21.场面。
构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。
一般以时间或地点的转换为划分标准，即把在同一时间或地点中展示的内容看作是一个场面。
正是时间，地点的变换而不是延续造成了场面转换。
电影剧作中场面的长短，根据需要而定。
场面与场面有机地连结在一起时，就称为整体中不可分割的组成部分，从而构成一部完整的电影剧作。
22.客观镜头。
镜头视点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头一般称之为“客观镜头”。
它将事物尽量客观地展现给观众。
在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。
23.主观镜头。
所表现的内容明显代表导演的评论观点的镜头。
其视点代表着剧中人物的视点的镜头。
主观镜头常采用一异常的运动摄影，画面的扭曲变形，色彩的明显人为化运用等方式手段来突出其非客观的镜头效果。
在表现人物主观心理感受，强化事件某一重要瞬间，表达导演对世界的哲理感受等方面，能起到独特的作用。
在运用主观镜头时要注意恰到好处地谨慎使用，不可用之过滥以免引起观众的视觉抵触。
24.多角度叙事手法。
电影剧作中主观式叙述手法的一种演变和发展。
一般由剧中好几个主要人物从各自的角度共同讲述同一事件或同一人物，由于每一个讲述人的出发点和注意点各不相同，因此形成对同一对象的多侧面描述，有利于对主要事件和主要人物和复杂的性格的展示，其效果更为明显。
例如美国影片《公民凯恩》通过凯恩的妻子和几位朋友的回忆，来展示这位报业家的性格。
日本影片《罗生门》以三个当事人和一个目击者的供词来重述同一桩谋杀案。
25.电影文本。
电影符号学用语，是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本概念狭义文本作广义使用的一种方式。
狭义文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。
广义文本指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。
电影文本像一般文本一样，在不同的场合下具有不同的含义，但主要的含义有三种：一个单独表意系统实现的独一无二的文本。
表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等。
为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本：电影作品的能组织体（影带面和声带面）自身。
