明笔是评书常用的叙述笔法，能够使情节条理清楚，线索清晰，但若运用不当，也容易使节奏单调而迟缓。为了弥补这一缺陷，就需要采用横向穿插的手段，纵横交错，凸显变化。下面将分别对各种横向笔法进行一一介绍。
评书中常常出现的“书中暗表”是什么意思？
这指的是评书中的暗笔，就是为了制造悬念，说书人故意对某些情节隐而不讲或一带而过，等情节发展到紧关节（jiē）要之时，突然中断叙述，对此前设下的悬念加以交代和说明。这种补充说明称为暗笔，在评书中常见的标志性语汇是“书中暗表”、“暗中交代”等。传统评书《东汉演义》中有一处情节，隐姓埋名的刘秀化装成一般举子进京赶考，在长安城中误撞一乘官轿，被官员带回府中审问。那官员随即说出刘秀手腕上所带镯子的来历，令其大吃一惊。不仅是刘秀，听众此时也很奇怪，悬念自然产生：这只镯子是刘秀东宫太子身份的证明，这个官员怎么知道呢？他究竟是谁呢？于是叙述暂时中断，插入“书中暗表”，原来此人姓窦名融，官拜吏部天官。这位窦天官还是汉室老忠臣左班丞相柴文进的内弟，当年把刘秀过继给孝平皇后，立为东宫太子，就是他们姐夫、娘舅二人办的。书说至此，观众恍然大悟。这就是巧用书中暗表，通过暗笔叙述解开悬念。
暗笔在评书中很常见，起到补充说明的作用，所插入的成分与故事情节关联虽并不密切，但也必不可少，否则就会线索不清，使听众难以理解。
什么是评书中的伏笔？
伏笔，是对即将在评书中出现的人物或事件预先埋伏下笔墨，即毛宗岗所说的“投种于地，待时而发”，以求前后呼应。金圣叹称之为“草蛇灰线法”：“如景阳冈勤叙许多哨棒字，紫石街连写若干帘子字等是也。骤看之，有如无物，及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体俱动。”又说：“此书每欲起一篇文字，必于前文先露一个消息，使文情渐渐隐隆而起，犹如山川有云，乃始肤寸也。”
比如《水浒传》中“醉打蒋门神”一节，武松为替施恩报仇，一路饮酒，来到快活林酒店，经过一场厮杀，把蒋门神的爱妾扔到酒缸之中。而在此之前，武松进店时，说书人必然要特别交代酒缸所处位置，令观众对其印象深刻，然后再描绘武松争斗，自然流畅。再如《三国演义》中“长坂坡”一节，赵云救主闯出重围，曹操紧追不舍，至当阳桥前，张飞赶到，一声断喝，阻住曹军。曹操听说是张飞，想起一件事：昔日白马坡关云长斩颜良之后曾对自己言讲，他有一结拜三弟张飞张翼德，能于百万军中取上将首级，如探囊取物，反掌观纹。当时自己还命人记于袍襟之上。想到此处，曹操赶忙撩袍观瞧，果然上写“今后与张翼德相逢，不可轻敌”。由此看来，关羽白马坡对曹操说的那番话就是伏笔，为后文书做了很好的铺垫。
最精彩的伏笔当属采用不引人注目的方式，偷偷埋伏，令听众入彀而不觉，但当最后谜底揭晓时，听众追忆前情，又总能找到蛛丝马迹，继而恍然大悟。一般说来，伏笔藏于隐处，而照应则显在明处。只伏不应，伏笔失去意义；不伏有应，情节突兀生硬。因此，评书中伏笔的运用必须做到隐伏与照应协调一致，这样才能最大程度地彰显其艺术魅力。
评书中的“剪短截说”是什么意思？
评书中的常用语之一，又称“剪短截说”，是一种表示省略的情节剪裁手法，既可以体现为时间上的省略，也可以体现为故事上的跳跃。
比如，一般评书中表述某人从甲地到乙地，一路之上没有什么事情发生，说书人常说“剪短截说，一路之上饥餐渴饮，晓行夜宿，非止一日，到了”。这里的“剪短截说”就是时间上的省略，没有特别的事情发生，故而一笔带过，以免情节冗长累赘。
再如，《岳飞传》中“枪挑小梁王”一节，说到小梁王柴桂在武科场耀武扬威，尤其是在打败杨再兴之后，场内举子议论纷纷。这时说书人说：“剪短截说，小梁王柴桂连胜五杰，威震科场，等他再叫阵，科场上鸦雀无声，没人答言。”这里的“剪短截说”就是故事上的跳跃。柴桂打败杨再兴之后，武科场比武并未结束，而接下来小梁王连胜五杰，如果一一说来，只不过简单重复而已。与其让听众索然无味，不如省略。没有故事的地方节约笔墨，不仅使情节更为紧凑，而且体现说书人的功力。
说书人的“册子”是什么？
