6.1形式要素
在艺术中所说的形式是指具有纯视觉要素的空间形态。
东晋顾恺之提出“以形写神冶的绘画理论，《荀子·天论》中提出“形具而神生冶的哲学理论，这些既体现出了古人先形后神的绘画思想，又体现出了形的重要性。
点、线、面是平面构成的基本形式要素，也是动画风景写生必须掌握的形式法则。不管画面的内容与形式如何复杂，最终它们都可以简化为点、线、面。点、线、面通过形态、大小、色彩、肌理等视觉元素的变化来表现画面，而各种视觉元素之间的组合，则是通过方向、重心、空间等关系元素体现出来的。下面首先分析一下点、线、面在动画风景速写中的特征。
6.1.1点
康定斯基把点称为最基本的元素，他认为要突出点的醒目作用，“需要一块环绕它的更大的空白冶，这时点的“声音冶清晰而响亮，并“进入冶到绘画区域。在动画风景速写中，点表现为比较弱小的个体形态，也就是说在特定空间范围内，体量弱小而直观的视觉形态，都可以称之为点。
绘画中的点不同于几何学，几何学中的点只有位置没有长宽，而在绘画图形中，为了使点看得见，必须把它画成有长和宽的形态。点随着形状的不同而产生不一样的心理效应。
点的长和宽的差异性，就形成了点的大小。在动画风景速写中，点的大小存在尺寸限度。我们不能孤立地以某种形状的具体大小尺寸来界定该形状是不是点，而是要将这种形状与周围其他形状做比较，与别的空间做比较，用感觉去体验它到底是点还是面。
点是最简洁的形态，是造型的原生要素，它没有方向性，但它以大小不同的方式排列时，能够产生静止、扩张、运动等多种感觉。形状、大小相等的点称为等点，等点规则性强，具有单纯化、平面化的特点。不同形状、不同大小的点称为差点，差点具有生动、活泼、丰富、立体化的特点。
感和深度感。
另外，点沿水平或垂直方向排列，能产生静止感；沿斜线、曲线、涡状线排列或以自由的方式排列，则形成运动感。点除了圆形，还有其他各种形态，包括方形、三角形、多角形、有规则的形、不规则的形、短线式的形等。点只有与周围的形体形成极大反差时，才会有点的感觉。不同的点和不同的组织形式，可构成不同的视觉效果。如图66所示。
在动画风景速写中，改变材料、工具、技法、形状可构成不同视觉特征的点。点可以将物象刻画得深入细致，表现出图形的明暗和层次，增加画面的装饰效果，使画面细腻、含蓄；也可以将物象不够理想的部分及特征删除，增强画面的完美感；还可以改变空间和透视关系，增强画面的想象和象征意味。
6.1.2线
线是点在移动中留下的轨迹，相对于点而言，它是第二元素，同时具有“张力冶和方向感，它是动画风景速写不可缺少的形式要素。
当人们将自然形态转化为艺术形态时，线是第一个抛弃自然原型的“创造者冶，通过线表达出来的形象，不管怎样逼真，都不会使人感到所描绘的是原始形态，因为，这种形态或多或少包含了作者的思想感情。客观物象的外表实际上不存在线，用以作为动画风景速写主要造型手段的线，本来就是人们的主观意识理解客观物象的一种假定的表意手段。线是完成平面造型、形成画面装饰风格和写实风格的重要媒介，是人们观察、分析、理解形体后归纳、抽象出来的一种虚拟的视觉语言，所以它本身就带有浓厚的主观色彩。正因如此，在动画风景速写中，线条在超越客观物象的约束后对物象进行概括、提炼，往往融进了作者的主观意愿，达到了写意传神效果，具有很强的自由灵活性和主观能动性。
关于线的定义，在几何学中是这样描述的：线是一定的轨迹，没有宽度和厚度，只有长度和位置，因此线具有运动性和方向性。在动画风景速写中，线是富有情感性的视觉元素，通过它可以认识事物、表现事物。
线有方向之别。垂直或水平的线能给人以扩张感，倾斜的线能给人以强烈的动感。线的粗细、长短、疏密排列可以形成有空间深度和运动感的画面。
线的功能在中国画中有着独特的作用，以下从三个方面具体阐述线在动画风景中的功能。
1)造型功能
线具有很强的概括能力，它可以舍弃一切繁杂的细节，选择关键部分来表现，能准确、生动、迅速地表现形体，有效地突出形体特征。
2)传情达意功能
俗话说“画如其人冶，画家的个性、情感必然会通过线条反映到画面上，如宋代画家李公麟博学多才，画中的线洋溢着书卷气，他所创作的作品，用线超逸雅正，中和雍穆。
3)审美功能
线条自身的刚柔曲直、长短粗细、浓淡枯润、抑扬顿挫都具有很高的审美价值，如直线类型中的粗直线具有强劲、纯朴、粗犷的特征，细直线具有秀丽、敏感的特征。另外，不同方向的线特征也不一样，如水平直线具有平和、安定、静止的特征，垂直直线则有严肃、庄重、高尚的特征，斜直线具有运动、不安定的特征。
