在苏州市吴县太湖乡潭东高家前村边，吴梅村墓约16平方米，墓廊残址可见。墓前吴荫培所题“诗人吴梅村墓”碑。吴伟业一生著有《梅村家藏稿》五十八卷，《梅村诗馀》，传奇《秣陵春》，杂剧《通天台》、《临春阁》，史乘《绥寇纪略》，《春秋地理志》等。大都是古代诗歌百花园中的佳作。现存诗歌近千首。有这160首古诗中长篇巨制约占半数，可称得上长篇叙事诗的就有20余篇，20多篇长篇叙事诗这个数目在整个吴伟业诗集中所占的比例是不大的。
但在长期以来不发达的中国古典长篇叙事诗的发展史上，却是前无古人，后无继者。且这二十多个作品中的大多数，三百多年来被诗评家们一致公推为名篇佳作。从对这些长篇叙事诗的初步研究的结果看，无论在诗歌内容或艺术形式方面都有较大的突破。吴伟业大量长篇叙事诗的创作开创了长篇叙事诗空前繁荣的局面，从而奠定了吴伟业本人在中国古典叙事诗发展史中的特殊地位。同时，他还精工词曲书画，堪称博学多才，著述宏丰。他的作品反映的社会生活面相当广阔，因而有“诗史”之称，他的诗歌中《圆圆曲》，可谓标志着中国古代叙事诗达到了新的高度。
用李商隐色泽浓丽的笔法与元白叙事诗善于铺张的特点结合起来。吴伟业常以工丽的语言，多变的章法，贴切的典故，来叙写新的题材，表现新主题，也被称为“梅村体”。它的艺术特色，最重要应自叙事方式这方面来体现。以人物为中心。即通过一、两个中心人物来串联众多事件，构建一个完整的故事，人与事相得益彰。这就是邓汉仪所说的“人物为本位”。由于作者将事件和人物按某种思路水乳交融地结合在一起，作品便显得血肉丰满，引人入胜。这些人的身份虽然差异很大，但有一点是共同的即“人物的命运总是与时代风云紧密相联”，这就说明，人物担当的是载体和导线的功能，实为展现历史服务的。
吴伟业对中国古典长篇叙事诗传统的创作方法进行了全面的继承，如常用的起兴手法、连锁手法、问答手法等，使之逐渐形成了一种既注重诗意，更偏重于通俗、流畅易懂、风趣的艺术风格。中国古典长篇叙事诗各种艺术表现手法和艺术特点，在吴伟业的长篇叙事诗中得到了充分的体现。叙事与抒情的完美结合、巧于剪裁、简繁得当、高度精炼，以及民间文学中各种手法娴熟运用的例子，在吴伟业数量众多的长篇叙事诗中俯拾皆是。
“用写近体诗的功夫来写长篇叙事诗。”传统叙事诗之所以历来备受诗评家的非议和鄙视，根本原因是通俗浅显，缺乏“含不尽之意，见于言外”的含蓄美。吴伟业的诗论不多，《梅村诗话》中也未发表评论性的意见，亦不见他对叙事诗的看法。不过，从他的创作实践中可以看出，他十分重视长篇叙事诗的创作，认真地研究了前人在叙事诗创作上的得失，在创作中竭力把通俗浅显的叙事诗向含蓄精炼的近体诗靠拢，把含蓄美亦作为衡量叙事诗的标准之一。
在2009年，吴梅村诞辰四百周年时，近百名专家学者齐聚吴伟业故乡太仓，缅怀一代文坛宗师，挖掘梅村文化底蕴与娄东文化精神。叶君远教授提出吴伟业为什么会有这样高的成就，主要与他的才华、身世和太仓的人文环境有关。吴伟业读书过目不忘，得意、落难、尊崇、倒霉，在战乱中与百姓一样颠沛流离，违心做过二臣，带来了巨大的心灵痛苦。王于飞教授说，历史是个大筛子，留下来的并不多，而吴伟业就是筛子上面留下来的光彩人物，后人要吸取他的精神养分，冷静思考，促进文艺事业长盛不衰。
