在1998年的新闻奖评选中，湛江电台的《好样的，女兵》以其主题的重大，角度的精巧和浓郁的生活气息而深受评委的好评，这个作品能给人提供许多有益的启示。
（一）主题重大，角度精巧。
这是抗洪救灾的重大主题。但它没有正面去反映抗洪救灾的大场面，而是从一群女兵的角度，去反映她们在抗洪救灾中的事迹，以及她们的精神风貌和心理状态。可以说角度选得非常精巧，表现了制作者独到的眼光。如果从正面去表现，作品就不一定有那么突出的特色，有那么强的冲击力。能不能抓住巧妙的角度，反映了一个台抓精品的功力。
(二）贴近性好，生活气息浓。
广播电视是给最广大受众听的、看的，因此，只有节目从内容上、情趣上、口味上去贴近群众，才会有可听性和可视性。《好样的，女兵》就是突出写女兵的生活，所以有很浓的生活气息。
比如有一个女兵在回答主持人的问话时谈道：“我们干活的时候，男兵们就在下面喊：“女兵，好样的2等男兵干活的时候，我们也在下面帮他们加油，大家开玩笑说：“这真是男女搭配，干活不累。”这话从女兵口中说出来，就特别富有生活情趣。
主持人的很多提问，也是从生活的角度去提的。如“女子陆战队员是怎么挑出来的”？“有没有违反纪律偷带东西的情况”？女兵回答说：“有的女兵靠关系，软磨硬泡向炊事员讨来点土豆、青瓜，还有青菜什么的，可是每次都是白辛苦，总是被发现只好交出去。”这些话都很有生活气息，很贴近，可听性也很好。
还有，记者问，“坐在我们面前的女兵看起来都是斯斯文文，特别是颜静波队长，一笑起来就露出两排洁白的牙齿，还有一对俏皮的小酒窝，可爱极了，能不能说说你在训练场上是副什么面孔？是不是像现在这么温柔？”颜答：“平时大家整天打闹玩笑，但到了训练场上就一点也含糊不得了，恐怕那时候我还是挺凶的。”
这些话听起来很贴近，很亲切。
(三）有生动感人的细节和情节。
其中有些细节是很感人的，例如有一次抢险，从中午到第二天下午都没吃饭，老百姓听到这个消息，就一家一户送饭来，女兵们说这是纪律，不能吃。后来有个老奶奶带了个五六岁的男孩，男孩跑到政委跟前，拉着政委的衣角说：“爷爷，您就带头把这饭吃了吧，您下个命令，您吃了，她们才会吃的。”最后政委含着热泪说，“好，这次就破个例吧！”这顿饭女兵们吃得特别香。
还有一次，在嘉鱼县，一位毛大妈熬绿豆汤给女兵们喝，因熬得太多，压力锅炸了，毛大妈被炸伤送进医院。这时正好海政歌舞团来慰问，政委就带着演员去慰问毛大妈，还专门送去一篮子鲜花。后来毛大妈叫两个女儿把鲜花转送给女兵们，使女兵们内心十分感动。
这些细节充分反映了军民鱼水深情，很有情感的冲击力。
(四）广播特点突出，形式活泼、自然。
节目开通热线电话，让听众向女兵们提出各种各样的问题。可以说问得生动、尖锐，答得自然、精彩，深刻地展示了女兵们美好而崇高的精神境界。例如一位听众发问：“我想问一下，看你愿不愿意回答，你们到前线去抗洪，是不是发自内心的？有没有上前线去捞一些功劳的意思啊？”问得相当尖锐。但一位女兵答得好：“这个问题回答比较困难，我要告诉这位陈小姐，作为军人，灾情就是和平时期的战争，责任重于泰山，牺牲和奉献是军人应尽的职责，所以我们已经养成了服从命令听指挥的习惯，这也许就是我们和普通女孩子不同的地方，因为我们毕竟是军人。”
回答得多么自然、得体，没有高调，没有作假，完全出自肺腑。只有听众参与，才能提出这么尖锐、这么生动的话题。