而曲线圆滑流畅，有舒展、活泼、柔美、优雅、丰腴、轻快、富有跳跃的节奏感特征。
线的重要特征是长度，最基本的功能是限定图形的轮廓，不同粗细、长短、质感的线，能表现出风格迥异的画面。线通过虚实、强弱、长短、粗细、曲直、顿挫等变化，引起人们的各种联想。一幅动画风景速写或以直线为主，或以曲线为主，都能够表达出个性化的主题。如图618-628所示。
线可随用笔的快慢、力度以及工具材料的不同而出现各种变化。
线条可用力画出，也可快速画出。
也可既用力又慢速地画出。另外，线还有颤抖的线、曲折的线等，这些线分别具有尖锐、快速、运动等不同的感觉。
几何形的线一般借助仪器画出，它可以表现具象图形，也可以表现抽象图形，所表现的图形均具有规则性强、冷峻严谨的特征。自由的线一般徒手绘出，这种线显得亲切自然，富有情感。
6.1.3面
线的移动产生面。面具有很强的造型能力，它的形状大致可分为规则形和不规则形两种。
规则形又称为几何形，是由规则的几何线构成的二维空间形状，它给人的心理感觉是秩序、安定、机械等。
不规则形又称非几何形，是除几何形以外的形，它由直线或曲线随意组合产生，由于它的组合形式变幻多端，所以不规则形给人的心理感觉非常丰富，包括自由、生动、灵活等感觉。
面通常指画面的整体效果，可以由点或线组成，可以用黑线或白线圈出其形状、范围，可以以剪影的形式表现，也可有用整块的黑色或白色进行表现。它具有高度概括、化繁为简的特征。面表现时在注意外部形状的同时，可在大块黑色中加小的黑白变化和对比，这样画面就会显得丰富、柔和；另外，可以利用光影归纳黑白关系，以突出图形的立体感和起伏感。面与面的分离、连接、重叠、减缺会产生新的面以及新的视觉效果。以面构成的画面整体感强，黑白关系明确，视觉效果强烈。
通过对点、线、面特征、形式、功能的分析、比较，我们对动画风景速写的形式要素有了更进一步的理解，这有助于我们在速写中较好地把握好形式要素。任何一幅作品，点、线、面的应用应仔细推敲，使它们之间的组合做到尽善尽美，切忌点线面平均使用。因为虽然它们各个部分是相辅相成的，但为了有意识地突出个性化的艺术语言，我们在动画风景速写时可以强调其中某一要素，或以点为主，或以面为主，或以线为主等。
点、线、面有机地运用在画面中，可以使画面层次丰富、形象丰满，它们三者之间可以点、线、面结合运用，也可以点面、点线或线面结合运用，如图634所示。点、线、面作为形态构成的基本要素，相互依存，共同构建美丽的艺术语言。我们在动画风景速写中离不开以上三种形态构成的基本元素，掌握好它们之间的关系和比例，是处理好点、线、面的重要前提。
6.2形式美
对形式美的深入探求是动画创作的基本原则。没有形式就没有美，艺术的形式美是人们创造的，没有这种美的形式也就没有艺术。
哲学家康德指出：“在所有美的艺术中，最本质的东西无疑是形式。冶形式是相对于内容而言的存在形式。形式只有表达一定的内容才具有意义，内容也必须通过一定的形式才能反映出来，内容和形式是不可分割的，它们相互渗透、相互依存并相互影响、相互转化。
现代画家石鲁先生在其《学画录》中指出：“自然形象为本，艺术形象为变。自然形象为具体，艺术形象为典型。艺术形象个别包含一般，无一般则无思想可想，无个别则无血肉可视，故艺术形象集灵魂与血肉之统一体也。冶可见，内容和形式是统一的。
古往今来，关于形式的概念及含义众说纷纭。英国现代美学家克莱夫·贝尔在《艺术论》中论及了“形式冶的概念，他认为：就造型艺术而言，“形式冶主要是指造型的基本构成要素——形与色的有秩序的组合关系与方式。由于有秩序的组合关系与方式常常能够使人们产生强烈的审美体验，因此，在造型设计领域中，人们也习惯将具有上述性质特征的形色组合关系称之为“美的形式冶或“形式美冶。形式美包括形象典型、画面结构巧妙、色彩既富有对比又显得调和三个要素，三者缺一不可。动画创作要对这些要素进行精心的选择和别具匠心的组合，才能达到形式美的要求。
6.3形式美法则
纵观艺术史可以发现，人类在长期的艺术实践过程中，创造和总结了众多能激发人们产生视觉美感的形色组合关系的形式美法则，其中被现代艺术家们普遍接受并在实践中行之有效的形式美法则主要包括：和谐法则(包括变化与统一、对比与调和)，节律法则(包括节奏与韵律)，平衡法则(包括对称与均衡)。
6.3.1变化与统一
