被人称为“日本电影救世主”的浅野忠信，从岩井俊二的《人鱼传说》，《梦旅人》和《燕尾蝶》到三池崇史的《杀手阿一》，从大岛渚的封笔之作《御法度》到北野武的《座头士》，从手塚真的《白痴》到侯孝贤向小津安二郎致敬影片《咖啡时光》，这个在《人鱼传说》酷酷的小男孩到了《咖啡时光》中蜕变成了一个留着胡子渣的安静男子。恍惚间，时间由此留下证据。
《人鱼传说》里，男主角浅野忠信当时还一脸青涩的大男孩，比起他在《梦旅人》中卷毛的角色更自然。当然在《梦旅人》中卷毛这个角色表演得自觉成分有了很大提高，角色塑造深度大增。浅野忠信这个小子戏路还是很宽广，是个天生演戏的料子，大多数角色表现深沉内敛，这也应当是他本色使然。关于好演员一定用本色的气质来表演这一点我一直坚信，作者导演一生只导演一部片，那么，作者演员（允许我用这个称谓的话）就是一生只演一部片。浅野忠信喜欢演一些疯癫的角色，这在日本演员和文化中也颇具代表性，比如他在极其黑暗疯狂的电影《杀手阿一》中的扮演的垣原以及电影《梦之银河》中扮演令人印象深刻的新高龙夫。在《人鱼传说》岩井俊二很好的抓住了浅野忠信本身具散发出的边缘气质。
对于国内的观众而言，熟悉了岩井俊二电影长片风格和主题的人们对于岩井早期电视短片作片的接收还是有很大的不适应，因为岩井早期作品不像后来作品那样风格主题相对统一稳定，《人鱼传说》就是如此。这个电视短片中的人物有日本电视表演普遍的卡通化风格。
养龙鱼的少年（浅野忠信饰演）迷恋古典音乐，短片音乐运用中里面出现了瓦格纳、马勒等古典音乐素材。养鱼少年和鱼既是朋友，也通过鱼学到很多东西。少年说了句自己悟出的话，“所有生物都是为了生存而寻找食物，又为了食物而死亡。”
躺在鱼缸边的地板上用身体感受古典乐的少年透着异常的智慧，只因为他和鱼成了真正的朋友。
