韩元吉（1118-1187），字无咎，号南涧，许昌（今属河南）人。南渡后寓居上饶（今属江西），韩维四世孙。官至吏部尚书，有政绩。曾与张元干、张孝祥、范成大、陆游、辛弃疾等以词唱和。著有《南涧甲乙稿》《南涧诗余》。
六州歌头
韩元吉
东风著意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉，凝笑脸，薄拂燕脂，绣户曾窥，恨依依。共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。消瘦损，凭谁问？只花知。泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期，前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
【注释】
跋马：勒马回转。旧日三句：晏几道《临江仙》词：“落花人独立，微雨燕双飞。”此处化用其意。前度刘郎：化用刘禹锡、刘晨事，此处是作者自指。武陵溪：用陶渊明《桃花源记》故事，也暗借刘晨、阮肇事。
【译文】
春风特别注重情意，先把春光送给小桃花的花枝。红粉的花朵非常细腻，如同娇羞的美人，倚着朱红色的门扉。记得当年时，隐隐约约看见她新妆的粉面与黛眉。那里是临水的岸边，春光已经过半，天气格外温暖，转过斜桥，便是夹城的西畔。如茵的芳草十分柔软，我勒马走向垂柳纷披的渡口，马在春风中嘶鸣流连。我认得她那双美丽的秀眉，记得她那搽着薄粉的盈盈巧笑的脸蛋。我悄悄地去寻访她的家园，暗中偷偷看过她的绣帘，留下无限的怅恨和依恋。当我们携手共游的时候，花香浓郁似雾非雾，落花随着我们的脚步，我暗自怨恨春光逐渐迟暮。如今空自消瘦，凭谁再去问伊人的消息？只有花儿自知，眼泪徒自暗垂。旧日堂前的小燕，在蒙蒙小雨中双双翻飞。人自然而然就要衰老，年年的春光却依旧美丽，只有在梦境中才能重温往日的欢会佳期。前度多情的刘郎，来到曾有几度欢乐的旧地，桃花也应为我而伤悲。只见迷迷茫茫的暮霭，再也寻不到武陵的桃花溪，以往的风流韵事，实在是难以追寻到一点点踪迹。
【评析】
本词别本题作“桃花”，当为咏桃花之作。但在对桃花的精致描绘中，插入一段自己香艳而哀怨的风流情事，将咏花与怀人结合起来。上片由桃花写到人面，下片再由人面写到桃花及花是人非的怅恨，情致缠绵婉曲。
开头描写春风骀荡，红桃初绽的景象，扣紧题面。“红粉腻”三句用拟人的手法，亦花亦人作为过渡。“记年时”属单字领起，引出以下对往事的回忆。“记”字直贯到下片的“怨春迟”。这段艳遇尚有一些曲折，“隐映新妆面”以下几句写邂逅美人时的情景，亦即在桃花盛开处与美人初见，“人面桃花相映红”。但只见面而未通情。男子便去寻访意中人，也只是“绣户曾窥，恨依依”而已。下片开头直接写两情款洽的情景，情节上有跳跃，可由读者去想象填充。“消瘦损”以下则写“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感受。全词是咏物与咏怀结合体，是借物抒情，借物怀人。处处与桃花关合，处处借桃花生发，将咏物、叙事、抒情有机地结合起来，情致婉曲缠绵，语言妩媚秀丽。
好事近
韩元吉
凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。
【注释】
好事近：词牌名，又名依秋千、钓船笛、翠园枝。双调四十五字。凝碧：用王维诗意。安史之乱中，王维被拘于菩提寺。安禄山在洛阳凝碧池大宴，令梨园弟子演奏乐曲。王维闻此，有诗曰：“万户伤心生野烟，百官何日再朝天？秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。”此处以凝碧池借指汴京故宫。御沟：通过皇宫的河道。
【译文】
想起旧日宫廷中的池苑，一听到弹奏起昔年宫中的管弦，我立刻感到无限的凄楚和哀怨。有多少当年梨园的曲调在里面，一声声、一段段，令我这白发老人实在难以忍受心灵的震颤。山河破碎，中原沦陷，杏花也无处去躲避灾难，只有依傍着荒野独自开放，没有人欣赏，更没有人爱怜。只有御沟中的水断续呜咽，好像明白人心的焦躁烦乱。
【评析】
本词是特殊背景下的产物。别本题作“汴京赐宴，闻教坊乐，有感。”据史载，韩元吉在1173年曾出使金国祝贺万寿节，即给金世宗完颜雍过生日。此词是闻乐后所作，寄寓着黍离之悲，抒发了故国之思与亡国之痛，感情深沉而复杂。
上片暗用王维菩提寺诗之意，委婉地表达故都被金人侵占的伤痛。用典极为贴切，内容含量很大，感慨殊深。下片借景抒情，以“杏花”点明时令，花木无情，似亦有恨，皆由人生。末二句描写故宫御沟之水尚“知人呜咽”，反衬出对最高统治者苟且偷安不思收复中原的极端怨恨。作者也是一爱国志士，主张恢复中原，与陆游、辛弃疾等爱国人士交往较密，词风接近辛弃疾，本词可见一斑。他写完这首小令后，曾寄给陆游，陆游写《得韩无咎书寄使虏时宴东都驿中所作小阕》一诗，对了解本词颇有帮助，录下以备参考。“大梁二月杏花开，锦衣公子乘传来。桐阴满第归不得，金辔玲珑上源驿。上源驿中捶画鼓，汉使作客胡作主。舞女不记宣和妆，庐儿尽能女真语。书来寄我宴时词，归鬓知添几缕丝。有志未须深感慨，筑城会据拂云祠。”两位爱国志士心灵相通。
