又如李纨所居的稻香村，有几百枝杏花，数楹茅屋，各色树木，编就两溜青篱。还有土井，桔槔辘轳，以及菜花田等，是一派田园风光，表现李纨幽居独处的怀抱。探春的秋爽斋，种着芭蕉、梨花，题写“桐剪秋风”之匾额，与她爽朗大方的性格吻合。
又有紫菱洲、藕香榭、芦雪庭、梨香院、荇叶渚等，都借配花景。如藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有回廊，也是跨水接峰，又有桂花树与曲折竹桥。孤洁的女尼妙玉所住的栊翠庵中有十数枝红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神。赏雪的芦雪庭盖在一个傍山临水河滩之上，一带几间茅檐土壁，横篱竹牖，推窗便可垂钓，四面皆是芦苇掩覆。赏月的建筑在山之高处，就叫凸碧堂；山之低洼近水处，就叫凹晶馆。一处处亭榭楼轩建筑与四季花树、雪、月相衬，山岩、水脉、禽鸟齐备。大观园中的诸多主人公在其中活动，体现着诗意的性情。书中描写他们在这些园景中联句咏红梅、咏雪、咏月等，真是脍炙人口。
又如黛玉在花林中葬花，吟《葬花词》；《桃花行》诗中写她穿着花色般的茜裙咏叹桃花千株；宝玉在紫菱洲叹息迎春离去时作的诗：“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。……”也都是动人的描写。
清代画家改琦、孙温等，为《红楼梦》作插图，以画笔再现了大观园的美景。如今，大观园还由园林学者依据书中描写真的建造出来，供人们游赏。
清代小说随缘下士的《林兰香》、庾岭劳人的《蜃楼志》、魏子安《花月痕》、天虚我生《泪珠缘》等写才子佳人或闺中家庭故事的小说，也有对园林景致的描写。《红楼梦》的一系列续书，如逍遥子《后红楼梦》、陈少海《红楼复梦》、琅山樵《补红楼梦》、花月痴人的《红楼幻梦》、郭则禨《红楼真梦》等就更不用说了。
《红楼复梦》第十一回写道：“一同弯弯曲曲走过几处幽轩画阁，见了些修竹盆兰；顺着一带回廊，又转过紫藤花架。细草茸茸，落花满地；过了假山石畔，只见半亩方池，清流荡漾，池中绿藻朱鱼，在那荷花深处左旋右转，任意悠游。池中间有船房三间，小桥为渡，柏夫人站在船头相候，宝钗、珍珠过桥忙忙相见。彼此让进船房，里面悬着一块小匾，上写着‘自在天’三字。匾下是碧纱厨隔着房舱，中间设着小炕，纱上挂着一副隶书对子。看那左边是‘花连书带春风里’，又看那右边是‘人在芙蓉秋水间’”。写出了池沼园景颇美。
郭则禨《红楼真梦》第三十三回写到幻云精舍，春时赏玉兰花之用，养着孔雀，彩翎与花相映，色彩丰富：“那园子全是曲折高下的游廊，把许多亭台楼阁连成一片。那些花树山石也点缀的疏密有致，虽不如会真园之大，却更见精巧。贾母和贾夫人走到五间小厅，一切梁柱门窗都用紫檀雅刻，看那横匾是幻云精舍四字，庭外两棵大玉兰，开得花攒蕊簇，光照一庭，仿佛白玉伞似的。花下养着一对孔雀。”
《红楼真梦》第三十四回写梅花林和房舍的布置，用绿色松竹与瓦舍相衬梅花的香影，方才不俗：“将近梅花林里，先闻见一阵幽香，那梅花也有浅红的，也有淡白的，也有朱茎和绿萼的，都是枝干横斜入画。地上落了许多花瓣，如同铺着细毯一般。慢慢走上山坡，又见迎面一座青壁，壁上松桧撑倚，那下面几间瓦舍，窗隔栏都画的绿色竹文。大家知是归月到了。凤姐、鸳鸯忙上前搀扶贾母、贾夫人下轿，走进月亮门。门内一棵虬枝老梅正在半开，颜色娇红可爱。……黛玉瞧那窗子上全是一片梅影，靠窗长案供着粉定小瓶，插了两枝红绿梅花。砚池笔架布置幽雅，那一面书架上摆列许多道书。”
蒲松龄短篇小说集《聊斋志异》中有《婴宁》一篇，描写不受礼教拘束的狐狸女孩婴宁，居住在清新环境中：“北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔其中……见门内白石砌路，夹道红花片片坠阶上，曲折而西，又启一关，豆棚花架满庭中。肃客入舍，粉壁光如明镜，窗外海棠枝朵，探入室中，蘞藉几榻，罔不洁泽。”这是令人难忘的景色，衬托着爱花爱笑的淳朴的狐女性情。
