种迷你型的录放音机——方便提着到处听。研究人员首先设法把放音部分缩小，因为录音部分的零件较小，只要放音部分缩小的问题解决后，再配上录音装置，全世界最小的录放音机即可问世。当研究人员完成放音机的缩小设计后，戴上耳机试音，结果意外发现声音出奇的美妙，于是决定把此一放音机推出市场。所以，“随声听”其实就是小型录放音机的放音部分而已。“随身听”开发出来之后，销售部门与经销商都很担心地说：“锄须使用录音带的机器，却没有录音的功能，有几个傻蛋会来买啊！”盛田反驳说：“汽车音响也不能录音，可是几乎每部车都需要它。”最后在盛田的坚持下，在1979年夏天，针对年轻人为销售对象，以时髦产品推出。刚一上市就引起轰动；原来新车企划部预估一年卖不到10万部，结果一年内卖出了400万部，盛田昭呋因此也博得“随声听先生”的雅号。这就是怎样走出模仿的人生陷阱的方法：在模仿的基础上进行创新。
