创新是创优的灵魂，创新包括题材创新、包装创新、手法创新。从多年来全国和广东省新闻评奖的情况看，创新的作品成为精品的几率很高，采访、制作、传播及叙事手法的创新成为当前创优的新潮流。本章重点介绍近年来常用的几种创新手法。
（第一节）纪实手法
电视纪实就是运用长镜头和同期声录音的手法对新闻现场进行追踪拍摄，它能真实生动地再现事物的原生态。它不仅有较高的新闻价值，而且有一定的鉴赏审美价值。
众所周知，电视不仅具有导向功能、信息功能、服务功能和娱乐功能，而且具有审美功能。特别是通过纪实手法拍摄的电视新闻或电视专题片，它体现出来的审美价值是多方面的。
（一）真实美。生活中真实的事物总是生动的，真实生动的事物都极具审美价值。在电视片中，无论是警匪枪战的现场，还是《生存大挑战》中双方的角力，也不论是穿针引线的百岁老婆婆特写的面孔，还是医院中刚刚降生啼哭中的婴儿……都具有震撼心灵的美。
(二）现场美。一些新闻现场，不仅充满动态，甚至有尖锐的冲突和错综的矛盾，还有各种不同个性特点的人物（或动物）和他们富有个性与情绪的话语，还有现场或紧张或轻松，或激烈或舒缓，或喜悦或愤怒，或哀伤或快乐……都给人以美感。如中山电视台的《广东警方迅速破获“东星轮”千万元劫案》，在纪实性的现场镜头中，人们可以看到记者拿着话筒，跟随公安人员连夜赶赴案犯躲藏地点，看到穷凶极恶的歹徒束手就擒；看到一叠叠崭新的港币现钞被搜出；看到案犯子弹已经上膜的手枪……现场的这些紧张激烈的气氛，现场人物的一举一动，现场的货币及枪弹都使人经历着电视剧中的情节，其审美鉴赏价值是不言而喻的。
(三）人性美。在电视纪实作品中，人物是少不了的元素。而人的个性、特点、情感、言行，甚至一些缺陷、弱点，都能使观众看到一个真实、生动，有个性、有情感、有弱点的活生生的人。而这些都会成为观众的审美对象而具有审美价值。例如广东省电视台的《生存大挑战》中，有的人为了保全自己淘汰别人而耍一些小手腕；有的人为了本队的胜出不怕艰险；有的人被淘汰出局伤心落泪；有的人为了战胜对手尽显聪明才智……而这一切都不是虚构的演绎的，而是真真切切的原生态，它使人性在各种冲突中自然表露出来！因而有很强的审美价值。
(四）自然美。自然美就是大自然带给人们的美感，无论是天高云淡还是电闪雷鸣、恶云翻滚；或者是群山万壑、潺潺流水；或者是浊浪排空的黄河、波涛汹涌的大海；或者是万马奔腾的草原、野兽出没的森林……对人类来说都是美的。在《生存大挑战》中，人们不仅可以看到长征路上险峻的高山、奔腾的乌江，还可以看到茫茫的草原、美丽的花草。在《国家地理杂志》众多的纪录片中，我们可以看到非洲草原的辽阔；可以看到万牛争渡的壮美；可以看到鳄鱼猎食的凶暴；可以看到海鸥飞翔的优雅……这些都是大自然赐给我们的一幅幅画卷，给予人们无尽的美的享受。
(五）生活美。审美与人类自身的活动是息息相关的，因此人类自身的生活也成了审美对象。在纪实性的作品中，那些除夕团圆吃年夜饭的镜头；内蒙古草原策马叼羊的镜头；水果丰收的镜头；
农村集市叫卖讨价的镜头等，无不给人以审美享受。
(六）情节美。这是指纪实镜头下所表现出来的故事情节及细节。如《生存大挑战》中双方竞赛的悬念、故事的展开、最后的结局；一些突发性事件中警方与歹徒的对峙，警方与歹徒的斗智斗勇到最后制伏歹徒；在打假的现场，违法人员与执法人员的冲突；在街头不法分子像魔术师一样调换假币坑害群众；一些歹徒在公路上飞车抢劫等等，就像文艺作品中的故事情节一样给人以审美体验。
采用电视纪实手法要注意如下几点：
（一）精心选择纪实性题材。不是任何新闻事实都可以采用纪实手法，例如一般公路开通、体育馆落成之类的简短消息就不必用纪实手法。只有那些具有情节性、时间跨度较长的事件，才有纪实手法施展的空间。
(二）要深入生活，耐心追踪。有些新闻人物或新闻事件隐藏在社会的深处，有的时间跨度很长，长者有几个月几年甚至十几年，因此记者要追踪事件的前因后果，就要有先见之明，做好长期追踪拍摄的打算。
(三）要防止摆布和人为策划新闻。因纪实性作品讲究画面和情节的生动，因此有的记者就进行导演和摆布，甚至对情节进行策划，这将严重损害作品的自然和真实。
(四）节目要防止自然主义的实录，防止镜头拖沓，节目冗长。现在有个误区，认为纪实的长镜头就可以长时间追踪拍摄，不管主题是否需要，不管有没有信息量，就自然主义地全部实录下来，结果造成作品冗长，水分很多，令人生厌。
