居住在岛群的日本人算是最热衷制造符号和图腾的民族了，这是个需要又各种各样符号和图腾活下去的民族，到处都是无处不在的热血，信念。
闲来无事，姑且考考岩井俊二都有哪些符号和图腾。
关于主题的符号化。在岩井俊二的片子里最常有莫过于“青春”，无论在早期还是后来日渐建立自己的风格的成熟之间皆是此。主题的符号化使大家熟悉了岩井讲述故事的气息。铺张的“青春”主题也成了目前最能概括岩井俊二的词汇之一，这个无需多样。
还有一个主题的就是“爱”，或者是暗恋，或者是初恋，或者不正常的爱（比如《爱的捆绑》中作家和妻子之间的捆绑之爱，《情书》中渡边博子偏执之爱），这些反复书写的“爱”的主题也被符号化了，被印记在大家的脑海里，挥之不去。
关于主人公的符号化。“精神异常者”，“少男少女”是两大类最常有的主人公。关于“精神异常者”在岩井俊二的早期短片时代更是常见：那个不认识自己女儿的父亲，那个精神恍惚的杀手，那个有杀人幻想的摄影师，那个沉醉在离婚悲伤不能自拔的父亲。这些多多少少有点精神问题的人很多算不上精神病患者，但多是精神紧张到有些异常。相必在日本那样高度紧张的社会这样的人也是很大的一个群体。不过随着拍摄经历的增加，岩井俊二后期的影片主人公开始变得正常了，经常是“少男少女”这样特征的人做主角。相对于那种社会心理学意义色彩浓郁的早期短片，后期则是青春片的调子越来越明显，不过由于早期的影响或者说整个现实环境的影响，即使到了“少男少女”的青春片时代，人物还是免不了有些微弱的精神问题的倾向，比如渡边博子，星野修介。
到现在为止，网络上，大家还在对星野修介性情突变的原因还在热烈的讨论之中，因为按照比较讲求逻辑的理性思路，无论是网络上下的两个星野之间差距，还是现实中星野突然残暴的缘由，大家还是求不到一个满意的解。可以肯定的是，星野的精神世界是发生了变异，变得有些让人不太理解。
