【芥子园画传】中国画理法图谱。俗称《芥子园画谱》。四集。前三集系清代康熙年间李渔之婿沈心友请画家王概兄弟编绘而成。第一集山水图谱于康熙十八年（1679）以木版彩色套印成书，并以李渔的别墅“芥子园”为书命名。初集为山水谱，五卷，是王概以明代画家李流芳课徒画稿四十三页增至一百三十三页而成，与画论有关的内容有画学浅说及树谱、山石谱、人物屋宇谱中文字部分。第二集为梅、兰、竹、菊四谱，八卷，由王概、王蓍、王臬兄弟三人在诸家图谱的基础上论订而成。其中与画论有关的内容前有兰竹谱序、梅竹谱序、画传合编序、序等，后有青在堂画兰浅说、画竹浅说、画梅浅说、画菊浅说及古今诸名人图画序等。第三集花卉翎毛，与画论有关内容有序一、序二、草丛花卉谱序、翎毛花卉谱序等，后有青在堂花卉草虫浅说、花卉翎毛浅说、设色诸法等。嘉庆二十三年（1818）书坊擅将丁臬的《写真秘诀》一卷、加之采择上官周的《晚笑堂画传》等图绘合编，假冒成《芥子园画传》第四集，刊印行世。但因丁皋《写真秘诀》有价值，才能流传到今天。该卷与画论有关内容前有序一、序二、序三，撰辑历代各家论画，撰辑各家传神秘诀、写真秘诀等。《芥子园画传》诸集图文并茂，便于初学者临摹。（李淑辉褚庆立）
【好古堂家藏书画记】书画着录着作。清代姚际恒着。重要版本有《读画斋丛书》、《丛书集成初编》本、《美术丛书》本。本书二卷，续收《书画奇物记》一卷。该书所记为其家藏书画。上卷所记从唐代胡瓌画始，到明代唐寅止。下卷，首记画，自文徵明始，到项圣谟止，接着记唐、宋、元、明名人杂画册页，后记书佛经等物。附记杂物。续记为丁亥（康熙四十六年，1707年）秋以后续收得书画与奇物，首条为宋端砚，次记画，始自沈石田，迄于董其昌，间记宋燕肃一图，共二十则。以上三卷，所记画居十之九，其他仅十之一。所录书画，不尽录题识、印章、尺度，而画家自题诗或名家之题咏都录之。（李淑辉褚庆立）
【佩文斋书画谱】
中国书画艺术类书。康熙四十四年（1705）十月，以王原祁为总裁，会同孙岳颁、宋骏业、吴暻、王铨等奉敕编纂。共用了三年多时间，从一千八百十四种有关典籍中采辑资料而成。前有康熙四十七年（1708）二月所作《御制佩文斋书画谱序》。共一百卷，其中《论书》十卷、《论画》八卷、《历代帝王书》二卷、《历代帝王画》一卷、《书画卷》二十三卷、《画家传》十四卷、《历代无名氏坊》六卷、《历代无名氏画》二卷、《历代名人书跋》十一卷、《历代名人画跋》七卷、《书辩证》二卷、《画辩证》一卷、《历代鉴藏书类》四卷、《历代鉴藏画类》六卷。自明代上溯，凡书法、画学之总汇、所引资料，注明出处，颇便嵇考。堪称老林巨制。（周积寅）
【石村画诀】中国画论着作。清代孔衍栻着。重要版本有《昭代丛书》本、《翠琅玕丛书》本、道光年间邹氏辑抄《绘事晬编》本、《中国画论类编》本。本书又名《画诀》，一卷。该书皆自记作画之法，共有立意、取神、运笔、造景、位置、避俗、点缀、渴染、款识、图章十则。书末又有自跋，是书除渴染之法之外，余俱寥寥数语。（李淑辉褚庆立）
【大瓢偶笔】中国画论着作。清代杨宾着。
重要版本有道光二十七年（1847）广东粮道署刊本、筠石山房刊本。该书共八卷。杨霈辑录。原本为杨宾随手撰写，后经杨霈考订编次，并加按语。有前六卷为碑帖和书学，第七卷论笔法、论笔墨、论画，笔法论述颇多，偶记收藏，绘画论述较少，但见解独特。第八卷为偶笔识余。（李淑辉褚庆立）
【虚舟题跋】书画题跋着作。清代王澍着。
重要版本有乾隆三十六年（1771）冰壶阁刊本、《忏花意丛书》本、《四库全书》本、易鹤轩本、海山仙馆本十卷。本书题跋分三种，以跋碑刻、法帖为主，间有跋画。（李淑辉褚庆立）
【指头画说】中国画论画法着作。清代高其佩着。重要版本有乾隆三十六（1771）高氏乐吾庐刊本、道光《昭代丛书》刊本、道光年间邹氏辑抄《绘事晬编》本、光绪十二年（1886）来鹤堂刊本。
