（5）A.布莱斯母亲邀请朱莉一家来吃晚饭，这让布莱斯很不安。他发现自己喜欢上了朱莉，尽管好友和父亲仍旧干扰他，但他承认自己的确喜欢朱莉。（情绪下降—上升—下降）B.看望智障叔叔让朱莉内心感到父母的不易与伟大，她以有这样的父母为傲。发现了图书馆里布莱斯和朋友的对话后，她对布莱斯彻底失望了。（情绪上升—下降）
（6）A.晚宴，布莱斯向朱莉坦诚，发现父亲的虚伪，晚宴结束，又是家庭争吵。布莱斯反思，发现了父亲的不如意。（情绪下降）B.朱莉为了父母去参加晚宴，并告诉布莱斯再也不想理他了。晚宴上她也发现了布莱斯父亲的虚伪。晚宴结束，朱莉感到内心平和，不再理会布莱斯。（情绪上升）
（7）A.篮子男孩拍卖会上，两个女孩争着要布莱斯，但布莱斯内心纠结，他希望朱莉争取他，但是朱莉却选择了别的男孩，毫无理由。尽管自己与全校最漂亮的女孩共餐，布莱斯心里却很难过，他的目光一直盯着朱莉，终于他忍不住过去吻她，却被她回绝了，他不再理会其他，他彻底心动了，他决定一定要想办法告诉朱莉。（情绪下降，情节高潮）B.朱莉很纠结要不要争布莱斯，出于同情，也出于对于布莱斯的不自信，她选择了无人问津的艾迪。面对布莱斯突如其来的主动，她选择了逃避。最终，当她发现布莱斯为她在院子里种树，她释怀了。（情绪下降—上升）
（8）A.“当她走出那扇门，我想起了第一次见她，怎么会有人想从朱莉·贝克手中挣脱呢？”B.“他用那双忽闪忽闪的大眼睛看着我，我就知道布莱斯·罗斯基仍欠我一个初吻。但他不会让我久等了。”（情绪上升）两个人开始了真正的交流。通过对比，我们发现了两个人不同步的成长轨迹，不得不提的是，家庭对孩子成长的作用不可估量。朱莉的父亲在朱莉的成长中一直扮演着心灵导师的角色：提出“整体大于部分”的理论、送梧桐树的画给朱莉引发朱莉对世界观的思考；在家庭争吵过后及时劝慰，让朱莉感到家庭的温暖；对兄弟的深厚的情感关怀给朱莉树了好榜样；最后，允许布莱斯在院子里种树，给他们的成长提供机会。而布莱斯的父亲却是内心腐烂的，虚伪的。是祖父引导布莱斯敢于面对自己的内心。两个家庭，一贫一富，但父母积极的生活态度带给朱莉精神上的极大成长；家庭的不和谐带给布莱斯是懦弱的性格。
最后，还想说说那棵梧桐树。无疑，导演赋予它无限的意义。从叙事上讲，这棵树推动了情节的发展、人物的改变。从树上，朱莉发现了“整体大于部分”的风景，思考着“整体不如部分”的人；树被砍了，朱莉伤心，但梧桐树成为了朱莉心底一块柔软的记忆，那是关于美的，关于爱的，关于成长的。所以可以说，树的存在还指引我们对影片主题的思考。最重要的是，影片最后布莱斯为朱莉种了一棵梧桐树，那既是树的新生，又是情感的新生。当朱莉凭窗倚望，隔着玻璃，布莱斯拿着梧桐树苗，“Atree？Heplantatree？”温馨的音乐渐渐响起，朱莉也渐露微笑，那一刻，我也随之心动了。朱莉推开门走出去，两个人真正地深情凝视，一起种树，开头的怦然心动在这里以一种升华了的、更美好的形式再次上演。
有时候，爱就是，为你种下一棵树，让我们共同成长。
电影叙事学意在从理论形态上论证电影内本文的叙述方式，从叙事结构的变化来揭示叙述策略的变化规律。因而，电影叙事本文的叙事结构及叙事时态、叙事人称、叙事角度等便成为着重研究的对象，尤其是叙事角度（“谁在叙述”，“谁在看”）——它一般被分为三个层次：（1）视点（人物的位置和出场），（2）视域（景别与景深），（3）视角（机位角度）。对此，法国电影叙事学家弗朗索瓦·若斯特则提出较为切合电影实际的观点。他认为，电影的叙事角度至少可分为三个范畴：听觉角度（“用画外音讲述故事”）、视觉角度（“影像似乎被无声的叙述所控制”）和所知角度（“全知全能的主体的视点”）。
