田汉（1898年—1968年），原名田寿昌，是中国近代史上的文化名人，一代文豪，名震中华的戏剧家，中国话剧的奠基人，在中国的戏剧史、电影史，以及现代文学的各个领域都谱写过辉煌的篇章。
田汉为电影歌曲写歌词，开始时是和写电影剧本联系在一起的。他1926年编写了第一个电影剧本《翠艳亲王》，同年创办了南国电影剧社，自编自导《到民间去》和《断笛余音》，这三部影片都因故夭折。1927年，明星影片公司拍摄了他的《湖边春梦》，这是他第一部与观众见面的影片，这是一部无声片，没有插曲。1933年，“联华”拍摄的名片《三个摩登女性》由田汉编剧，仍是无声片。直到这一年他为“联华”编剧的《母性之光》，才有了插曲，虽然这只是一部部分配音的有声片，田汉却为这部影片写了四首歌词—《母性之光》和《春之恋歌》由任光谱曲，陈燕燕演唱；《南洋歌》（又名《采蚌歌》）由任光谱曲，谈瑛唱；《开矿歌》由聂耳谱曲，聂耳唱。
1934年春，在左联电影小组领导下，电通影片公司宣告成立，拍摄的第一部影片是袁牧之编剧，应云卫导演的《桃李劫》，田汉为这部影片写了一首《毕业歌》的歌词，由聂耳谱曲，袁牧之、陈波儿演唱。这是一首左翼的电影歌曲，很快融入救亡歌曲的洪流，被广泛传唱。
1935年5月“电通”的第二部影片《风云儿女》和观众见面，这部影片的故事是田汉的作品，因这一年2月19日田汉被捕，经夏衍修改后影片投入拍摄，田汉为影片撰写的《义勇军进行曲》的歌词，经聂耳谱曲，随着影片的上映和唱片的发行，很快传遍全国，成为动员和鼓舞人民群众奋起抗击日本侵略者的战斗号角。中华人民共和国成立后，这首歌又光荣地被选为国歌，这是田汉电影歌曲词作的最高成就。
1937年，是田汉电影词作取得辉煌成就的一年，下面三首歌词，是田汉词作中的经典。
夜半歌声
空庭飞着流萤，高台走着狸，人儿伴着孤灯，梆儿敲着三更，风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零，在这漫漫的黑夜里，谁同我等待着天明？谁同我等待着天明？我形儿是鬼似的狰狞，心儿是铁似的坚贞，我只要一息尚存，誓和那封建的魔王抗争。啊，姑娘，只有你的眼能看破我的生平，只有你的心能理解我的衷情！你是天上的月，我是那月边的寒星！你是山上的树，我是那树上的枯藤，你是池中的水，我是那水上的浮萍！不，姑娘，我愿意永做坟墓里的人，埋掉世上的浮名！我愿意学那刑余的史臣，尽写出人间的不平。哦，姑娘啊，天昏昏，地冥冥，用什么来表我的愤怒？唯有那江涛的奔腾！用什么来慰你的寂寞？唯有这夜半歌声，唯有这夜半歌声！
天涯歌女
天涯呀海角，觅呀觅知音。小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心，嗳呀嗳呀，郎呀咱们俩是一条心。
家山呀北望，泪呀泪沾襟。小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深，嗳呀嗳呀，郎呀患难之交恩爱深。
人生呀谁不，惜呀惜青春。小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分，嗳呀嗳呀，郎呀穿在一起不离分。
四 季 歌
春季到来绿满窗，大姑娘窗下绣鸳鸯。忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方。
夏季到来柳丝长，大姑娘漂泊到长江。江南江北风光好，怎及青纱起高粱。
秋季到来荷花香，大姑娘夜夜梦家乡。醒来不见爹娘面，只见床前明月光。
冬季到来雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出长城长，依愿做当年小孟姜。