旧时说书艺人说书都有提纲，一般都是口传心授，然后记录成文的，这类似于笔记的东西叫做“册子”。册子一般由红格竖写毛边纸装订而成，上面记的是主要故事梗概、人物名号、兵器马匹，以及各种诗词赋赞等，要求演员熟记于心，说书时脱口而出。比如《隋唐》中的贾柳楼四十六友名号、瓦岗山大亮队所有人的开脸儿、一字长蛇阵的阵形介绍，《东汉演义》中的二十八员云台将暗合二十八宿，《明英烈》中的黑红十六将，《施公案》中的百鸟朝凤、百兽朝麟、百鬼朝阎等等。
一部评书录在册子上一般在数千字到万字之间，总体来说写得比较简明扼要，只是起到一个提纲的作用。
评书中的“开脸儿”是指什么？
人物的外貌描写，包括面貌、穿着打扮及外在特征等，在评书中有一个专门称谓——“开脸儿”。在评书中，一个人物出场时，说书人往往要对其相貌进行或细致或扼要的描述，向听众勾画出其外在模样的基础形象，以收先声夺人之势。
传统的开脸儿句式常用程序化的贯口或诗词赋赞，比如传统评书中常见的女将开脸儿：
观看这女将，貌美又年轻。柳眉弯又细，杏眼水灵灵。胆鼻樱桃口，牙齿白如银。头戴朝凤冠，朱缨罩顶门。金簪压双鬓，斜插雉鸡翎。悬搭虎豹尾，铠甲穿在身。
衲袄红似火，宝镜透光明。背插四杆旗，虎皮绣花裙。宝弓雕翎箭，青锋佩在身。跨匹银鬃马，花枪系红缨。两脚踏鞍镫，轻轻杨柳身。名门巾帼女，上阵好精神。而现代评书中的开脸儿本着推陈出新的精神，在句式和语言内容上都有新的探索。比如下面这个江姐的开脸儿：
朝天门码头左侧第六根灯柱旁，此乃闹市中僻静之处，立着一位女同志，但见她：身穿油绿缎背净面丝毛葛长旗袍，高领口是黑缎子绲边，盘龙桃形扣下别着赤金镶嵌殷红宝石蝴蝶扣花，脚登半高跟、小牛皮浅口皮鞋，擦得光亮照人。头上包了一条豆沙净面玻璃纱头巾，额前露出一簇电烫卷发，恰似一朵梨花覆盖在额前。左肩斜挎长带人造草小方包，上缀氧黄桃形搭扣。双手斜插在大衣外口袋之中。端庄的仪表，安详中透着机警；宁静的目光，似远眺而不失警惕。雍容而不俗，华贵而无娇，恰似冰霜中的红梅，犹如暴雨中的白莲。
最著名的山东快书书目是什么？
传统长篇山东快书《武松传》，是山东快书最早，也是最著名的曲目，主要塑造了武松疾恶如仇、见义勇为、除暴安良的英雄形象。全书主要由《东岳庙》、《景阳冈》、《阳谷县》、《十字坡》、《石家庄》、《闹当铺》、《安平寨》、《闹南监》、《快活林》、《调虎计》、《飞云浦》、《鸳鸯楼》、《张家店》、《蜈蚣岭》、《白虎庄》、《二龙山》等若干中篇连缀而成，故事情节紧张，人物形象鲜明，语言通俗明快，充满着浓郁的生活情趣和乡土气息。
京韵大鼓都有哪些流派？
京韵大鼓艺术在发展过程中，曾出现过各种不同的风格流派，其中最初形成的是刘、白、张三大派系。
刘派京韵大鼓的创始人刘宝全（1869～1942），唱腔高亢有力，慷慨激昂，尤其长于描摹战斗场面。代表作如《古城会》、《博望坡》、《关黄对刀》、《单刀会》、《刺汤勤》、《游武庙》等。此后宗刘派之名家辈出，白凤鸣、骆玉笙、小黑姑娘、林红玉、良小楼、孙书筠、小岚云等皆是个中翘楚。
白派京韵大鼓创始人白云鹏（1874～1952），其演唱特点是字重音清，轻巧柔媚，说中夹唱，唱中带说，朴素自然而温文尔雅，善于平和地叙述故事，细腻地展现人物的内心世界。他演唱的曲目以《红楼梦》题材为主，如《黛玉焚稿》、《探晴雯》等；也有取材于民间传说的故事内容，如《花木兰》、《孟姜女》等。白派京韵大鼓的优秀传人有阎秋霞等。
张派京韵大鼓的创始人张筱轩（1876～1948），其唱腔特点是音宽气足，激昂奔放，于粗犷中显气魄，高亢处见精神，尤其擅长表现战斗场面，一气呵成，酣畅淋漓。他演唱的曲目以《三国》题材为主，如《古城会》、《华容道》、《战长沙》等。目前张派已无传人。
后来随着艺术的不断发展，白凤鸣（1909～1980）继承刘派唱腔，并结合自己嗓音另有创造，擅用“凡音”
（即以半音行腔），表现刚柔相济的特点，世人称为“少白派”（以与白云鹏之白派区分）。其代表节目有《罗成叫关》、《击鼓骂曹》等。
一代京韵大鼓名家骆玉笙（1914～2002）在刘派唱腔的基础上，融合其他流派特点，亦形成自己独特的演唱风格，唱腔圆润，深沉稳重，感染力强，被称为“骆派”。其代表作有《剑阁闻铃》、《红梅阁》等。她为电视连续剧《四世同堂》演唱的主题曲《重整河山待后生》更是家喻户晓，妇孺皆知。
