张先（990-1078），字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年（1030）进士。曾知吴江县（今属江苏），终尚书都官郎中。晚岁退居乡里。词与柳永齐名，才力不及。因词中三处巧用“影”字，有“张三影”之称。有《张子野集》。
千秋岁
张先
数声，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。
【注释】
千秋岁：词牌名，又名千秋节，正体为双调七十二字。一作鹈，鸟名。据说此鸟夏至始鸣，冬至则止。永丰：唐长安有永丰坊。白居易《杨柳词》：“永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁。”幺弦：琵琶第四弦。
【译文】
鸟儿又开始唱歌，仿佛在告知人们，春天的美景已经消歇。我贪恋惋惜这旖旎的春光，在花丛中流连，挑选一枝落花来折。细雨霏霏，疾风阵阵，正是梅子初青的时节。如永丰坊中那棵柳树，尽管无人光顾，也终日飘飞着柳絮，似漫天大雪。不要把幺弦来弹拨，那种幽怨的曲调更令人愁肠百结。天因无情无不老，人缘有情情难绝。我的心似双丝结成的网络，其中有千结和万结。又是一个难熬的长夜，东窗未白，天色渐亮时才把那盏如豆的孤灯吹灭。这等难以名状的苦楚，更向何人诉说？
【评析】
本词写痴情女子惜春怀人之情，表达对爱情的无比忠贞。芳春已过，情侣却不在身边，她白天在残花丛中留连徘徊，夜晚守着孤灯独坐发呆，相思盼归之情表现得淋漓尽致。
上片开头三句总写春残，由叫开篇，暗示季节，醒人耳目。接着用花残、梅雨、柳絮飘飞一组意象表现暮春景色，惜春恋春的孤寂之情无所不在。下片换头两句用不敢弹琵琶的细节表现其幽怨之深和愁情之重。接着又用“双丝网”以喻愁情的繁多和难解。“双丝”又是“双思”的谐音双关，意谓两个情人都在相互思念。如果倒文也可想象为“思双”，即思念成双，语义均在有无之间，更增加韵味。最后用一夜守灯独坐作结，写长夜之难熬，写盼归之心切，写“思双”情感之焦渴，表现力很强。
菩萨蛮
张先
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。
【注释】
菩萨蛮：唐教坊曲名，后用为词牌名。此调三体，正体为双调四十四字。十三弦：古筝十三弦，拟十二月加闰月。秋水：意同秋波。形容女子眼睛之明媚。玉柱句：谓筝柱斜行排列，似斜飞的群雁。春山：当是一种眉式。晚唐五代至宋初流行眉式多与“山”字相关，如“小山”、“远山”等。
【译文】
用高雅的古筝演奏哀怨的《湘江曲》，在悠扬的声声音符中，似乎看到湘江春水的碧波。纤细的手指在十三根弦上随意弹拨，似乎将幽怨和怅恨尽情诉说。面对酒宴，眼如秋水般明眸慢转，琵琶上的玉柱似一行斜飞的秋雁。当弹到情深意切的时候，怅惘之情慢慢爬上她那微蹙的黛眉之间，显得更加美貌和楚楚可怜。
【评析】
本词又见晏几道《小山词》中。全词集中描写席间弹筝女子的风采神韵及幽怨愁苦之情。上片以声传情，侧重写弹筝时的神态和音乐效果。下片以情写声，侧重写弹筝女的美貌与神情。
上片开头两句由哀怨的曲调而想象到湘江之水的清澈，属于通感之法。《湘江曲》当是唐宋时期著名琴曲，当是与舜之二妃投湘水而死的典实有关的哀曲怨调。唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗有“曲终人不见，江上数峰清”的诗句，可为参考。“写”、“传”二字最为关键，写是表现景物的，传是传达感情的。由写到传，暗示出演奏的过程及兼顾客观主观的两个场面，笔法细密。下片侧重写情态，媚眼缓移，写其弹奏时凝神专注的神情。结尾两句写因演奏而更动真情，双眉微蹙，含情脉脉，以外在之神态传内在之深情，意态凄婉，精致蕴藉，沈际飞评曰：“断肠二句俊极，与‘一一春莺语’媲美”（《草堂诗余正集》）。
醉垂鞭
张先
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