本书一卷。此书所说指头画法，实是其佩口授，由高秉记述。首则述高其佩学画经历，谓其指画“画从梦授”，未免故神其说；次则录张庚《国朝画征录》所载高且园传略；后述指头画技法、指法，以及煊染、皴法、设色，亦可助鉴赏遗作之用。（李淑辉褚庆立）
【画学心法问答】中国画论着。清代布颜图着。重要版本有乾隆十一年（1746）松风堂精刊本、《邈园丛书》本、《中国画论类编》本。本书二卷。该书为作者教授其弟子戴德乾画学，就其问而作答，为布颜图口述，戴德乾笔录而成。问答共三十六篇。末附诗十章。此书所论山水画法，多抒心得，除论南北宗外，持论平正，易资初学者入手。（李淑辉褚庆立）
【绘事发微】中国画论着。清代唐岱着。重要版本有昭代丛书本、《花近楼丛书》本、清瘦阁丛书本、《美术丛书》本。本书又名《画山水诀》，本书一卷。是书乃概论画山水，而多言作法。书分二十四篇论列：一、正派；二、传授；三、品质；四、画名；五、邱壑；六、笔法；七、用墨；八、皴法；九、着色；十、点苔；十一、林木；十二、坡石；十三、水口；十四、远山；十五、云烟；十六、风雨；十七、雪景；十八、村寺；十九、得势；二十、自然；二十一、气韵；二十二、临旧；二十三、读书；二十四、游览。其中是书所论多据旧说推理寻绎，少有创新。（李淑辉褚庆立）
【海虞画苑略】中国画史着作。清代鱼翼着。重要版本有乾隆十九鱼元傅抄本、稿本、《美术丛书》本。本书一卷，续编一卷。书名海虞乃用古称，晋始置县，隋并入常熟。故是书乃记载常熟一地之画史，以县为界限，则自此编始。此书以小传体记载画人事迹，所录元代七人，附见一人；明代六十一人，附见十三人；清代一百五十二人，附见二十人；游寓十五人；方外十人；闺秀十六人。
前有许行健、王应奎、孙翼飞《序》及乾隆十年作者《自序》。（李淑辉褚庆立）
【延素赏心录】中国画论着作。清代周二学着。重要版本有《昭代丛书续编》本、《美术丛书》本、俞剑华《中国画论类编》本。本书一卷，论述绘画裱褙之法，护画之方，作画与藏画之器用，共十则：一、装潢好手难得，剧迹宜斟酏整，不可重背。二、补缀破画法。三、画背纸用元幅精匀漫薄。四、横卷引首及隔水装池法。五、糊法。六、装潢时节。七、跋尾印记精确最难。八、银锭画闩榱制虽古，却不入品。九、画案。十、画匣、画橱之制作。对绘画装裱之法讲述详悉。（李淑辉褚庆立）
【玉几山房画录】中国画论着。清代陈撰着。重要版本有抄本、《美术丛书》本。本书两卷，为抄录所见或所藏前人题画诗、跋画、论画、记画之作而成。书分上下两卷，上卷详而下卷略，卷上有胡介、卓发之以下共四十九人。卷下有陈洪绶、恽向二人，皆明末清初名家。所题之画，始于唐代，止于清初；以题跋者或论画、记画者为目，于其姓名下有注其字号、里籍或着作。各家所题有古人之画，亦有题己作者，所题条数多少不一。（李淑辉褚庆立）
【东庄论画】中国画论着。清代王昱着。重要版本有冯氏辑《翠琅玕馆丛书》本、道光年间邹氏辑抄《绘事晬编》本、《画学心印》卷七、《四铜鼓斋论画集刻》本、《清瘦阁读画十八种》本。本书一卷。该书于盛大士《溪山卧游录》中称《六法心传》。卷前有小引，自述学画于原祁，谓此乃“追忆师傅，参以心得，偶有所触”，论画为三十则，所论与原祁一味崇古相去甚远，故颇堪供常人学画理之参考。（李淑辉褚庆立）
【鸿雪斋题画小品】中国画论着。清代汪卓着。重要版本有嘉庆年间余古堂刊本。该书六卷，为汪卓之弟为枵所辑，卷一有九篇，卷二有十五篇，卷三有十八篇，卷四有十六篇，卷五有二十四篇，卷六有二十八篇，全书共一百一十篇。书末有总评二则，为孙希声、汪息庐所撰。所题多与画之本身无大关涉，亦无赏鉴、考证之语；而议论犹未脱明季小品文论古评今之习气，故非纯粹之画跋。（李淑辉褚庆立）