田汉为电影歌曲写的歌词近三十首，除了《义勇军进行曲》的特殊地位和价值，这三首歌词将永远闪烁着田汉词作艺术的光辉。
红色女郎、职业革命家安娥的歌词
安娥，原名张式沅，1905年10月11日生，1923年考入北京国立美术专门学校西洋画系。1925年加入社会主义青年团，同年入党。1926年到苏联留学，1929年10月回国后在上海从事地下工作。她的文学创作主要是写歌词，也写剧本。1934年—1937年，她为影片《渔光曲》、《大路》、《红楼春深》、《空谷兰》、《迷途的羔羊》、《狼山蝶血记》和《王老五》等七部影片写过多首歌词，成为名曲的有《渔光曲》、《新莲花落》和《王老五》。
渔 光 曲
云儿飘在海空，鱼儿藏在水中，早晨太阳里晒鱼网，迎面吹过来大海风。潮水升，浪花涌，鱼船儿飘飘各西东，轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪！鱼儿难捕租税重，捕鱼人儿世世穷，爷爷留下的破鱼网，小心再靠它过一冬！
东方现出微明，星儿藏入天空，早晨渔船儿返回程，迎面吹过来送潮风。天已明，力已尽，眼望着渔村路万重，腰已酸，手也肿，捕得了鱼儿腹内空！鱼儿捕得不满筐，又是东方太阳红，爷爷留下的破鱼船，小心再靠它过一冬！
安娥1929年受组织上委派去“南国社”做田汉的工作，请他加入左翼文艺工作。安娥热情奔放，她的红色漂泊者的经历与神秘感，深深地吸引了田汉，他们相爱了。1932年，安娥生下儿子几个月后，田汉的妻子林维中也于当年的10月生下了女儿田玛俐。这个三角关系以安娥的退出获得了暂时的缓解，安娥很快就与作曲家任光同居了。这段时间安娥的歌词多由任光谱曲，她和任光合作的最后一首电影歌曲是1937年为“联华”影片《王老五》创作的同名主题歌。抗日战争爆发前夕，任光去了法国，他们俩的关系也划上了句号。1946年，田汉与林维中协议离婚，安娥成为与田汉相伴到老的妻子。
王乾白的《空谷兰》与《夜来香》
王乾白是明星影片公司的编剧，主要剧作为1933年的《健美之路》、《满江红》、《展览会》、《二对一》、《民族痛史》和1934年的《麦夫人》。“明星”1934年拍摄的《空谷兰》，1935年的《夜来香》，1936年的《春之花》，都是由导演兼任编剧，王乾白只为这三部影片写了歌词，没有担任编剧。
王乾白文学功底深厚，他的歌词都写得极富诗意。空谷幽兰的孤芳自赏，寂寞忧伤，被他写得动人心弦。《夜来香》写出了卖花姑娘的心声，把“卖花也好养爹娘”的卖花女，从卖花中感悟到的“人怕老，珠怕黄，花儿也怕不久长”的人生哲理，用通俗流畅的语言表达得既浅显又深刻，这两首歌词很值得欣赏。
空 谷 兰
空谷兰，淡淡的清香透春寒，云霞为伴，风雨作餐，笑百花争妍，叹人事纷繁，孤芳自赏，只合在灵山。看，看，他是多么的清高啊，空谷的幽兰！
空谷兰，无端地移植到尘寰，几番磨难，几度辛酸，虽云相见欢，想见亦徒然，泪迹斑斓，芳姿日萎残。看，看，他是多么的憔悴呀，空谷的幽兰！
空谷兰，久陷的灵根历却还，意兴阑珊，情境愁烦，骨肉从今散，心旌两地悬，寂寞栏杆，三送唱阳关。看，看，他是多么的悲酸哪，空谷的幽兰！
夜 来 香
卖夜来香，卖夜来香！（卖夜来香啊！）花儿好，白又香，花香没有好多时光。人怕老，珠怕黄，花儿也怕不久长。爱花的人儿快来买，莫待明朝花不香。买花费不了你钱多少，卖花也好养爹娘。卖夜来香，卖夜来香！（卖夜来香啊！）
杨小仲的电影歌曲词作