作品不足之处是个别地方还可以处理得更精练些。
广播理论节目该怎么办？
——点评《中国失业与再就业问题的现实抉择》
按说理论是抽象的，广播是诉诸听觉的，而听觉对抽象的道理不易接受。从这一点而言，理论宣传并非广播的长处。但《中国失业与再就业问题的现实抉择》（以下简称《抉择》）却获得了某种成功，被评为广东省新闻奖的社教专题节目一等奖，有些地方是值得同行学习和参考的。作品从以下几方面给人以启迪：
（一）广播理论节目要有很强的针对性。
所谓针对性，就是广播的理论节目能击中人们关心和思考的热点问题，从而形成共鸣点和兴奋点。《抉择》所论的正是当今社会最为广泛关注的失业和再就业问题，它能使人们更透彻地理解这一现象的本质，从而寻找、探索解决这一问题的途径和办法。
(二）广播理论节目要深入浅出，通俗易懂。
因为是诉诸听觉，所以宜浅不宜深，让受众一听就懂。《抉择》尽管采取的是专家访谈的形式，但谈论依然通俗、浅白，容易理解。如谈“隐性失业”，说“三个人的活五个人干，其中两个人就是隐性失业）这样讲谁都能听懂，还有政府的双重角色问题，也谈得相当通俗明白。
(三)广播理论节目要有广播特点。
理论是抽象的，离生活似乎比较远，一旦运用好广播的特点，会大大增强贴近性。《抉择》采用主持人与南北两地专家进行热线电话访谈的形式，形式比较生动活泼，听起来更加亲切、贴近。
(四）广播理论节目要有理论色彩，又要新鲜、透辟。
理论节目不同于新闻报道，因此一定要有理论色彩。同时，理论不应是陈词老调，而要有新鲜、精辟的见解，这才能吸引受众，影响受众。《抉择》在这方面都有成功之处。例如市场经济产生就业机会的“弹性论”，失业在某种程度上为经济改革“营造宽松环境”论，以及“隐性失业”论等，都比较新鲜、精辟而有理论色彩。
(五）广播理论节目要以事带论。
因为理论是抽象的，事物是具象的、可感的，因而理论节目要多用生动活泼的事实，最好是新闻事实去引出、说明一个理论问题，这样就可以提高节目的可听性和吸引力。而《抉择》的缺点恰恰是这方面明显不足。作品很少引述一些故事、情节来带出理论问题，因而在一定程度上削弱了它的可听性。
醇醇的乡情浓浓的人情
——点评《“金太阳”落到俺的家》
韶关电台对农节目《“金太阳”落到俺的家》以朴实的手法，表现了我省开展“千干扶千户”活动的成果。作品散发出一股醇醇的乡情和浓浓的人情，听后令人印象深刻。
作品有以下几个突出特点：
（一）主题重大，角度新颖。
作者并不满足于抓住“千干扶千户”的主题，而且以独特的慧眼抓住了“扶贫先扶志”、“思想扶贫”、“观念扶贫”的视角。
扶贫干部司长胜满腔热情地与扶贫对象攀亲结友，不仅帮助解决生产资金问题，而且着重用自己真挚的感情去“唤醒他那颗穷得麻木的心）。这正是这篇作品独有的“闪光点”。
(二)朴实无华，乡情浓郁。
作者通过平实的笔墨，写出了山区农村淳朴的乡情。谢北兰“原汁原味的山歌），农民兄弟朴实无华的语言，乡间景物的白描，使整个作品散发出浓郁的乡土气息和浓郁的乡土情怀。
(三)对比鲜明！细节感人。
作品运用了许多反差强烈的对比材料。例如“去年，过年过节还要借钱买肉下锅的谢北兰，今年，他的家已是肥猪满栏粮满仓）“以前，谢北兰是大山背村公认的“懒汉2而现在，接受我们访问的村民们都说：谢北兰变勤了，长志气了”。这些对比材料加深了听众对作品的印象，作品中还运用了许多感人的细节材料，司长胜送床被的一节就令人过耳不忘：“当晚，这对结婚20多年的老两口，头一回睡上又暖又舒服的新床被。然而，他们怎么也睡不着，他俩哭了……”接着还由谢北兰说出当晚的感受。这些都反映了记者采访的深入和选材的功夫。
