或许上天垂怜于他，终于在他三十七的时候有了一次再入合肥的机会，他不顾一切的想要寻找她的影子，想见到她一诉这些年的相思之苦。于是他站在风雨之中，不停地在街头徘徊寻觅，却始终没有看到她的影子。他哀叹着“卫娘何在，宋玉归来”，他自比才子宋玉，将佳人比作卫娘，当年的誓言还在耳边回响，但是佳人却已是不在。他只能这样的说着“嫩约无凭”，又说“不坚固之约”，可是他又怎能怪得了别人呢？他自己也知道，只是这样牢骚几句。这一次他真的失望了，怏怏地离开了合肥。这座城有他的倾城之恋，他知道他再也不会来了。
他以为自己狠下心来不再去想，这样就可以逃避，但是他发现却是徒劳，他还是会在不经意时想起她。此时姜夔已经过了不惑之年，已经有了“只有乘肩小女随”的幸福家庭，但是他的那份思念却是越来越重了。这可能与人的性格有关，他的清高自傲使他不会强求于人，也很少与外人说，所以这份思念就慢慢地在心里蔓延，慢慢生长，直到如今的枝繁叶茂。他写过“人间离别易多时，见梅枝，忽相思”，也留下过“我已情多，十年幽梦，略曾如此”。不过，表现最为直白，反复吟咏悲伤的却是下面这首《鹧鸪天》。
鹧鸪天
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
这是难得的一篇对合肥女子最为直接的倾诉，这一次他没有保留，虽然没有提名言姓，但是已经深情地把这些思念系统化地倾诉出来。思念如同东流之肥水，只因为当初那一次离别，让我从此在内心种上了相思的种子，再难挣脱。常常在梦中梦见那些曾经的场景，你还穿着那件红色的衣裳，带着如花的笑靥，像一把红色的刺刀穿透了我内心最柔软的地方。只是每一次都遗憾地被夜鸮的叫声惊醒，多想能够在梦里多呆上片刻，只有那里我才能有你在身边。
眨眼之间已经过去了许多年，又是一年春天，还是那个我们相遇的季节，可是如今的我已经两鬓斑白，你是否还是红颜依旧呢？“人间别久不成悲”一句最让人动容，所悲者何？当然是那无缘再见的合肥旧侣。二人远隔天涯，离别太久，悲伤已经熬成了孟婆汤，就等着他们轰然对饮。谁又能忍心呢？虽痛苦却仍不忍遗忘，分开的我们只落得各自断肠的结局，怎能不让人唏嘘。
这时候的姜夔已经与心爱的她分别将近二十年了，漫长的等待和思念让他苍老又憔悴，这些痛苦他当然不会在家人面前表露出来，知道这些的只有他的几个知心好友。其中范成大不忍看见他如此难过，便把自家的侍女送给了姜夔。要知道姜夔并非是一个好色之徒，否则他也不会对她用情如此之深。这个女孩色艺双绝，姜夔填词予她唱，每次都是不露一丝的瑕疵。姜夔叫她“小红”。看看这个名字，我们当该知道姜夔为何喜欢她、为何接受她了。但他还是忘不了合肥的情人，这个小红因为恰有几分她的气质，于是他狠狠地疯狂地爱上了小红。此时的“小红”恐怕已经不单单是一个人了，她身上已经背负了姜夔对于爱情的全部信仰和理想，他更像是在补偿自己曾经未竟的梦。
就这样，他开始了与小红共同度日的生活。他一贫如洗，小红不在乎；他寄人篱下，小红也不在乎。她真心地喜欢爱慕这个男人。而姜夔也常常自豪地说“小红低唱我吹箫”，琴瑟和鸣，逍遥自在。此时的姜夔如果说没有把这位小红当作合肥红衣女子，那恐怕是自欺欺人。他一直忘不了的就是合肥女子，如今他把对她所有的爱都寄托在了与她神似的小红身上。这一抹“红”是纠缠他一生的颜色，仿佛刺青，仿佛烙印，永难褪去。
后来，在姜夔贫困交集垂死之际，他强迫小红改嫁了，这是他为她所能做的最后一件事了。关于姜夔的爱情，他只经历了这一次，这惊天动地的一次，他一直没有忘记。那天她踏着桃花而来，巧笑嫣然，风吹过来，稀稀落落的梅花也忽地开放，他也笑了，他知道这个人便是自己寻找了千载万世的人，原来她就在这里。
那次分别，各自断肠。
如果爱情是一个梦，姜夔的这个梦无疑是一个美梦。他有过那如诗如毒般的爱恋，夫复何求呢？如今他已远去，永久地长眠了。或许他可以在这个漫长的梦里与她缠绵了，那里永远是梅花开放的季节，那里还有遍地的桃花灿烂，她还是纤细温柔，还是笑靥如花……
雅致清冷的词人
姜夔当时词名很大，他的作词风格也影响了很多人，让很多人发现了何谓真正的“高雅”。
姜夔的雅与很多人不一样，许多人的雅是有些刻意的，而他的雅似乎是天生的，这正是因为他那内敛清高的性格，使得他和他的作品有一股冷傲之气，让人不忍玷污又想要接近，这是属于姜夔的个人魅力。
姜夔本身是一个闲云野鹤，他的词有些地方更像过去的隐士高人写的，所以具有“骚雅”的特色，有习习古风，因此，后人把以姜夔为代表的一些南宋词人合称为“骚雅派”。
姜夔的这个流派看似有婉约派的风骨，却并不相同。与其他婉约词人的词相比，他的词少了几分戏谑和俗艳，在表达感情的时候，更注重表达坚贞的相思和深情，而少了那些关于风尘的描写。
“雅骚派”也偶尔有充满爱国豪情的作品出现，但是却不像苏辛那般壮怀激烈，也没有那么多的刀光剑影、风沙血迹，只是有一股刚正的气质，不露锋芒却百折不屈。
张炎说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”
诚如此言，清空古雅正是姜白石一直追求的，或者说固有的风格，在他最负盛名的两首作品《暗香》、《疏影》中体现的最为明显。这两首词也是最有姜夔风格的作品。
暗香·辛亥之冬
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