杨小仲，著名的电影编导，1922年就开始创作电影剧本，先后在商务印书馆活动影戏部、长城影片公司、大中华百合、联华、艺华、新华、大东、金狮等多家影片公司担任编导，是中国电影史上从影时间最长，拍过的影片最多的编导。有人形容他是“百部导演”，实际上的数字没有那么多，他编导的影片是七十余部。拍片多，他为电影写的歌词却不多。已查到的有1936年他在自己编导的影片《小孤女》中写的同名主题歌和插曲《团团坐》两首歌，都由冼星海谱曲，由著名的童星陈娟娟演唱，其中的《团团坐》适于小学低年级的孩子演唱，曾十分流行。
1938年，杨小仲为新华影业公司编导影片《地狱探艳记》，又亲自为片中的两首插曲—《风流云散》和《节节花开》写了歌词，分别由严工上和严折西谱曲，袁美云演唱，《节节花开》曾很流行。
“华影”时期，杨小仲为影片《三朵花》插曲《春光无限好》撰写的歌词，流畅、优美，经陈歌辛谱曲，王丹凤演唱，很流行。他为这部影片的另一首插曲《父亲的恩惠》写的词，没有意境，经梁乐音谱曲后没见流传。
1946年—1949年，杨小仲连续为国泰影业公司编导了《民族的火花》、《欲海潮》、《卿何薄命》、《钗头凤》、《古屋魔影》、《十步芳草》、《痴男怨女》、《荒园绝迹》和《残冬》等多部影片，他只在《卿何薄命》中写了一首《月下悲思》，由黄贻钧谱曲，白虹演唱，但没有流行起来。下面是他写得最好的《春光无限好》。
春光无限好，春光无价宝，自由地投进了我们的怀抱，且不用向他要，谁都能得到，春光无价宝！
春光无限好，春光无价宝，劝君莫虚度了美妙的春朝，看人儿比花娇，喜气透眉梢，春光无价宝！
春光无限好，春光无价宝，任你要留住她可不能办到，她去了无处找，再来又一年了，春光无价宝！
著名编导吴村歌词的艺术品位和真情流露
吴村在电影圈是写歌词最多的编导。从1938年到1948年，已查到他为电影歌曲写的歌词有四十多首，为唱片歌曲写歌词近十首，他是一位激情满怀、灵感迸发的艺术家，也是一位时时要倾诉内心情感的歌者。他的歌词是他艺术创作的组成部分，也是他表达真情的一种方式。
吴村的歌词，写得最好、最有艺术品位的是以下四首：
百 花 歌
春季里来百花开，百花园里独徘徊，狂风一阵落金扇，从此相思挂满怀。
夏季里来百花香，奴家移步到西厢，隔帘盟誓赠钗凤，笑月媚花情意长。
秋季里来百花妍，良辰美景证姻缘，铁蹄踏碎残花烛，拆散鸳鸯最可怜。
冬季里来百花飞，冰天雪地送寒衣，郎君一去无消息，不见郎君死不归。
这首歌的四段词，使我们看到吴村既有古典文学的功底，又有戏曲、曲艺和民族民间艺术的修养，他把多种艺术形式的特点揉在一起，信笔写来，一首纯吴村风格的歌词跃然纸上。
春花如锦
春花如锦，玉树成荫，芳草绿如茵。香也清，色也清。花开原有意，蝶来亦多情。笙歌撩动美人心，相思直到今。
丝丝柳绿，片片桃红，含笑向东风。香也浓，色也浓。人品如花品，花容比妾容。云想衣裳花想容，心心相印同。
这两首歌词，吴村是以传统的手法写出来的，虽没有过多引用古诗词的名句，却可感觉到他受古典诗词的影响很深，用通俗、浅显、流畅的语言，表达的是中华民族传统诗词的意蕴。
下面这首歌词，吴村的手法转向现代和时尚，却又不失诗的意境和艺术品位。
玫瑰玫瑰我爱你
玫瑰玫瑰最娇美，玫瑰玫瑰最艳丽，常夏开在枝头上，玫瑰玫瑰我爱你。
玫瑰玫瑰情意重，玫瑰玫瑰情意浓，常夏开在荆棘里，玫瑰玫瑰我爱你。
心的誓约，心的情意，圣洁的光辉照大地。心的誓约，心的情意，圣洁的光辉照大地。
玫瑰玫瑰枝儿细，玫瑰玫瑰刺儿锐，今朝风雨来摧残，伤了枝叶和娇蕊。
玫瑰玫瑰心儿坚，玫瑰玫瑰刺儿尖，来日风雨来摧残，毁不了并蒂枝连理。玫瑰玫瑰我爱你。