(四）材料扎实，溢于言表。
例如“结亲”一节，真实地映照出扶贫干部司长胜“真情扶贫”的形象；到湖南担良种秧苗一节，则展示出谢北兰“人变勤，脑变活”，努力摆脱贫困的决心；而最后关于明年的计划，则反映了谢北兰奔小康的志气和对致富的热切期盼。
写人！要让人“站起来”
——点评《原文不再续，书断这一回》
写人，就要让人物能“站起来”。这是说我们报道人物，必须使人物形象鲜明，有血有肉能给人留下深刻的印象。但这个人物不是用文艺手法去塑造，而是通过挖掘人物的事迹、细节、言谈去再现。
《原文不再续，书断这一回》（以下简称《原文》）就鲜明地再现了楷叔这个人们都很熟悉的老艺术家的形象。它给予我们的启迪有二占第一，写人要写事。就是写人物离不开人物的故事的情节、细节。《原文》则集中描写了楷叔“讲古写手稿”、“讲古不计报酬”、“带病录《萧十一郎》”等故事和细节，通过这些来展示楷叔忘我工作，讲古不计报酬的崇高形象。
第二，写人要写心。就是说报道人物要把人的灵魂、思想和人格表现出来。《原文》通过以上讲的几个细节，以及他儿子的回忆和他太太的讲话录音，就活现了楷叔的人生哲学：“我觉得他对精神财富看得比金钱更重要一些”、“人来到世上，来也空空，去也空空，只是到了盖棺定论的时候，才可以真正地说一句“无悔今生’就足够了”，还有一段楷叔生前的讲话录音，都生动而深刻地展示了楷叔一生高尚的人格和追求。
第三，写人要写貌。就是要展现人物音容笑貌，使听众如见其人。《原文》主要通过楷叔生前的很多录音资料来再现其音容笑貌的。例如有一段录音就非常传神：（一个人，人生在世不能总是拿社会上的东西，拿人家的东西回来自己用，而自己不给一些东西给社会。我觉得做这个事（指讲古）就能为社会留下一点东西。能留多长？我不敢说，我百年之后，人家记忆里能留下以前一个讲古的，哦，那个讲古的，张悦楷？我记得，记得，大概可以记得我20年左右吧，我已经很满意了，哈哈哈……”听着这些录音，似乎楷叔就在我们面前，似乎他并没有死，他依然是那么乐观、旷达，对生活、对社会、对人生是那么热爱。
我想，《原文》成功之处，就在于它在“写事”、“写心”、“写貌”上的成功。
突出的时代性强烈的导向性
——点评《共同走在农业产业化的康庄大道上》
人们都说，农业的产业化是继家庭联产承包责任制和乡镇企业异军突起之后我国农村实现的第三次跨越。《共同走在农业产业化的康庄大道上》反映的正是这样的历史性跨越。作品以温氏集团养鸡走集约化、规模化之路为题材，反映“温氏模式”中“公司+农户”，实行“全民股份合作制”的独特模式，展示温氏集团年产7000多万只鸡，年产值几亿元的恢弘大气，其时代气息显而易见。这是作品的第一个特点。
作品的第二个特点是材料扎实、细腻。作品运用了许多典型材料和生动细节，使作品既有很强的可听性，又有很好的导向性。农民是最讲实际的，只有生动具体的事实，才能启迪和引导农民。例如作品中提到有一个称为“刘百万”的人，小学文化，30出头的光棍，开始进温氏集团当零工，后来他靠温氏集团董事长担保借来的1千元买温氏集团的内部股票和养鸡，“加上他的吃苦耐劳，勤奋好学”，生活发生翻天覆地的变化。“不过13年的时间，他不仅成了百万富翁，还娶了老婆有了儿子，过上幸福的生活”。这类素材在作品中比比皆是。