【注释】
醉垂鞭：词牌名。双调四十二字。东池：地名，具体未详。柳腰：形容女子腰细。白居易有二妾，一名小蛮，一名樊素，诗句有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。一般形容女子体形好也常用“杨柳细腰”一词。衣上云：指衣上的花纹图案。
【译文】
在东池的酒宴上，是我们初次相见。那时你穿着绣有一对蝴蝶的罗裙，容颜姣好秀色可餐。面庞上的红粉匀得淡淡，仿佛一朵色彩淡雅的鲜花，在春光中显得十分雍容消闲。仔细端详一番，才发觉你处处都是那么惹人爱怜，并非只是那柔细匀称的柳枝般的腰段。衣服上的图案更加美丽，仿佛是黄昏时的群山，朦朦胧胧，上面还缭绕着岚气和云烟。
【评析】
本词为宴席上赠妓所作。属古代文士的风流韵事。内容上无甚可取，但在艺术表现上却有精湛之处。上片写初见时的总体印象，由服饰写到妆饰。下片侧重描绘体态和衣裳，是舞后留下的深刻印象。
上片四句写宴上初见，由双蝶表现罗裙之特点，由淡妆表现面饰之特点，写出一位罗裙绣蝶淡妆素面、风度闲雅的女子形象，颇像一幅美女图肖像画。下片开头三句用倒装法，“人人道柳腰身”是一垫，当是以前听说的印象。“细看诸处好”则全面肯定，说明这位舞女各处都好，又受端详，越看越好看，仔细看样样都美。结尾两句写衣饰之美，当是跳舞时快速旋转身体时裙子飞舞的形象，舞罢离场前的印象，更衬托出这位女子的神韵仙姿。
一丛花
张先
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【注释】
一丛花：词牌名，双调七十八字。陌：田间小路，东西称陌。此语泛指道路。桡：船桨，此代指船。帘栊：带帘之窗。
【译文】
登楼远眺，怀念远方的情人，思绪绵绵，难尽难穷。人世间没有什么能像相思之情这样又深又细又长又浓。眼前的千条柳丝随风乱舞，引发我的无限恋情，更何况那东边的大路上，飞絮如雪，迷迷蒙蒙。情人坐骑的嘶鸣之声渐渐遥远，路上征尘不断，我又怎能辨认郎君的行踪？楼阁之下，一双鸳鸯正在嬉戏，池水溶溶。几条小船来来往往，南北相通。梯子横在画阁的一边，闲置不用，又到了黄昏时节，渐渐地，一轮明月映照着帘栊，孤独寂寥的情绪袭来，令人幽怨无穷。仔细想起来，自己芳龄已过，当无法得到幸福的爱情，尚不如那些桃花杏蕊，还知道及时嫁给骀荡的东风，随着东风飘舞，任凭北南西东。
【评析】
本词是伤春怀人之作。全篇紧扣“伤高怀远”布局谋篇，从登楼远望，为眼前之暮春景色所感伤，引出对情人远去的怅惘之情。下片转写近处的池沼，眼前的楼阁。结句写到自身的幽恨，由远及近，由彼及己，次序井然，层次分明。
据杨湜引《古今词话》云：“张先，字子野，曾与一尼私约。其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，候夜深人静，其尼潜下桥，偕子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。”词中有“池沼”及“梯横画阁”之句，此说似可信。
本词起笔突兀，用重笔直接抒慨，有统摄全篇之效。接下三句以景托情，写离愁别恨的深沉浓郁，用“千丝”谐音双关“千思”，表现愁思的千头万绪，再以蒙蒙飞絮映衬，情味弥足。结尾三句写人远唯闻马嘶，暗示送者不忍告别的深情。可以想象在楼上眺望情人骑马远去时的情景，深情无限。下片承伤高怀远，续写登楼所见之近景，以双鸳自由嬉戏反衬抒情主人公的孤独。以小船通往南北反衬自己的无处认郎踪，看似闲笔，实有深味，须仔细体会。“梯横画阁”二句点明幽会地点及人尚未来之怅恨，“又”字点明这已经不是初次，又黄昏月上之时，情人能否再来尚不可知，盼望期待心情很深婉，于叙事写景中寓有深情，并引出结尾三句的深深的怨恨。设想奇妙，抒情深婉细腻，又是本色语言，为时人所激赏，称其为“桃杏嫁东风郎中”，可见影响之大。
天仙子
张先
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】
