万俟咏（生卒年不详），字雅言，自号大梁词隐。北宋徽宗崇宁间以填词自娱。政和（1111-1117年）初充大晟乐府制撰。自编词集，分“应制”、“风月脂粉”等五类，周邦彦名曰《大声集》。
三台
清明应制
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门①，御沟涨，潜通南浦。东风静，细柳垂金缕，望凤阙非烟非雾②。好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓④。乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女④。饧香更、酒冷踏青路⑤，会暗识、夭桃朱户。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。清明看、汉蜡传宫炬，散翠烟、飞入槐府⑥。敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务⑦。
“注释”①内苑：宫内庭院。②凤阙：汉代宫阙名，后泛指宫殿、朝廷。③九陌：原汉代长安城有八街、九陌。后泛指都城大路。④斗草：古代五月五日，民间有斗草的游戏，即以草断草，断者即输。⑤饧（xíng）：饴糖类食物名，用麦芽或谷芽熬成。⑥槐府：古时贵人宅前多植槐树，故称。⑦阊阖（chāng hé）：宫的正门，泛指宫门。休务：停止办公。
“译文”看如雪的梨花刚刚缀上西斜的夜月，海棠花瓣已半含了清晨的雨露。内苑里春意盎然，青门撤了禁止游人随意出入，御沟里绿水漫涨，暗暗通向南浦。东风静静地吹，细细的柳丝金缕垂拂，遥望皇宫楼阙，朦胧缥缈，非烟非雾。这正是大好时代，朝野上下一片欢腾鼓舞，所有京都大道，奏响了太平箫鼓。骤然间黄莺儿百啭娇啼断断续续，燕子追逐着飞来飞去。靠近一池绿水，亭台水榭与秋千相映成趣。斗草的人儿聚在一起，是那成双结伴的游女。踏青路上，更有冷酒和糖饴。我会寻找辨识，那桃花美人居住的朱红门户。天色匆匆地很快昏晚，乘着雕鞍宝马归去。醉酒溅湿的衣襟，沾惹了凌乱的花片，飘飞的柳絮。正当轻寒微暖的长夜，雨后半阴半晴的昏暮。在禁火的寒食天，人们已开始试着穿起新妆春服，春季岁月降临，自有胜过严冬的三分佳处。清明节时你看，从皇宫传送出火炬蜡烛，弥漫着青烟，飞入槐树高耸的宅府。撤去兵卫，敞开京都宫殿大门，宫廷暂住传宣大臣，还停止了官府机关的公务。
“赏析”这首词题为“清明应制”，当然是受皇帝旨意而作，为谀圣而极尽铺张之能事，描写了帝京清明大好的景象和百姓欢乐的游赏。当然全是粉饰太平的假话。但也反映了当时的节令风光。第一片写春天的美景，梨花、海棠、夜月、朝雨，色彩清丽，倒不染宫廷富贵气息。春意由宫廷延向民间，既有野外春意的宁静，又见宫殿建筑的巍峨，不失为一幅“春望”图卷。最后四句纯是颂扬之词。第二片具体写几个游春画面：一、莺歌燕舞，既写景，又象征太平盛世；二、秋千，斗草，写姑娘们的嬉耍，给春增添不少美色；三、踏青路上的热闹景象，可见也是恋爱的季节；四、五陵少年的狂饮醉归。一派欢乐景象。第三片又回写禁宫，先描写清明天气，暗示风调雨顺，令人舒畅。然后从庶民角度看宫廷的太平景象。综观全词，描写景物能抓住特点，注意面的渲染和点的描摹。虽为歌颂太平，但却不庸俗肉麻，笔法也明快，能一定程度上反映当时的社会风貌，可当作一幅“清明游乐图”观赏。
徐伸字干臣，三衢（今浙江衢州）人。政和初，以知音律为太常典乐，出知常州。有《青山乐府》，不传。
二郎神
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还恩纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？重省，别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒①。雁足不来②，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
“注释”①酲（chéng）：病酒。②雁足：送书信的人。
