手册：为什么选择这个故事作为你的导演处女作？
黄真真：因为那时间我去了纽约大概6年吧，就在纽约学电影，然后跟很多外国人一起，他们那个时候还是觉得中国的女性很保守。我回到香港以后，也没有什么拍戏的机会，就跟我一帮女性朋友出来聊天，发现她们已经很开放了。对爱情啊，对自己作为一个女人啊，对性爱什么的，都会很开放地说出来，而且很真实。拍的时候，好像在1999年吧？我也没想到我访问的女性朋友，那么开放，那么真实，所以最后出来就变成蛮特别的。香港是一个很小很小的城市，很多女性说话是说得很大胆，但是你让她去做可能不敢那么去做。
手册：你想表达什么？
黄真真：就是对于当时香港女性的解读。
手册：资金来自哪里？
黄真真：黄百鸣，他看到我的计划书，说很有兴趣，所以他自己打电话给我的。他说：“你是黄真真吗？我很喜欢你的计划书，但是那个基金方面，他们没有选到你的剧本，但是你可以跟我公司合作。”
手册：自己编剧的还是找专人编剧？
黄真真：其实这个是一个纪录片，所以也没有说什么编剧，我只是准备了很多的问题，在现场问很多女性，就让她们自由地去发挥，所以想不到我的摄影机开了，根本就停不了。因为我觉得女性平常没有机会去说自己内心的话，对着你的老公不会说，对着你的男朋友也不好意思说。所以当我拍的时候拍得非常顺利。
手册：最大的困难是什么？
黄真真：拍的时候其实真的没困难。真的，很搞笑，没困难，最重要的是后来我们剪完了，剪完之后，因为有些女性被我访问的时候比较坦白，后来她们就有点后悔说太多。后来有好几个人给我打电话，要我剪掉，但是我还是尽量去劝她们说没事，因为我觉得这样的一个纪录片，最真实的东西，才是我需要在这个片子中呈现的。
手册：作品的命运如何？
黄真真：很多人都看过，而且当时好像北京大学电影节，还是哪一个电影节我忘记了，就打电话给我，邀请我过去，因为他们选了那一年最佳的一部电影，但是我没有时间，就没有过去。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
黄真真：我最喜欢的是李安的《推手》。他的风格很独特，他专注于人跟人之间的关系啊，感情啊，这些在他的电影中都有很好的体现。我觉得，虽然他有那么多作品、大片，但你再看《推手》，还是看到当时他对这些情感处理的功力。
手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？
黄真真：我觉得他们现在年轻，刚开始，所以很多东西还没成熟。这个时候是最好的，是最精彩的，因为他们可以天马行空，都没有限制，因为电影，你拍得越久就越成熟，好的方面是你越成熟，但不好的方面是可能会因为压力越来越去限制自己。所以我觉得一个导演最黄金的时候，最应该珍惜的时候，是刚当导演的时候，可以发挥多一点，自由一点。在我每一天醒来，都告诉自己，我是一个新导演。
导演简历：
1993年赴美国纽约大学电影系深造，后回香港发展。
1997年，执导《留下买路情》。
1999年，执导《女人那话儿》，获第21届香港电影金像奖杰出青年导演奖。
2002年，执导《六楼后座》。
2004年，执导《六壮士》。
2009年，执导《分手说爱你》。
2010年，与郑丹瑞联合执导《完美嫁衣》。
2011年，执导《倾城之泪》。
2013年，执导《被偷走的那五年》。
【郭涌泉/采访】