吴村是一个情感丰富，却又恪守传统观念的人。他和著名影歌双栖明星龚秋霞之间产生过很深的爱恋之情，由于双方都已结婚，不能再越雷池一步，吴村就在他的歌词中不断地表达和倾诉这份情感。1938年他在《花一般的梦》中就哀叹“相见恨晚”、“泉一般的泪滴落我心田”。在星光影业公司同年拍摄的《歌儿救母记》的插曲《春风野草》中，吴村把这份感情表达的更明确：“春风悠悠，野草低头，秋霞片片，年华水流。不敢忘记你，不敢诉因由……玫瑰多刺君多情，苦酒难尝泪难收……”这两首歌都由龚秋霞演唱，“秋霞”是理解他的感情的。
龚秋霞原名龚莎莎，1940年，吴村在《天涯歌女》插曲《秋天里开了春天的花》的歌词中，把这份感情表达得十分热烈，简直是“生死相许”了。
秋天里开了春天的花，莎莎爱我，我更爱莎莎。莎莎死为我，我死为莎莎。我是她坟地的野草，她是我墓上的小花，她永远伴着我，我永远伴着她。
1941年，吴村在影片《孤岛春秋》中，以“吕莎”为笔名，既写词又谱曲，写了一首《莎莎再会吧》。长时间里人们不知道“吕莎”是谁，是吴村写的词自己解开了这个谜。他把在《花一般的梦》和《春风野草》等歌词中的句子“泉一般的泪，滴落我心田”、“玫瑰多刺君多情，苦酒难尝泪难收”……都移到这首《莎莎再会吧》的歌词里了，还反复地说：“莎莎爱我我爱她”，这不正是吴村吗！
这首《莎莎再会吧》，是吴村含着眼泪，对莎莎说“再会”的歌，他却十分洒脱地把这首歌写得欢快、跳跃，不让“莎莎”忧伤。白虹演唱这首歌时，情感把握得很准确，就要流泪了，马上转到欢快的节奏，眼泪被咽了回去。这首歌是白虹40年代的名曲，电台反复播出的效果，是人们反复地听到吴村在向莎莎说“再会”。
推出这首《莎莎再会吧》之后，影坛、歌坛都没有了吴村的消息，原来他去了南洋，直到1948年才回到上海。这一年，他为大同影业公司编导了歌唱片《柳浪闻莺》，邀白光和龚秋霞联袂主演。吴村为这部影片写的歌词使我们看到他对1938年—1941年那段时间为龚秋霞写的歌，依然铭记在心，不曾相忘。
“……碎了的心，无从补了，朽了的花，无从开了。春风忽又吹到，野草欣然呼号……再给我花一般的梦吧，再给我花一般的梦吧，向烦恼的心灵奠杯泪酒，奠杯泪酒，让逝去的年华回头一笑……”《心碎了》、《春风野草》、《花一般的梦》，都是当年龚秋霞演唱的吴村的歌。演唱这些吴村的“怀旧之作”时，不知龚秋霞的内心是否也会涌动情感的涟漪？
著名女作家关露的歌词——《春天里》
30年代上半叶，关露已是上海滩著名的作家、诗人。1936年，明星影片公司筹拍《十字街头》，关露为这部影片写了一首歌词，歌名叫做《春天里》，这是关露第一次为电影插曲写歌词，也是她一生留下的唯一一首歌词。这首词经贺绿汀谱曲后，由影片中扮演男主人公的赵丹在片中亲自演唱并灌录了唱片，很快传遍上海滩，又从上海滩飞向世界各地，七十多年来久唱不衰，成为华人世界代代相传的经典。
春天里来百花香，朗里格朗里格朗里格朗，和暖的太阳在天空照，照到了我的破衣裳。朗里格朗格朗里格朗，穿过了大街走小巷，为了吃来为了穿，朝夕都要忙。朗里格朗，朗里格朗，没有钱也得吃碗饭，也得住间房，哪怕老板娘，作那怪模样。朗里格，朗里格，朗里格，朗里格，朗里格朗，里格朗里格朗。贫穷不是从天降，生铁久炼也成钢，也成钢，只要努力向前进，那怕高山把路挡。朗里格朗格朗里格朗。遇见了一位好姑娘，亲爱的好姑娘，天真的好姑娘，不用悲，不用伤，人生好比上战场，身体健，气力壮，努力来干一场。身体健，气力壮，大家努力来干一场。
读着这样的歌词，你会有怎样的感受？人生的难关在这样的年轻人面前，有什么不能闯过去的！安贫乐道，鼓励自己也鼓励别人，在轻松活泼的歌声中，完成了对人物性格的塑造。
第二段歌词，去掉衬词，进一步表现了主人公朝气蓬勃，昂扬向上和坚定的人生信念。
