比较而言，岩井俊二喜欢利用电视短片这样的形式讨论一些比较社会化的问题，稍后的《爱的捆绑》和《梦旅人》依然保持这样的特点。片长只有五六分钟的《四月物语》似乎例外，其实不然。因为实际上就《四月物语》来说，岩井俊二将其是按电影长片的制作方法来制作的，只不过到后来由于一直饱受资金困扰等等影响到最后剪辑出来的片长。
在电影长片来看，岩井俊二在主题上更侧重青春成长，形式上也更抒情更散文诗化。比如《四月物语》，《情书》，《关于莉莉周的一切》，尤其是截止目前最近的那部《花与爱丽丝》。这几部作品差不多成了通常大家所认为的那种只拍青春片或者爱情片的导演岩井俊二，这种情况类似中国大众对村上春树小说的接受情况。只看过影片《情书》的观众会认为岩井俊二是个爱情片的导演，同样，只看过小说《挪威森林》的读者会认为村上春树就是个专写恋爱小说的作家，殊不知村上为数更多的是非常具有超现实色彩的小说作品。更有趣的是由于电影《情书》和小说《挪威森林》被大家认为有许多蛛丝马迹的联系，大家觉得此电影改编自彼小说的，彼小说好似此电影的脚本。岩井俊二到中国来做影片宣传，有人就此事求证，据说岩井当时是一脸茫然。
电影长片中有部影片有点例外，那就是《燕尾蝶》。《燕尾蝶》的不同之处很多，从主题到影像风格都更加庞杂和多元化。但这部电影的气质却有岩井俊二一贯的味道，对梦想和信仰的执著，隐约可见的青春气息。该片的大投资也一定程度上影响到影片的题材和风格，更大的投资需要更具社会意义和吸引力的主题。
岛的存在，给人们很多浮想联翩的机会，一个独立于大陆的存在，一块隔绝于母体的子体，强烈的幻灭感笼罩岛的上空，超现实的想象在岛上丛生。
“熊出没注意”
北海道，似乎永远飘着雪。
从川端康成的《雪国》，到那首被译成中文歌词的《北国之春》，再到杜丘躲避《追捕》的逃难所，当然，还有沿岩井俊二的《情书》，这一切都和北海道有关。