上面讲的是电视纪实，广播能不能纪实，近年来已有一些尝试。例如辽宁电台有一个保护丹顶鹤的作品，讲辽宁有一户人家，拾到几个被遗弃的丹顶鹤蛋，这家人用自家的母鸡孵出了小丹顶鹤并倍加呵护，使小丹顶鹤日见长大并且和这家人建立了很深的感情。最后他们把丹顶鹤放归大自然，当丹顶鹤飞走时，还飞到这家人家的上空转了两圈，并鸣叫数声，似乎在向抚养它们成长的人家说再见。整个节目从拾到鸟蛋开始，到丹顶鹤放飞，中间经历过许多感人的故事，这一切都用录音机记录下来。这应该是广播纪实手法的尝试吧。还有个广播作品，是深圳电台《老蒙小秦的一天》，讲香港回归后CEPA实施前夕深港两地经济、文化、生活方式日益走向融合的新趋势。作品选择了两个人物，一个是到深圳当小学校长的香港居民老蒙，让他讲在内地工作和来往深港两地的感受；另一个是深圳居民、从事美容业的女子小秦，让她讲过关去香港购物的各种经历和感受。作品采用广播纪实的手法，由记者对这两个人物来往深港两地进行全程访问录音，把他们两个人出入关口，在轻轨、巴士乘车和商店购物中的访问都录下同期声。其特点是真实、自然、生动地表现了主题。
（第二节）散文化手法
我们所说的散文化手法，是指在广播电视专题节目中引入文艺创作中写散文的手法。它又不同于电视散文，因为电视散文属于文学范畴，它允许虚构情节，虚拟现场情景，而广播电视专题节目运用散文化手法，其时间、地点、人物、情节、情感、现场、音响等因素都必须绝对真实。下面以惠州电视台拍摄的《共同的家园》为例，谈谈散文化手法的特点和优势。
1.散文化手法的主要特点。
（一）多用第一人称。和文学散文一样，广播电视专题的散文化手法也多采用第一人称，以“我”为角色进入现场，作为新闻事件的目击者甚至是参与者去叙述事件的发展全过程，并抒发“我”的情感，发表“我”的议论。《共同的家园》就是记者以第一人称去见证惠州沿海村落是怎样保护红树林和白鹭的。
(二）叙事、抒情、议论相结合。这一点也和文学散文差不多。如《共同的家园》一方面叙述记者采访惠东盐洲镇红树林和白鹭由繁茂到破坏再到恢复的过程！同时抒发记者对自然生态遭到破坏的感叹和自然与人类伴生的由衷祝福，并对人与自然和谐相处的意义和前景发表议论，对破坏生态环境的行为给予谴责。
(三）情景交融，融情于景。情景交融就是写景抒情，寄情于景。这是诗歌散文所采用的传统手法。《共同的家园》就有多处写景。请看以下两段。“每当傍晚，觅食的白鹭归巢了，它们在夕阳中盘旋着，使这片红树林充满生机，一到晚上，白鹭就栖息在树梢上，与这里的渔村相伴而眠”“每天清晨，白鹭就陆续来到滩涂、水田觅食，和这里的人们日出而作，日落而归，一起共享大自然这份祥和而生生不息”这两段描述和精美的电视画面相结合，描绘了一幅海阔天空，水田漠漠，林海相依，白鹭轻飞，人鹭同在的美丽图景，寄寓着作者对人与自然和谐相处的赞美和企盼的情怀，做到景中有情，情中有景，情和景水乳交融。
(四）重视写人物，展示人物的个性特征和精神风貌。《共同的家园》突出写了白沙村（一个小渔村）一位叫连坤的男孩子以及他周围的一群小朋友，写他们从小爱鸟和保护白鹭的故事，写他们对大自然的热爱，反映他们的淳朴和童真。这些人物既表现了主题，又增加了作品的生活气息，也增加了作品的生动性。
(五）多用故事、情节、细节来表现主题。故事、情节、细节是文学散文常用的表现手法，广播电视专题的散文化手法也适用此法。在《共同的家园》中，关于村民设大网捕鸟的情节，关于孩子们喂养受伤小鸟和放飞小鸟的情节等，都生动真实地反映了村里爱鸟和保护生态环境的村民与为了赚钱而破坏生态的落后势力之间的斗争。这些情节和细节成了节目中的亮点，大大增强了节目的可视性。
(六）多用特写镜头，强化细节描写。电视特写镜头有利于表现人物或事件的细节，有利于表达人物的个性和情感，从而增强作品的感染力和冲击力。在《共同的家园》中，当孩子们将受伤的小鸟带回家中喂养时，笼中的鹭鸟与翠鸟打斗的特写镜头相当生动和传神，还有鹭鸟在树梢上歇息，旁边马路上穿行着拖拉机的近景镜头也有很深的寓意。它表现了鸟类和人类和平共处，即使是现代化的农村，鹭鸟也依然有良好的生存环境。这样的镜头，不仅有很强的表现力，寓意深刻，而且很美，很有诗情画意，散文味芳香袭人。
