（第一节）写人物要有“四个写出”
人物作品动人之处在于：人物的经历、人物的个性、人物的心灵。因此写人物的节目要有“四个写出”。
一、写出人物的曲折坎坷和传奇色彩。
例1.深圳电台的《神采飞扬的生命乐章》，写一个名叫王逍的年仅22岁的女歌手传奇的生活。王逍两岁时父亲在一次工伤事故中死了，接着她的爷爷、外公、外婆在五六年内相继去世。9岁时她妈妈也在她父亲发生事故的地点附近遇上车祸死了。从此王逍成了孤儿，到处流浪，乞讨过曰，受冻挨饿。但她对生命和生活充满热爱，即使在乞丐的生涯中也伴随着歌声和舞蹈。哪里有文艺演出，她肯定是最热心的观众。后来有人把她送进西安一所艺术学校学唱歌，最后成了一名颇有名气的歌手，并开始出版个人的专辑。她有一片难能可贵的爱心，她要让社会上那些孤儿不再遭受和自己一样的不幸，正在用自己演出得到的钱建一座“王逍孤儿福利院”。她的坎坷经历，对事业的执着追求，对人生价值的深刻理解和善良而富有同情心的内心世界，构成了一曲美丽动人的生命乐章。
例2.江门电视台的《命运的云没有雨》写着名女画家、书法家苏华的母亲吴丽娥传奇的一生。吴丽娥原是位只读过几天私塾、两年小学的农村妇女，在战火和灾荒的年代，她生下4个女儿，并坚强地把她们抚养成人，使她们都成为在美术和书法上造诣很深、声名远播的名家。她的孙辈又有3位成了美术博士、硕士。这是一个具有传奇色彩的家族。当吴丽娥的女儿和外孙女成名成才的时候，75岁高龄的她才开始学画画，她的画作《黑猫系列》居然成功了，并被美国收藏家收藏。她亲自写自传体小说《命运的云没有雨》20万字，也在日本以日文出版。吴丽娥及其一家的传奇人生给人独特而深刻的印象。
二、写出人物的人生感悟。
许多人物在经过曲折坎坷之后，对社会人生会有更透彻的认识，即所谓大彻大悟。这些感悟往往很有哲理，非常深刻，既有审美价值，又能给人深刻启迪。例如《神采飞扬的生命乐章》中的王逍，才22岁，由于自己命运的坎坷，对生命和人生就有她独特的看法。她说：“我对过去的那些不幸和苦难，没有恨，没有怨，……我现在所能表达的就是对过去的感激和感谢，经历了过去的那些苦难才有了今天的我。”又说，“我觉得我有一种使命，这种使命就是一种大慈大悲的精神，这种精神应该是奉献……我能够奉献给别人，我就会活得非常快乐。”小小年纪，能深谙那么多人生真谛，不能不令人钦佩。
三、写出故事情节和细节。
例如《石头情痴曾祥旺》就写了好几个故事：有一次曾祥旺去东莞看亲戚，车走到半路，看到路边有红土层（考古的人都知道，这样的地层有可能是古人类活动年代的地层），立刻叫停了车，跑到山顶寻找史前人类遗迹，把探亲的事忘得一干二净。又有一次，他到深圳采集了一些古人类用过的石器回家，不料中途被“卖猪仔”赶下了车，这时天已很晚，他把装有标本的皮包紧紧抱在怀里，几个歹徒以为他皮包里有好多钱，硬把皮包抢过去，并把曾祥旺打个鼻青脸肿。晚上12点了，他才跌跌撞撞地回到家里，被打的事还不敢跟妻子讲。这一系列的故事细节深刻地刻画了曾祥旺热衷考古到痴迷的形象。
四、写出人物的个性形象和灵魂。
例如广东电台的《老农李维胜的模特人生》所描述的李维胜就是一个个性突出、形象鲜明的人物。谁会想到，一个在我国很贫困的地区，河南省兰考县一位83岁、地地道道的农民，竟成为了中山美术学院颇受师生欢迎的“农民模特”这位李老汉的模特生涯，本身就是一本故事，一部小说。李维胜的外在形象相当突出，正如节目所描述的：个子不高但身体非常硬朗。80多年的人生风雨历程在他脸上留下了明显的印记，而更为突出的是，一个80多岁的老农民，却有一个在新时代赶新潮的观念和心态。最突出的有三个例子：一是他看到美院许多师生都长发飘飘，觉得学艺术就得这样，于是他不多的头发也扎起个小辫，走起路来晃晃悠悠的，平添了几分艺术气质。他还说：“在这里不时髦不行啦，我看大学教授都留，我也留。”二是大大方方地让男女同学画裸体，他还回去向乡亲们说：“就是脱光了往那一坐就画了，男的女的都有，那边开放嘛，和农村不一样。”他说，“没啥，反正老了，这是一个贡献，画得清楚些。”三是他花了300元钱买了一部旧手机，还买了一块手表，他说是为了方便，不迟到。这些由语言、外在形象和故事细节刻画出来的形象令人听了长时间不会忘记。
（第二节）写好人物对记者的要求
一、深入基层第一线，寻找发现典型人物。
写人物首先要发现典型，但典型人物不会自动跑到你的面前，要去寻找，去发现。而要寻找、发现典型人物，就必须深入到基层第一线去。
这几年，有许多写人物的作品在全省或全国获新闻奖，如《老农李维胜的模特人生》《神采飞扬的生命乐章》《石头情痴曾祥旺》《台湾奇人谢坤山访谈》《东哥，我们怀念您》《一门三院士》《命运的云没有雨》等等，其人物大都出现在基层，大都是记者在基层第一线寻找到的。