【天下有山堂画艺】中国画论着。清代汪之元着。重要版本有雍正二年（1734）序樵石山房刊蓝墨两色套印本、乾隆年间广州重刊本、光绪年间刊本。本书又名《墨兰谱墨竹谱》，本书二册，一册为《墨竹谱》，一册为《墨兰谱》，附蕙石苔草画法。《墨竹谱》前有《墨竹指》三十二则，论述写竹之法，用笔用墨，以及历来写竹名家之法。归结六法，总括六病。其后为图谱，列写嫩竿、老竿等法，以及风、晴、雨、雪四式。《墨兰谱》前有《墨兰指》，附蕙、石、苔、草，共二十八则，论述写兰用笔之法，关键在起手四笔，写到数丛皆不纷乱者，方为精妙。又述写蕙、写花瓣、写石、写苔、写草之法。后为图谱，写叶、写花、两丛、风兰、悬崖、折枝等诸式。其所绘图谱，典雅清丽，确如其所言“不可着半点尘俗气”。（李淑辉褚庆立）
【寓意录】书画着录着作。清代缪曰藻着。
重要版本有道光二十年（1840）上海徐氏寒木春华馆刊本、《春晖堂丛书》本。本书四卷，体例略仿江村，所录为其家藏或目见之书画和碑帖，从唐至明五十余家稀世珍品，共一百五十余种。着录其绢纸、装潢、题跋、印记、藏家、墨色、字体等，其体例不以书画来进行分类，而是以时代为序，卷一、卷二为唐至元代的作品，卷三、卷四皆录明代作品，而画占一半以上。并对其书画的流传、真伪，部分进行了考证，根据其价值、特点偶加评论。（李淑辉褚庆立）
【墨缘汇观】书画着录着作。清代安岐着。重要版本有清抄本（一作乾隆七年抄本）、清西古画楼抄本、粤雅堂丛书本。本书四卷、续二卷，正编四卷，法书、名画各两卷，续编两卷，法书、名画各一卷。在正编名画各两卷中，上卷记载晋代顾恺之一人，隋代展子虔一人，唐代李思训等三人，五代陆滉等四人，北宋有李成等十人，南宋米友仁等四人，金代李山一人，元代钱选等二十人，再加上明代王绂等十二人，构成了洋洋大观的名家精品荟萃。下卷着录画册，如《唐宋元宝绘册》等。正编各两卷还记载了作品的内容、纸绢、摘录题款、印章等，对宋以前的绘画考证颇多。续录为名画一卷，前两卷皆为作者家藏，间或求购而未得之物。（李淑辉褚庆立）
【国朝画征录】中国画史论着作。清代张庚着。重要版本有乾隆四年（1739）序强恕斋刊本、道光年间邹氏辑抄《绘事晬编》本、同治八年（1864）江都朱氏刊本。本书三卷。附录一卷，续编二卷。是书一名《翰苑分书画征录》，为清代最早的一部画史。正编分上、中、下卷，上卷所记画家共一百十七人，大半为明朝遗民。中卷一百零四人为康熙时人。下卷，前四十五人多卒于雍正时，后列方外十五人，闺秀十六人，时代则起自清初止于雍正。又附录一卷，记为以往画史所遗明代二人。续编分上下卷：卷上，共一百有一人。下卷，前列四十二人，后为方外九人，闺秀十五人。
此二卷，画人大多为康熙时人，间有乾隆初在世者，共四百六十六人。传记之外，多摘录画家名论，自己所论师法与造化及中西画法之画理处，皆为前人所未言者，尤见精到。（李淑辉褚庆立）
【图画精意识】书画着录着作。清代张庚着。重要版本有乾隆四年（1739）序刊本、道光年间沈氏辑刊《昭代丛书》乙集补本、管庭芬辑《花近楼丛书》稿本、光绪十八年（1892）《槐花庐丛书》三编本。本书又名《强恕斋图画精意识》，本书一卷。
该书是作者将所见之画随手记录而成，其中颇多巨迹。以作者与图名为条目，共八十五则。有一人一图，亦有多幅；又有二人合作者。每画必记其画境、丘壑布置，以及层次、结构、人物情景，述其笔法、墨法，以视其特点、苦心经营之精妙，故书称“精意识”，昔人着录书画无此体例，后人亦无效仿，此体例于画学大有裨益。画之藏家、尺度、题跋有记有不记，而图章皆不录。（李淑辉褚庆立）
【浦山论画】中国画论着。清代张庚着。重要版本有道光年间《昭代丛书》本、管庭芬辑《花近楼丛书》稿本、《翠琅玕馆丛书》本。本书又名《浦山论画》、《瓜田画论》、《强恕斋画》。一卷。是书首为总论，叙画派之肇始及其得失。次为论画八则：论笔、论墨、论品格、论气韵、论性情、论工夫、论入门、论取资。其所论有新意创见。是书寥寥短论，不袭成言，独抒心得。（李淑辉褚庆立）
