赵淑萍
周波的小说，没有跌宕起伏的情节，没有突兀的结局，但是，篇篇经得住咀嚼、回味。读他的小小说，会有一种感动、警醒。为什么？一句话，他每一篇都在向人性深处挖掘。编故事、耍噱头、抖包袱，这些本领不足为奇，但是，精神的最厉害，精神是持久的永恒的东西。
作家的文字要触动人的灵魂，他对人生要有细致人微的观察和理性的思索，他还要整理、提炼他的经验，形成独特的自我的东西。周波是依据思考写作的作家。
周波书写最多的是官场。他是一名官员，洞悉官场的人情世故、人事规则及种种玄机、奥妙。读《头条新闻》《鼓掌》《搞着好了》等小说，常常忍俊不住。形式主义、浮夸之风是司空见惯的现象。作家却不动声色，在平实的叙述中层层推进，把偌大的官场之一隅写深、写实，让人看到了丑恶一角，看到了仍存在于一些人中的“官本位”意识。投机钻营、溜须拍马、贪污受贿等似乎就是官场的潜台词。但是，正如作家谢志强所说，周波是“把官当做人来写，关注那微妙、隐秘的人性”。于是，你对官场就有了另一种理解。如《外面的风景》《饭后走走》《失眠的夜》《躲避》《斩头》《十日烦》《排队》等作品中，想做官的，做了官的，各有各的烦恼，有着人性压抑、心、灵异化的辛酸的一面。小公务员得时时处处揣摩领导的意图，察言观色，投其所好，连完整的睡眠都不能拥有，深夜还要游荡着守株待兔似的等候机会接近领导。官们呢？在权力的耀眼的光圈下也有几多无奈。《斩头》中，处长家整天宾客如云，正常、宁静的家庭生活被破坏，严重影响到成长中女儿的心态。一天，柔弱的女儿不堪其扰，居然挥刀斩向客人送来的鸡，斩得浑身血迹斑斑。父亲震撼而辞官，但另一种情形出现了，以往在学校备受呵护的女儿被人欺负了。世态炎凉、人情冷暖尽在不言中。
其次，周波笔下，贪官的形象并不是程式化的，他们有不同的成长经历，堕落背后有深刻的社会渊源。如《一张可持续发展的脸》中，用了“脸”这个意象，人们看中“我”这张颇有官相的“脸”，把“我”当做潜力股，投资的目的是希望得到更大的回报。最后，多年的哥们出卖了“我”。自身的欲望，他人的意图都推波助澜，一步步把“我”推向深渊。周波在对阴暗、丑陋进行揭露的同时也呈现着对光明、正义的向往，对道德、良知的呼唤。《跟老爹共进午餐》《清单》两篇小说中都有父亲和儿子的形象对比和行动冲突。前者，父亲循规蹈矩近于木衲，他死认的是“吃饭必须给钱”的理，由儿子签单想到“打白条”，义愤填膺。父亲的顽固、执拗不化是一种操行的坚守。儿子却是在名利的诱惑中逐渐失去本真的自己。《清单》中，父亲始终保存着儿子上大学时父老乡亲们的礼单，微薄的礼物寄托着朴素的情义和殷殷的期望。探望身陷囹圄的儿子时，他拿出了清单，借此喻示儿子“忘本”。正是在揭露灰暗时，充斥了这些温暖的道义的东西，小说就有了力量。
除了官场系列，周波还有一系列描写童年生活的小小说。（据说当初他还构思过爱情系列，没有扩张）。童年是人生的起点，是人的精神文化之根。周波书写童年，不是以成人的视角去追忆、回味，而是身临其境，以孩童的视角去叙述那个年代，那个世界。我想这个系列同样可归为少年小说、成长小说。没有判断、议论，一系列的语言是稚气、柔和、真挚感人的。《蚂蚁》是小山坡经历一场大火，大人们忙着救火，“我”所牵挂的是那群蚂蚁们有没有被烧死，小小的孩子，充满着对更弱小生灵的爱护和悲悯之心；《豆酥糖》通过孩子的眼睛写了一场传统意念束缚下的隐秘的爱情；《奶奶烧的鱼》《棉花糖》等作品，赞美了普通、善良、含辛茹苦的人们，充满着对温暖的亲情和纯洁的友情的怀念；《太阳很刺眼》《放声大笑》通过孩子的不经意的叙述，揭示了固定的思维模式和传统观念对人的个性的抹杀和戕害。有时候，甚至已经荼毒了我们的孩子。小说中的人物和事件像明亮的溪流那样清浅，但精神寓意却绝不肤浅。这系列小小说，其实是融合了成人和儿童的世界，明净、单纯的表述下涵纳着深沉的意蕴，达到了一定的审美深度。就我个人来说，更喜欢这个系列。
周波的小说，以写实为主，魔幻、想象、变形这些时尚的小说元素似乎并不充斥在他的血液里。但是，《魔袋》是个例外，而且很成：，力。《最精彩的报告》也一反故人品茶、娓娓而道式的风格，逻辑的混乱、语言的不着边际反衬了题目，呈现出一种荒诞之美。由此，我们有理由期盼周波的其他系列。
仲春时节，阳光明媚，大海那边的周波，寄来了装帧简洁、格调清新的《太阳很刺眼》。这是一次人性的解读，是一次心灵的悦读。