抓人物题材不能只凭道听途说，也不能光从政府的文件、材料中寻找。特别是具有相当新闻价值和传播价值的典型人物，其经历往往很曲折，灵魂往往很高尚，给人的启迪往往很深刻。这样的典型人物往往深藏于社会深处、民间深处，记者要寻找他、发现他，就必须深入到农村基层或城镇街道，就犹如在沙里淘金，在水里捞针，是一项很艰苦、很深入的工作。
现在我们有的记者，采访靠请柬，下去住宾馆，写稿抄材料，这种浮在面上的作风，是很难抓到有典型意义、有传播价值，并能给人深刻启迪的典型人物的。
二、与人物“三同”把握充足素材。
记者即使抓到了人物，但如果只知其皮毛，或只知道几条干巴巴的事迹就动笔去写，那写出来的人物形象必然是苍白的，站不起来的。所以，记者要真正写好人物，就必须深入下去，与被采访者长时间接触交心，甚至与人物同吃、同住、同生活，如果是已经逝世的人物，那就要广泛采访曾在人物身边工作生活的人，以期最大限度地把握能展现人物个性、灵魂的故事细节，以及生动而有表现力的语言（包括同期声录音）等。
前面讲过，写人物要有“四个写出”写出人物的曲折坎坷和传奇色彩，写出人物的人生感悟，写出故事情节和细节，写出人物的个性形象和灵魂。而要有“四个写出）就要掌握大量的素材，包括人物的故事，人物的语言，人物活动的图像，以及生动、有感染力的人物事迹材料等。例如《“知”本家王志东》中，作者为了展示王志东读书痴迷，刻苦求学，具有远大抱负，勇于靠知识和才干去拼搏冲浪的当代网络精英的形象，就运用了王志东“贫困求学的故事”、“开发Windows的故事”、“创办几个IT公司的故事”等素材，展示了王志东“贫困与财富（知识）构筑了他的辉煌人生”的独特形象。同样，在《石头情痴曾祥旺》中，作者用“被卖猪仔的故事”“探亲的故事”“病榻上的故事”和他妻子的哭诉录音等众多材料，把一位忠诚、热爱我国考古事业到“忘我”、“痴迷”的人物形象表现得栩栩如生。
以上这些材料是大量的、典型的、生动的、有表现力的，这些材料决不是蜻蜓点水式采访或道听途说所能掌握到的，而是记者深入采访，甚至与被采访者长期生活在一起促膝谈心和全方位采访才能获得的。
三、与人物“心灵相通”熟悉人物的内心世界。
写人物要写出心灵，就必须与人物心灵相通。在写人物的时候，最难写的还是人物的内心世界，而内心世界是深藏于人物内心深处的东西，往往是最难把握到的。唯一的办法就是以心换心，求得与人物心灵相通，让人物的心灵，在记者坦诚的交心中流露出来，展现出来。
在《“知”本家王志东》中，主人公有许多很新、很超前的思想观念，如“有知识，有想法，有创新意识就能为社会创造大财富”的观念，“凭知识名正言顺地获得财富”的观念，以及让知识和创新面向世界、走向世界、超越他人的观念等。这些观念就是王志东作为新时代的新人物极为超前与崇高的内心世界。又如《神采飞扬的生命乐章》中的王逍，她作为一个历经苦难折磨、最终成为一个小有名气的歌星，她心灵中最美好的东西是什么呢？是对人生磨难的认识，是她对人、对社会的爱心，正如她说的：“我对过去的那些不幸和苦难，没有恨，没有怨……我现在所能表达的就是对过去的感激和感谢。”这是一种对人生苦难的大彻大悟，正所谓司马迁受宫刑才能写出《史记》，屈原受打击排斥才能赋《离骚》，这是同样的一种人生感悟。她还说：“我觉得我有一种使命，这种使命就是一种大慈大悲的精神，这种精神应该是奉献……我能够奉献给别人，我就会活得非常快乐。”为此她用自己演出所得到的收入去建一座“王逍孤儿福利院”，目的是希望社会上的那些孤儿不再遭遇和自己一样的苦难。一个年仅22岁的女孩子就能深谙那么多人生真谛！就能有这样伟大的举动！这就是心灵——如此崇高、美好的心灵！如果作者不能与人物“心灵相通”就不可能写出这些极富时代气息的新思想、新观念，就不能写出如此美丽感人的心灵。
四、长期追踪人物，把握人物个性发展。
人物的个性是发展的，人物个性是随着时间推移和事态发展而逐步展现的。因此，要把握一个人物的个性，就必须对人物做比较长时间的追踪采访。
佛山电视台有个获奖作品《群众的贴心人——梁绍伟》，写的是一位佛山市街道干部，他几十年默默无闻地为群众服务，为群众排忧解难，最后积劳成疾，患了肺癌。就在他要告别人世的时候，还念念不忘街道的残疾人，他用颤抖的手将一笔钱委托记者交给残疾人基金会。佛山电视台对这个人物，早就预见到他的典型性和传播价值，因而派记者做了长期追踪采访，掌握了大量的第一手材料。就在梁绍伟生病住院的时候，佛山电视台开始对这个人物作连续报道，一直报道到梁绍伟去世之后。记者长期追踪采访所得到的大量素材，把一个呕心沥血默默无闻为群众服务，为百姓福祉鞠躬尽瘁死而后已的英雄人物展现在受众面前，从而产生了强烈的社会影响。
长期追踪人物有许多好处：一是最大限度地获取能展现人物个性、心灵的素材；二是充分把握不同阶段、不同场合下人物的心理状态；三是能看到人物个性发展变化的历程。
追踪人物也不能盲目追踪，这就要求记者要有预见性、识别能力！能预见到人物的新闻价值和传播价值！预见到人物命运和个性发展的前景，预见到未来人物报道的最佳时机。