基于对电影的结构和功能的关注，若斯特研究了读解内本文过程中的陈述与话语问题。在他看来，“电影话语是一种符号语言”，它“并不具有与自然语言相当的指示符号”，而且，对它的“接收与界说因历史阶段、社会经历及电影文化程度的不同而可能产生极大的变异”。电影话语没有类似于自然语言“传递机制”（说话者与听话者并存）的陈述能指，也不能通过符号界定语言的方式来以符号先验地确认陈述特征。“任何一种符码都不能被无条件地界定为陈述的表征：陈述内容能够与陈述行为相融合，话语成分可以被陈述内容所吞没。”若斯特最后认识到，对陈述和话语的确定，只能基于“泛本文”，即“一切都取决于语境关系”。这表明他已意识到电影叙事学内本文的局限，并开始向更为广阔的泛本文（语境）领域拓进了。
代表影片之二——《社交网络》的符号意指系统
英文名：TheSocialNetwork
导演：大卫·芬奇
出品时间：2010年
剧情介绍：2003年秋，哈佛大学。恃才放旷的天才学生马克·扎克伯格被女友甩了。愤怒之际，马克利用黑客手段入侵了学校的系统，盗取了校内所有漂亮女生的资料，并制作名为“Facemash”的网站供同学们对辣妹评分。他的举动引起了轰动。哈佛的服务器几近崩溃，马克因此遭到校方的惩罚。正所谓因祸得福，马克的举动引起了温克莱沃斯兄弟的注意，他们邀请马克加入团队，共同建立一个社交网站。与此同时，马克也建立了日后名声大噪的著名社交网站“Facebook”。经过一番努力，Facebook的名气越来越大，马克的财富与日俱增。然而各种麻烦与是非接踵而来，昔日的好友也反目成仇……影片《社交网络》改编自本·麦兹里奇的小说《意外的亿万富翁：Facebook的创立，一个关于性、金钱、天才和背叛的故事》，讲述的是全球第一大SNS社交网站Facebook创始人和CEO马克·扎克伯格的创业史以及后来创业伙伴为了利益而分道扬镳的故事。多重视点的立体叙事使一个原本混乱、枯燥、乏味的天才创业传奇变得颇有现实主义的味道，耐人寻味。讽刺的是，创建了社交网络的马克本人，拥有着五百万个的线上“好友”，现实中却被他唯一的好朋友起诉。我们不禁思考，当社交网络硬生生地闯入了我们的生活，当我们每天无数次地在虚拟世界中浏览，当人际交往逐渐变成了屏幕前的展示和观看，我们到底是更接近，还是更疏离？
影片从时间上讲有两条主线：一是倒叙地回忆Facebook几年来的创办历程，二是一日之内正在进行着的听证会。以Facebook的发展为中心，第一条线又可以分为五个部分：
（1）Facebook诞生之前。这一段的主要事件是失恋的马克搞出了FaceMash这一系统（穿插凤凰俱乐部开学舞会狂欢的经过），自身因此遭遇麻烦，同时被温克尔斯兄弟看中。
（2）Facebook的初步实施。马克瞒着温克尔斯兄弟开发了Facebook的主程序，爱德华多加入菲尼克斯俱乐部并且成为Facebook的财务官。两人将其试运营，温克尔斯兄弟发现此事极为震惊。马克和爱德华多的生活状况开始改变。
（3）Facebook的正式运营。马克决定扩张Facebook，爱德华多开始跑赞助。温克尔斯兄弟开始反击，肖恩·帕克介入运营。马克和爱德华多初步分歧。
（4）Facebook进一步扩张。马克和肖恩关系进一步发展，温克尔斯兄弟船赛失败，马克和爱德华多裂痕加大，肖恩和爱德华多决裂。
（5）Facebook走上第一个运营高峰。爱德华多彻底出局，肖恩因为吸毒同样失去马克信任，官司缠身的马克意图与旧女友恢复联系。
第二条线的两个听证会穿插其中，它的作用与Facebook的创办历程形成对照：