天仙子：唐教坊曲名，后用作词牌。本词双调六十八字，属变体。嘉禾小倅：嘉禾郡（今浙江嘉兴）的佐官。水调：曲词的调名。古曲有“新水调”，词有“水调歌头”。流景：流逝的光阴。
【译文】
乐伎弹奏着“水调”的乐曲，我端着酒杯仔细品听。在乐曲声中，我因酒力而昏昏欲睡，午睡醒来，愁却未醒，依然觉得烦闷满胸。年年都送春归去，而春天去后几时才有归程？傍晚独自临镜，更加感伤年华如流，留待以后回忆和反省。来到庭院之中，沙滩上，鸳禽双栖交颈，水池上一片昏暝。忽来一阵轻风，吹破浮云，皎洁的明月露出笑容。花枝在微风中摇曳，仿佛在显示卖弄她的倩影风情。回到卧室之中，我放下帘幕，一层又一层，密密地遮住那盏小灯，人声初静，风声未定，明天清晨，一定有许多花瓣被风吹落，将会铺满院间的小径。
【评析】
据词前小序可见，张先在嘉禾郡任判官时，因身体不适而未赴府台，在家昼眠，流连光景，有感而作。上片侧重写思想活动，是静态。下片写到庭院中所见的景象，情寓景中，是动态。静态有平淡之趣，动态有空灵之美。
上片开头二句写饮酒听曲，借酒浇愁，结果酒醉可醒而愁无法消除，表现哀愁的深与浓。以下四句是愁的思想内容，春去难再归，人老难再少，多少风流韵事，只能留待未来的回忆。过片开头两句写鸳鸯一类小禽，天一黑就双栖并宿，有如情人燕婉亲昵。而自己却形影相吊，索居独处，岂不可伤？此景语暗绾上片的“送春春去几时回”一句。可以理解，“春去”并非只指自然春天的过去，还蕴含对青春时期多少风流韵事的追忆和惋惜。“云破月来花弄影”是最受称誉的千古佳句，写瞬间的动态美景和惊喜的心理感受。情与景谐，自然浑成，妙不可言。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“‘云破月来’句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”杨慎也说：“‘云破月来花弄影’，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒”（《词品》）。一个人于黄昏月升之时观看鸳鸯并眠，月下花影，其孤独难耐之情亦可想见。结尾四句写听风声后的惜春、伤春之情。结句空灵蕴藉，与孟浩然的“花落知多少”异曲同工。
青门引
张先
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
【注释】
青门引：词牌名，此调仅此一体，双调五十二字。庭轩：庭院中的画廊。此代指庭院。中酒：醉酒。画角：由西域传入的管乐器。因外加彩绘，故称画角。
【译文】
天气刚转暖，还有阵阵轻微的寒冷。一天里风雨交加，傍晚时才雨停风定。庭院中寂寞冷清，又到了清明。在残花中饮酒酩酊，与去年是一样的情景，一样的心病。楼头上画角嘶鸣，在风声中更令人心惊，我被这声音吹醒，这才发现已经夜深人静。层层大门紧紧关闭，庭院中更加寂静。心绪本来纷乱不宁，哪料想，又看见隔墙那面映过来的秋千的阴影，更引起我无尽的情思，那相思激动的心绪实在难以平静。
【评析】
本词抒写春日的寂寞之心和怀旧之情。无名氏《草堂诗余》题作“怀旧”，与词之内容相合。上片写主人公暮春风雨之后，傍晚之时，借酒排愁。下片写入夜之际，见景而生怀人之情。
起笔二句，写对春天气候的感觉，体会精微，描写细腻。气候变化不定，人心神不安。风雨令人生愁，寂寞令人难耐。又当清明花残时节，颇有美景不长之慨，于是一年一醉，以醉遣愁。这是无奈中的一种选择。下片换头二句，以悲凉的画角声衬托自己庭院重门深闭的阒寂。酒醒时已入夜，伤心人醒时自然更加痛苦。黑夜使人心情更加压抑暗淡。结尾两句抒情再进一层，正在怅惘之时，月光竟把隔墙秋千的影子送过来。“那堪”暗示出词人见这一影子而生的抑郁寡欢的情怀。或者作者所怀之人是位爱荡秋千的女子，故见秋千影而思爱荡秋千之人。但作者并未说破，大增幽渺之意味。黄蓼园云：“末句那堪送影，真是描神之笔，极希微窅渺之致。”（《蓼园词选》）
