上次鲁宾斯坦跟米约见面，是在米约和保罗·柯劳德从里约热内卢前往巴黎路过纽约的时候。这一次，两位好友又在巴黎握手言欢，重叙友情，自然无比高兴。
达立奥·米约在巴黎组织了一个“法国六大乐派”，成员有米约、年轻钢琴家金·魏纳、奥立克、普朗克、奥涅格和贾媚妮·泰勒菲。米约把他们全都介绍给了鲁宾斯坦。
伊果·史塔温斯基离开瑞士的家，只身来到巴黎。普莱耶音乐公司不仅为他安排了住处，还跟他草签了一纸灌制唱片的合同。他这次在巴黎邂逅鲁宾斯坦，畅谈甚欢。他谈到了他的诸多困境，还给好友看了要灌制唱片的作品和他在瑞士谱写的一些曲子。当他得知好友在事业上已大有起色，而且赚了大钱时，自然是满心喜悦。这位作曲家接着谈了一些发人深省的话，他说道：“饥寒交迫的莫扎特和舒伯特、发了疯的舒曼、积劳成疾的肖邦，还有病魔缠身的贝多芬等，都留下了许多不朽的作品，供你们钢琴家们演奏。结果你们个个发了大财，成了腰缠万贯的富翁或腰缠十万贯超级富豪。”鲁宾斯坦听了，也很有同感。他自己也承认，他们这些钢琴演奏家都尽是些吸血鬼，是靠吮吸那些伟大音乐天才的鲜血为生的。
卡洛·许马诺夫斯基是在鲁宾斯坦到达巴黎之后的第三天赶到的。虽说在一战时受了不少的折磨，但是身体和气色都还挺不错。他谱写了不少美妙的小提琴曲和三首被称为《化装舞会》，带有异国情趣的钢琴曲，其中的一首名叫《唐璜小夜曲》，就是专门献赠给鲁宾斯坦的。这确是一首气势非凡的生动的钢琴曲，后来，鲁宾斯坦每当演奏它时，都会受到听众的热烈欢迎。
在巴黎小住了几天，鲁宾斯坦便带上仆人恩立克，匆匆赶往圣塞瓦斯提安，准备履行在西班牙的马德里、巴伦西亚和巴塞罗那等城市的巡回演奏合约。
在马德里，曼纽·法雅将他的新作《贝迪卡幻想曲》献赠给了鲁宾斯坦。
紧接着，鲁宾斯坦又去了纽约和伦敦作了近四个月的巡回演出。随后，他又风尘仆仆地折返巴黎。
一到巴黎，他就通过三哥艾纳西的口信，惊悉父母双双亡故。可怜的老母死于癌症，从未生过病的老父两个月之后也追随她而去。据说他是死于肺炎，鲁宾斯坦很不相信。真实的原因应当是，父亲丧失了厮守52年的老伴，难以独自存活下去罢了。
鲁宾斯坦这时的心情异常悲痛。他让恩立克留在巴黎，只身赶去罗兹奔丧。
波兰独立之后，恢复了在欧洲国家中的应有地位，变化是很大的。不过，鲁宾斯坦却发现罗兹市异常贫困，过去享有“曼彻斯特第二”的黄金岁月看来已一去不复返了。
过去父母健在时，鲁宾斯坦回家乡演出，总要同家人小聚那么一两天。这次他再与家人团聚，不禁有物是人非、冷冷清清的凄凉感。这位钢琴家记得十分清楚，当父母健在时，总有那么一股子大家长的凝聚力与亲和力，如今都成了过眼烟云。老家的房舍，仍由大哥史丹尼斯拉夫和两位姑妈合住，其中一位姑父业已作古，另一位姑父是楠山·傅尔曼，即那个在外甥三岁时曾写信给音乐大师约克琴院长作过推荐的好心人。大哥也是个大好人，鲁宾斯坦对这位“父亲般的长兄”可说是感激不尽。不过，那时的史丹尼斯拉夫却活得并不宽裕，他丢掉了献身多年的俄国银行的高薪工作。
当工程师的二哥大卫·塔迪亚斯结了婚，生了两个女儿，经济情况不佳。
二姐海勒和三个子女住在华沙。
三姐佛兰妮亚嫁了个赌鬼丈夫里奥·赖克尼可，生有一子一女：儿子专攻医学，因就读的大学极端反犹太人而被迫辍学；女儿贾薇嘉，是个很有天分的钢琴人才，曾获华沙音乐学院的金奖。