又有《王桂庵》一篇，写男主人公梦中来到一个山村，正巧遇见意中人：“夜梦至江村，过数门，见一家柴扉南向，门内疏竹为篱，意是亭园，径入。有夜合一株，红丝满树。隐念：诗中‘门前一树马缨花’，此其是矣。过数武，苇笆光洁。又入之，见北舍三楹，双扉阖焉。南有小舍，红蕉蔽窗。”景色幽雅，居于其中的女子自是佳人，也只有这样的梦中景色才能发生那么动人的痴心爱情。
《聊斋志异》中《晚霞》《西湖主》等篇，则描写神奇的龙宫、天宫等景色点染故事。
清末魏子安的小说《花月痕》，写园林景致也很精致，如第十回写船厅的一段：“由外花厅到了一个楠木冰梅八角月亮门，进内，四面游廊，中间朝东一座船室，四面通是明窗，四角蕉叶形四座门，系楠木退光漆绿的。室内系将十二个书架叠接横陈，隔作前后三层。第三层中间挂着一个白地洒蓝篆字的小横额，是‘小琅’三字。北窗外，一堆危石在成假山，沿山高高下下遍种数百竿凤尾竹，映着纱窗，都成浓绿，上接水榭。遥见池水粼粼，荷钱叠叠。荷生此时只觉得芙香扑鼻，竹影沁心，林风荡漾，水石清寒，飘飘乎有凌云之想。”第十一回写到水阁：“那船就咿咿哑哑的，从莲萍菱芡中荡出，穿过石桥，不上一箭中，便是芙蓉洲水阁。这水阁造在水中，后面桥亭接上秋华堂，前三面俱是楠木雕成竹节漆绿的栏干。”
文字上的园林，也有画家们绘画出来的。历代仕女画中表现女郎们在园中游玩的，数不胜数。如唐代画家周窻的《簪花仕女图》，就描绘了仕女们的园中有山石、紫色辛夷花，还有仙鹤、小宠物犬活动。宋代佚名《女孝经图》，绘庭院中花树芳菲，点缀山石、芭蕉等。苏汉臣《靓妆仕女图》，绘仕女晨妆的所在，是在院中，雕栏曲折，古梅一树，缀满花朵，下是屏风、梳妆桌与坐榻，还有条几上放着老树盆景。这景色，颇与秦淮女子李十娘之居处相似。宋画中尚有类似的仕女梳妆之图。又如苏汉臣《蕉荫击球图》，绘芭蕉、花丛、山石边，女子在观看童子们的击球游戏。
明代画家仇英画的仕女画，如《四季仕女图》《翠竹仕女图》《人物故事图册》《汉宫春晓图》等，都可见美丽的闺人与园景：亭榭殿堂，湖石假山、孔雀仙鹤、花树、芭蕉竹林、池塘、白石花坛等。《四季仕女图》反映了春夏秋冬之境，巧妙地用山石树木予以分隔，又连为一体。春季一段，表现玲珑山石，烟柳花树，红秋千栏架，一仕女在荡秋千，周围女子们在观看。夏季画莲池边芭蕉成丛，几名女子下水池采撷莲蓬。秋季有红叶、桐阴，女子们在树下饮宴。冬天时是梅花树与绿叶树，还有蹴鞠的女伴们。
清代陈枚《月曼清游图册》，绘有十二月的花树庭院；佚名《深柳读书堂十二仕女图》也是，二者反映的是宫禁之园林，更透着富贵气。如《深柳读书堂十二仕女图》“倚门观竹”一幅，绘庭院中山石、绿竹，摆放着月季、丛兰等花卉盆栽。“立持如意”一幅，绘山石、竹丛、红栏杆，各色牡丹花争奇斗艳。竹编篱笆上缀着蔷薇，叫作花障、花屏。
又如佚名《燕寝怡情图》中的花树园景与家居相衬。南京博物院藏有一套园林仕女图六曲大屏风，更是珍贵，屏风共十二扇，用软螺钿加金银片在黑漆地上镶嵌出一片园林景色：殿堂楼阁高耸，游廊环绕，池边布置水榭、拱桥、雕栏、假山，乔木芳树，莲花芭蕉，是一座壮丽的皇家院落，所以也叫汉宫春晓图。仕女们在其中游戏，作种种艺术，如观赏乐舞、斗草、投壶、蹴鞠、读书、作画、下棋、裁剪衣裙，或逗鹦鹉、观鱼、泛舟、骑马、荡秋千、浇花、挑花篮折花枝等，情态各异。这是女子园林艺术的实录。
目前尚存的女子园林，有绣楼之类。如苏州的名园拙政园，有一座浮翠阁就是园主的千金小姐所居。这是一座八角攒尖顶的二层楼房，玻璃门窗，红漆涂饰。楼上是卧室，楼下布置书画、绣架等，为书房兼绣房。楼四边山石、花木环绕，还种有香樟树，这是苏州一带的风习，家中诞女，就种上香樟树。十余年后香樟长成媒人就会来提亲了。出嫁时把香樟树砍下制作成装嫁妆的箱子。浮翠阁对面建有楼，楼前有池塘，不种任何水生植物。据说是为了让小姐能看看媒人领来的未来的郎君，但礼法所限，只好躲在楼上偷偷地看水中的倒影。
又如苏州耦园，“耦”“偶”相通，是园主夫妇配偶一起偕老的住宅园林。在住宅东西两侧各配一园，也有对偶之意。园中山水花木幽雅，点缀楼厅、小院、书楼，景色别致。