（1）听证会指出马克前女友艾瑞卡的证词，说马克是一个混蛋，马克对此表示不屑一顾。对比第一条线开头的那段马克与女友在酒吧交谈的过程，我们发现马克的确如艾瑞卡所言，他根本不懂人情世故。
（2）泰勒兄弟的律师在问马克：当他们请你制作“哈佛网络”时你是否同意？马克回答：“IsaidIhelp.”，但是我们已经看到在第一条线的上一段当中马克回答的是“I’min.”。马克到底是记忆模糊还是不想承认，我们不得而知，但是导演似乎意图把事情的所有面展示在观众面前，让我们去分辨，马克到底是一个什么样的人，他到底是不是艾瑞卡口中的“混蛋”？
（3）泰勒律师一系列的追问终于惹恼了马克，马克情绪激动，说出了不该说的话，全场人都明白马克中了泰勒律师的圈套，尤其是，律师向泰勒兄弟挤眼示意，多么讽刺的是，一个高智商的“全场唯一一个能够制作出Facebook”的马克，却被律师的小小伎俩玩弄于股掌之间，成为小丑仍不知晓。
（4）一系列导致马克和爱德华多破裂的事件：肖恩、虐禽事情、投资分歧等等。爱德华多强调他积极地想成为一个具有团队精神的人，可是最终，爱德华多“被耍了”，马克稀释了他的资本，从30%到0.3%，甚至将他从发行人栏中剔除。
（5）最后，听证会一天结束，马克认为自己不是一个坏人。玛丽莲说：“Youarenotanasshole.Youarejusttryinghardtobe.”。很耐人寻味的一句话，概括了整部影片对于马克究竟是什么样的一个人的全部探讨。
从叙事角度上讲，影片有多重视点，按照第一条线的五个部分来划分，第一部分以马克视点为主，第二部分以温克尔斯兄弟视点为主，第三部分以肖恩和温克尔斯兄弟视点为主，第四部分以爱德华多视点为主，第五部分再以马克视点为主。导演试图将身边人眼中的马克同时展示给观众，在泰勒兄弟眼里，马克是个“偷窃者”，他偷了他们的创意；在爱德华多眼里，马克是个“善妒者”，他嫉妒爱德华多进入了“凤凰俱乐部”；在艾瑞卡眼里，马克是个“混蛋”，永远不懂女人心。事业上的马克无疑是成功的，是强势的。而在影片里，面对帆船兄弟的高大健壮，马克是个弱小的宅男；面对善于与人沟通、进入“凤凰俱乐部”的好友爱德华多，马克过于孤僻；面对有着漂亮脸蛋的女友，马克表面上的自负处处流露着他内心深处的不自信，甚至在艾瑞卡眼中，马克的伟大事业不过是个提供消遣的网络游戏。即便拥有着高于常人的智商和傲人的事业，低情商的马克终究众叛亲离。
仔细来分析一下马克身边的人：爱德华多是马克最好的朋友，可以说是唯一的朋友。他有经济头脑，谨慎踏实，善于与人沟通，懂得生存之道，是现代人的代表。爱德华多作为Facebook的首席财政官，为Facebook的创立注入了第一笔资金，但是过于严谨的态度逐渐让马克认为他放不开手脚，落后了太多，以至最后被马克抛弃。肖恩·帕克比马克年长五岁，是无法无章的后现代人格典型。他的聪明，他的疯狂、激情，不走寻常路种种反传统、反权威的行为让马克有同道中人的感觉。肖恩20岁就创立著名的盗版音乐分享网站Napster，以至于激起整个唱片界的公愤。后又捣鼓出Plaxo——最成功的通讯录网站之一。这种传奇的人物让马克认为“等半个小时是应该的”，2004年帕克主动与马克相识，成为马克后来的良师益友和商业伙伴，并逐渐取代萨瓦林，使Facebook走上迅速发展期。之后帕克因持有可卡因被捕，马克未行搭救，而是毅然决然解除了他的总裁职务。马克曾试图追随肖恩选择后现代的生存方式，最终却发现自己不属于那里。马克既不属于现代，也不属于后现代，镜头审视的正是天才注定要漂泊、孤独的内心。