(七）多用纪实手法，表现事物发展的原生态。前面讲过，电视纪实就是运用长镜头追踪拍摄加同期声录音，其特点就是能生动、真实地再现现场的气氛、情境和情绪。电视散文化手法运用电视纪实镜头更能增加作品的文学含量，也能使作品更加生动传神。如《共同的家园》关于村里召开村民代表大会专门讨论保护红树林和白鹭，关于村长夜里带“我们”一起出海巡查红树林，看有没有人乘夜偷捕鹭鸟等现场，都运用了电视纪实手法，从而把受众带到事发现场，共同“经历”和感受此情此景，使节目更具魅力。
(八）结构挥洒自如，体现出形散神不散的特征。散文化手法在写作上比较自由，有点像意识流，想到哪就写到哪，似乎有点散。但实际上在动笔前也要有精心的构思，使写出来的东西主题集中，浑然一体，结构潇洒流畅。
2.采用散文化手法的几个优势。
（一）文学含量高，有较强的欣赏审美价值。
(二）有情感冲击力，做到以情感人。
(三）贴近性好，有亲和力。
(四）有故事有情节，可视性好。
（第三节）现场直击
从“新闻立台”的角度分析，很多行家都认为，电视新闻的最高表现境界，就是现场直击。通常所说的现场直击，实际上就是现场报道。何谓现场报道？现场报道是指电视记者在新闻事件现场，面向摄影机（观众），以采访者、目击者、参与者的身份所作的电视新闻报道。现场报道一般有两种形式，一种是现场直播报道，即利用现代化传输设备使记者、新闻事件现场与观众接收的“三位一体”的同步播出；一种是现场报道，就是记者将拍摄的新闻事件经过编辑后播出。在这一章节中，主要研究电视新闻直播报道。
电视新闻直播报道借助现代化的电子技术，使传播作用发挥无与伦比的优势。这方面我们常说的现场直击得到充分的体现。
1现场直播报道的三个特性。
（一）时效性强。现场直播的最高境界是消除新闻报道与新闻发生之间的时间差，使新闻事件在发生、发展的同时，分秒不差地原汁原味地报道给千千万万的受众，能使观众以最快捷的方式获得自己所关注的信息，能有效地满足他们先睹为快的心理欲求。所以备受观众喜爱。例如全球关注的伊拉克战争，观众通过中央电视台的现场报道在第一时间看到战争的爆发：巴格达夜空被防空炮火映红的画面、美英飞机空袭接连不断的爆炸声……这一切，让观众先睹为快。又如，“神舟6号”发射、返航的成功直播，让亿万观众真切地产生“此时此地”、“同景同情”之感受。过去，看电视新闻，获知天下大事，往往是观众的第一需求；现在，增强电视新闻的时效性，渴望看到电视现场直击，则是观众愈来愈强烈的呼声。
(二）现场感强。现场直播报道的特点是记者在新闻事件现场直接“出镜头”，把新闻事件发生的时间、地点、人物、环境、声音、细节、结果等通过荧屏展示给观众。所以，它具有很强的现场气息。它能以其“同步”性把观众带到第一现场，让观众在第一时间亲历“正在发生的事”，产生一种无可比拟的、不可抗拒的魅力和吸引力。如911事件，香港凤凰卫视用高科技的摄影手段直击了美国纽约世贸大厦被两架飞机撞击和世贸大厦倒塌的情景，那震耳欲聋的声音、滚滚的浓烟、逃窜的人群、一片混乱的街头……让人终生难忘。
(三）真实可信性。真实是新闻报道的生命。现场新闻直播报道最基本、最主要的作用，就是通过电子技术，以画面和同期声为手段，去表现新闻现场新闻事件的发生、发展的过程。从而增加报道的真实感。
1998年11月，海湾形势紧张，对峙双方剑拔弩张，中央电视台及时组织11人的报道组到伊拉克首都巴格达进行跟踪报道。报道组通过电子设备，与在北京的中央电视台新闻演播室实时联结，对战事进行现场报道。主持人水均益站在巴格达记者中心的楼房上，面对摄像机对事件的进展进行解说，他背后就是多国部队发射导弹的轰隆隆的爆炸声，熊熊燃烧的烈火映红了巴格达的半个天空。这种扣人心弦、真实可信的现场效果，使这条新闻被评为1998年度中国新闻奖一等奖。
2.现场直播报道的三个基本要素。
现场直播报道的三个基本要素，是指现场、直播和报道，三者缺一不可。“现场”指新闻事件的发生地，具体表现为空间；“直播”指的是用电子技术直接播出新闻事件，具体表现为时间；“报道”是对新闻事件的表述，具体表现为形态。
(一)“现场”是现场直播报道的基础条件。现场直播的最大魅力在于它能够最大限度地保留现场信息，原汁原味地展现新闻事件的发生、发展过程。“现场”包括画面符号和声音符号两部分。“现场”是客观存在的事实，是属于第一性的，没有“现场”就无法“报道”，更不存在“直播”了。