鲁宾斯坦一家人中惟一的富户，也仅只大姐夫毛利塞·岚道了。第一次世界大战爆发时，他带上家小逃往莫斯科，在当地发了财。1917年之后，他又设法携带全家逃到了柏林。他在那里依靠一位百万富翁发了迹，又再度赚了大钱。他买下了罗兹市的最大一家纺织厂，又在克罗地区共和国首府萨格勒布也买下了一家厂子，把全家人安置在法国东南部的港口城市尼斯，那里有他的宽敞别墅。从此，大姐夫把工厂交给了儿子经营，自己则过起了悠闲的退休生活。
大哥史丹尼斯拉夫原在大姐夫工厂里当出纳，因外甥继承了他老爸的一切劣根性，而且显得更为阴险毒辣和傲慢自大。大哥不得不另谋生计，他找了个合伙人做生意，鲁宾斯坦还给了他一些本钱。不料那个合伙人卷款潜逃，又落得个两手空空。大哥无路可走，只好重返大姐夫的工厂里做事。
鲁宾斯坦聊以自慰的是，他资助了外甥在蒙帕利尔完成了他的医学专业课程，并以优异的成绩毕业。但华沙大学却又不承认他的学历，所以他不能在波兰挂牌行医。这个外甥、他的姐姐贾薇嘉和他们的双亲，以及鲁宾斯坦全家人，后来都在希特勒的集中营中残遭杀害，只有少数几个外甥和外甥女逃过了这场大浩劫。
华沙和罗兹两地的娱乐界经纪人利用鲁宾斯坦回家乡奔丧之便，邀请他在这两个地方举行几场演奏会。鲁宾斯坦欣然接受了邀请，交换条件有二：一是将来还要回家演出；二是酬金一概以美元计发，因为当时的波币已大为贬值。
在波兰的几场演奏一结束，鲁宾斯坦便又马不停蹄地赶往西班牙的马德里，在那里演出了两场。
这次鲁宾斯坦为了答谢西班牙广大听众对自己的深情厚谊，决定把第二场在豪华大剧院的演出所得，全部捐献给了维多利亚·尤金妮亚皇后作慈善事业之用。这一义举博得了西班牙朝野的同声道谢。
一天，鲁宾斯坦在马德里收到焕·亚威拉的一封来信，大意是：“巴黎香榭丽舍大戏院经理贺伯楚特先生邀请你在下周内演出三场不同节目的音乐会，酬金以法郎支付，折合400美元一场。”对这一邀请，鲁宾斯坦欣然电复接受。
这将是17年后鲁宾斯坦在巴黎的第二次演出了。第一次是在1904年，当时少年鲁宾斯坦只身独闯巴黎谋求“自立”。虽说当时巴黎音乐协会经纪人贾伯瑞·亚斯楚曾把那次演出吹嘘为“盛大演出”，毕竟稍嫌稚嫩。这一次，鲁宾斯坦决心“盛大”地表现自己一下。
鲁宾斯坦到达巴黎后，即在亚威拉的引领下，会见了贺伯楚特先生。后者把钢琴家欣然应邀，当成是自己经营娱乐事业的前进里程碑。这位娱乐界大亨高兴之余，特地为他的三场演出大造了舆论，如在报章上大肆宣传，还为鲁宾斯坦接受媒体采访提供了方便。
这时，焕·亚威拉也大显身手，结识了巴黎第一流大旅馆—美琪大饭店的老板陶柏先生。这位热爱音乐的奥地利人出于对鲁宾斯坦的崇敬和关爱，特地将该店一侧楼下的豪华套间以最低租金拨给了鲁宾斯坦个人专用。这个豪华套间计有大客厅、小巧卧室和一间备有现代化设施的宽大浴室，实际是一个公寓式的套房。许多年来，这个套间一直是这位钢琴家在巴黎的下榻寓所。
巴黎香榭丽舍大戏院的建成，充分显示了贾伯瑞·亚斯楚先生的远见卓识，他通过集资方式将这座戏院改造成极为完美的音乐演奏厅，背景仍沿袭原先的建筑风格，只在舞台上方加盖了一个穹式顶篷，增强了音响效果。普莱耶钢琴公司特地为香榭丽舍大戏院提供了一架音质优美的演奏用钢琴。此外，该公司还给鲁宾斯坦下榻的套间送来了一架极佳的钢琴。三天演出的节目都经过鲁宾斯坦的精心筛选。