作品第三个特点是包装巧妙，形式活泼。作品采用主持人对讲的形式，还运用了不少人物录音和现场音响，广播特点突出，整个节目生动、自然。值得一提的是主持人的对讲幽默风趣，韵味十足，很有魅力。例如在讲到石头村有一个农民养鸡赚了钱，连续盖了两栋三层高的新楼，还买了一辆0.6吨货车时，主持人说：“这位昔日一穷二白的“泥腿子’农民，如今却穿戴光鲜，每天开着“私家车’去巡视鸡场、运鸡和外出谈生意，好不潇洒。”这样的语言听起来就有滋有味。另外，作品还有一个环节介绍“公司十农户”和全民股份合作制的小知识，从而使作品更有信息量，更有可听性。
题材的鲜度透视的力度思辨的深度
——点评《我们的名牌不能再被“冷藏”了》
制作经济题材的节目难度较大，制作理性色彩较浓的经济节目难度则更大。广州电台的《我们的名牌不能再被“冷藏”了》（以下简称《冷藏》）给我们提供了这方面的一些启迪。
《冷藏》一稿的特点主要是三句话：题材有鲜度，透视有力度，思辨有深度。
保护品牌的主题不算新，几年来各家新闻单位都有人做这类节目，但《冷藏》一稿的角度较新，新就新在“冷藏”两字。近年来，一些企业在与外商合资时，将自己的品牌当做无形资产作价入股，但合资后原来的品牌一不起用，二不宣传，被“冷藏”起来。这是我国企业在与外商合资中出现的新问题，一个值得深思和警醒的问题。
透视有力度，就是对问题剖视得深，剖视得透，使人听后能大彻大悟。《冷藏》一稿在这些方面是比较成功的。它从远处剖视了上海“美加净”、“露美”把牌子卖出去又赎回来的教训；从近处又分析了“洁银”、“高富力”、“洁花”三个品牌被合资公司收购以后的得失，让听众充分看到了名牌被冷藏的危害。不仅如此，作品还通过企业家的访谈，冷静地剖视了外商收购品牌的用心“他把你的品牌拿过来，要么消灭一个竞争对手，要么就慢慢地把你变成一个低档的品牌，或者慢慢让它消失……”这样的透视，足以让人震惊、警醒。
思辨有深度，是说不光给你看到事物的表象，还能让你看到本质，引发理性的思考。《冷藏》的思辨是有些深度的。例如它提出“名牌只能在自己家里才养得大”“出卖名牌可以解决资金紧张的问题，好增大合资股份的份额，这其实是以出让市场作为代价的”“我们不可指望靠外国品牌来发展我国的社会主义市场经济。无论外国的名牌有多好，但始终是“别人的歌2”这些话精辟，深刻，能一语点出事物的本质。
作品的不足主要表现在后边的热线讨论上。对于理性色彩如此浓重的话题，让普通听众来进行热线讨论，要么是谈不到点子上，要么就轻描淡写，不痛不痒，倒不如请几位企业家或经济专家到直播室访谈。
跨时空大视野苦经营
——点评《跨越九七倒计时》
《跨越九七倒计时》是一个经过精心策划、精心构思、精心制作、下了苦功夫制作而成的精品节目。它最突出的特点就在于充分运用广播跨时空的优势，形成了一次视野开阔、素材扎实、气势恢弘的大制作。
节目运用现代化的通信工具进行三台四地联播。一会儿是香港新城电台主持人介绍香港街头迎回归的盛况；一会儿是天安门广场香港回归倒计时牌旁边的现场报道；一会儿又是深圳电台记者报道罗湖桥头香港同胞过境的情况。这种不断变换报道场地的跨时空手法，就像电影中的蒙太奇手法一样，给予听众信息丰富、异彩纷呈、目不暇接的感受。