三场演出都极为成功，贺伯楚特邀请到了巴黎的知名人士和乐坛精英，他还把那些大名鼎鼎的巴黎乐评家和钢琴演奏家一一请来共赏。这样，鲁宾斯坦便在一夜之间被授予了“真正的巴黎人”的光荣头衔。
通过长期艺术实践，鲁宾斯坦深为感叹的是，“巴黎的上流社会”具有极大的威力，它既可以造就一名艺术家，又可以毁掉他。鲁宾斯坦亲眼目睹了这三场演奏会给巴黎所产生的极深印象，他不无自豪地说道：“他们接受了我，这是我的幸运。”
三场演奏会之后，各方纷纷邀请鲁宾斯坦参加他们的盛宴、酒会、舞会等。其中就有巴黎社交界的顶尖人士爱德华·洛斯契尔德男爵夫人，她对“功到自然成气候”的犹太艺术家尤其怀有至深的敬意。
这位男爵夫人住在协和广场和佛劳伦汀大道的街口，是一座宫殿式的私邸。鲁宾斯坦曾参加他们家举行的盛宴，并为其贵宾们献奏，高酬自不必说了。
这次在巴黎，鲁宾斯坦聘请了马赛·华玛赖特做音乐会经纪人，双方签下了三年的合约。这位经纪人立即为他争取到了几场音乐会。这样，鲁宾斯坦便开始在巴黎的艺坛中站稳了脚跟，取得了空前的成功。
这次在巴黎，鲁宾斯坦还结识了一位以“掠富济贫”为己任的女强人艾尔莎·麦克丝威尔。艾尔莎来自纽约，早先曾与鲁宾斯坦有过一面之识，当时她是巴黎星形广场附近一条小街上那家“我的姊妹花园”舞场的主管。此人其貌不扬，身躯矮胖，但双眼却闪烁着智慧、狡黠的灵光，是个活动能力极强的女士，并成为巴黎、伦敦和威尼斯等大城市上流社会中的佼佼者。鲁宾斯坦对这位舞场主管的评价是：“她的年龄和身世讳莫如深，无人知晓，外貌又全无可取之处，更没有任何出众的才华，仅凭其个人的超凡活动能力，居然在半个世纪中，点燃了数百名志士的生命之光。”
艾尔莎的“超凡活动能力”表现在三个方面：
一是她常跟巴黎贵族夫人或寡妇打桥牌，赢来的钱就接济贫困的艺术家。
二是为贵族和豪门大户主办音乐会，赚取高额酬金。例如她请鲁宾斯坦为一位贵族夫人康淑乐·鲍珊的家宴献奏，得酬金2. 5万法郎。艾尔莎只截留了其中的1万法郎，用于周济贫困大众，其余1. 5万法郎的支票则交给了鲁宾斯坦。
三是骗取豪门富婆钱财。一天，艾尔莎在为她的老朋友贝尔蒙夫人的儿子威廉·范登毕尔特生日庆祝会中又搞起了投机钻营的把戏。这位贝尔蒙夫人打算送给儿子一份最好的生日礼物，并承诺支付4万法郎酬金给演奏家。艾尔莎瞅准了这一时机，将一架“老掉了牙的伊拉德钢琴”卖给了母子俩，尽管儿子并不喜欢音乐。鲁宾斯坦也因为给那个“十分乏味”、“来宾仅8个美国人”的生日庆典胡乱演奏了一场，而轻易地拿到了2万法郎的报酬，另外的2万法郎则归艾尔莎作了义举。
这次在巴黎，鲁宾斯坦和好友伊果·史塔温斯基曾一道去滨海城市白雅丽茨休养，相互研究作曲，每天早上用功练琴。也就在这里，鲁宾斯坦辞退了仆人恩立克，因为后者手脚不干净。也正是在这里，史塔温斯基将他已谱写好了的《彼得罗什卡》奏鸣曲献赠给了鲁宾斯坦。这首奏鸣曲共有三个乐章——《俄国舞》、《在彼得罗什卡》和《丰盛的礼拜》。作为酬谢，鲁宾斯坦则为支援这位作曲家的姐夫白林金开办了一家取名为“俄国屋”的夜总会餐厅，花掉了一大笔钱。随后，史塔温斯基继续留在那里谱写他的《马富拉》，鲁宾斯坦则返回了巴黎。
此后，鲁宾斯坦又往返于大洋两岸，在巴黎、伦敦、纽约、罗马、马德里、布宜诺斯艾利斯、里约热内卢等地作走马灯式的巡回演出。在巡回演出中，大事和趣闻连续不断：
鲁宾斯坦与好友高占斯基夫妇一道从英国的利物浦登船，顺利地到达美国纽约。从这时起，保罗·高占斯基即正式出任茱丽亚音乐学院的教授，并很快成为该校的教学台柱。此后，这位小提琴家经常与鲁宾斯坦在各地举行小提琴——钢琴奏鸣曲的巡回演奏会，双方配合默契，听众反应良好。高占斯基夫妇已决定长期留居纽约了。
在巴黎，鲁宾斯坦与好友毕加索五年后又重逢。他曾应邀去宝泰路的毕加索寓所作客，还经常去毕加索的画室参观。他发现这位世界级大画家的婚姻很不美满。据鲁宾斯坦在《自传》中所叙，毕加索的画在二战之后出卖到了惊人的高价，一幅画“竟标以20万美元”。鲁宾斯坦的另一位好友尤琴妮亚·伊拉苏瑞丝在巴黎的蒙泰茵大道上也有一幢寓所。寓所的会客室里除了毕加索的两幅画外，什么也没有摆设。其中的一幅是她女儿的肖像，另一幅是极佳的风景画。
这次在巴黎，鲁宾斯坦听腻了好友史塔温斯基关于作曲家赚钱奇难的抱怨，便建议他谱写一些简易的协奏曲自演，力争在交响乐团中独奏。不久之后，史塔温斯基果然写好了一首钢琴和吹奏乐器的协奏曲。这是一首很精巧的乐曲，用的虽然是巧妙的打击乐形式，却带有一般歌曲的徐缓调子，听来很像是一首巴赫模仿曲。此后，欧洲许多的音乐经纪人便争相以重金聘请他登台演出。在鲁宾斯坦的推动下，伊果·史塔温斯基走上了作曲兼演奏的两栖生涯。他先是在巴黎一地担任独奏，继而与一位富有小提琴家山姆·杜什肯合作，联袂去美国巡回演出，用的就是他自己谱写的小提琴——钢琴协奏曲。最后，伊果更上一层楼，又以指挥家的身份出现。他在指挥自己的作品时，据说“其锋芒盖过了许多知名的乐坛指挥”。顺带捎一笔，史塔温斯基献赠给鲁宾斯坦的《彼得罗什卡奏鸣曲》，不仅在巴黎的献奏中“具有非凡的魔力”，在鲁宾斯坦以后南美的巡回演出中，也成了“最吸引听众的曲子”。有时鲁宾斯坦也常以其中的《俄国舞》作为答谢曲。
在里约热内卢演出期间，鲁宾斯坦在其下榻的荣光大饭店里接待了巴西作曲家希托·魏拉—罗伯斯。这位作曲家的短小作品在巴黎深受听众的喜爱，但在巴西却不走俏，常常遭到台下的嘘声和冷场。但是，鲁宾斯坦却对这位巴西新秀评价甚高，认为这位罗伯斯和法国作曲家达立奥·米约“的确是我那时代中最多产的作曲家”。为了帮助这位在巴西郁郁不得志的作曲家，鲁宾斯坦再次表现了他那助人为乐的精神：他找到了这次在里约热内卢新结识的好友卡洛斯·昆勒先生，这位人品极佳的巴西绅士当时是市内最新赌场旅馆——克巴纳大饭店的老板，家资巨万，慷慨大方。鲁宾斯坦恳请昆勒先生资助魏拉—罗伯斯去巴黎待上一年，让他在那里举行一些音乐会，发表自己的作品。昆勒在被晓以情理后，慨然拿出了一大笔钱，不附加任何条件，足够作曲家寓居巴黎的全年之需。当魏拉—罗拉斯再次面晤鲁宾斯坦并告知这一喜讯时，这位巴西作曲家第一次真情实意地拥抱了钢琴家，感激的泪花点点滴滴地洒落在他的面颊上。
后来，希托·魏拉—罗伯斯从巴西来到巴黎，在佳符音乐厅的首演成绩斐然。他同时推出了几首供交响乐演奏的大部头曲子。他那乐声中所含有的稍带变化的气质、表现主旨的非正统手法、歌曲与乐器独奏方面的新奇处理，都受到了巴黎乐迷们的热烈欢迎。