“译文”烦闷袭来便用弹丸打那喜鹊，又搅破了满帘幽静的花影。随意地试穿着春日的衣衫，又想起她纤嫩的玉手将春衣裁缝，熏暖的铜炉直到红炭化成灰烬冰冷。怎奈我动一动就牵惹纷乱的愁思，只怪我近来惆怅多病。哀叹我旧日便似沈约多病消瘦，而今更像潘岳斑白两鬓，不敢去临镜照影。一再追忆反省。离别时她滴滴泪迹，还在她罗衣上结凝。料想她为思念我萎靡似病，日头老高还懒得起床，总靠着春酒消愁竟酣醉不醒。鸿雁没有送来书信，马蹄便轻易地停驻不行，闭了门满院是春花美景。白白地伫立高楼，整天倚遍栏杆空等，只落得一个日长寂寞，夜深人静。
“赏析”本词牌为柳永始创。别本作《转调二郎神》，据说是徐伸自制。又据说是作者为一“色艺冠绝”的侍婢而作。该婢“前岁以亡室不容逐去”，并说词中“所叙多其（侍婢）书中语”。故事是几经曲折而团聚。上片写触景生情引出愁思和自己相思成病的苦况。开头从“举头闻鹊喜”句翻出。弹鹊驱闷原无风景，却见“一帘花影”被“搅碎”，近似歪打正着的用笔。“漫试”勾起对情人的怀念。“动是”试问，无法回答，又“但”、“嗟”一转一叹，感情层进，写因相思而伤神劳形。下片写想像中情人因思念自己的愁苦情状。“重省”，想起别时的难言。“料”设想今日的心灰意懒。“不来”、“难驻”写翘盼之切，“门掩”表失望之深。最后三句揣摹情人百无聊赖整日孤寂的情态。全词抒情婉曲。有人评本词“妙手偶得”，有人记叙“天下称之”，亦非溢美之词。
田为生卒年不详。字不伐，善琵琶，通音乐。政和末，充大晟府典乐。宣和元年（1119年）罢典乐，为乐令。有赵万里辑本《芊呕集》
江神子慢
玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪。冰姿洁，金莲衬、小小凌波罗袜①。雨初歇，楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说。
教人红消翠减，觉衣宽金缕②，都为轻别。太情切，消魂处、画角黄昏时节，声呜咽。落尽庭花春去也，银蟾迥③、无情圆又缺。恨伊不似余香，惹鸳鸯结。
“注释”①金莲：指妇女纤小的足。凌波：形容女子步态轻盈。②金缕：金缕衣。饰以金丝缕的罗衣。③银蟾：月亮。
“译文”圆圆的玉镜台像挂着一轮秋月。淡淡的傅粉，修饰得容貌雅洁，额上点了梅花妆香粉白净似雪。风姿绰约冰清玉洁。一对金莲秀足，小小罗袜十分衬贴。一阵骤雨刚刚停歇。楼外渐飞渐远的离群孤雁，那遥远的山外，远行的游子也音信绝断。这愁恨对面诉说也难，更何况还要寄书信向他倾谈、实在难堪。刻骨相思教我形容憔悴像红花枯萎绿叶凋残，只觉得金缕衣变得松宽，全都是为轻易的离别所熬煎。太过凄切，令人伤神呵，是那黄昏的画角吹响的时节。角声呜咽如泣如嗟。庭院红花落尽春光消逝，遥远的明月冷漠无情，刚圆满又变成残缺。恨他不如残荷尚留余香，还能惹那鸳鸯结伴成双。
“赏析”这是首写闺怨的长调。上片写闺中女子孤楼独守的怨恨。首句创造了一个洁静素淡的背景，让这位女子处于其中。“铅素浅”和“传香雪”见其美在素雅的本色。再写姿态，步履。如一轴“月下仕女”写真。她凭栏伫立，不为赏月，而是眺望远山，神驰山外。“行人音信绝”，可见白天也在眺望。她打扮停当，以一个最美的姿容时时迎候突然归来的情人。“犹难”、“那堪”告诉读者，她期望是如此久长如此深切，心中的离愁别恨又有多少沉重的郁积。下片随时间的推移，继续抒发相思的苦闷。“教人”三句，是总写自己为此而花损玉消。“太情切”又自怨自艾。写黄昏画角为映衬离别的悲哀，落花春去，银蟾圆缺写盼归的怅恨。从时间的推移季节的交换中怨恨无时无刻不在折磨这位女子。最后以“恨”结束，“不似余香”故作痴语，以奇想排遣心中的愁闷。写得婉曲。全词风格婉丽，情真意切。
曹组生卒年不详，字元宠。颍昌（今河南许昌）人。宣和三年（1121年）进士及第。官至阁门宣赞舍人，睿思殿应制。有《箕颍集》，今不传。
蓦山溪
梅
洗妆真态，不作铅华御。竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。月边疏影，梦到消魂处。结子欲黄时，又须作廉纤细雨①。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也②，试问花知否？
“注释”①廉纤：细雨濛濛的样子。②东阳：梁代沈约曾为东阳（今浙江东阳县）令，他因病消瘦。
“译文”洗掉红妆一副真纯的仪态，不用脂粉涂饰增添容光。竹林外横斜着一枝梅花，让我想起天寒日暮倚着修竹的娇娘。小小的黄昏庭院，无处寄托她的清香，风儿细细地吹，雪花缓缓地落，更何况是在江头路旁。在明月边梅树撒下萧疏的花影，那正是我悲伤销魂的梦境。梅子将要黄熟时节，又该遇着纤纤细雨一片濛濛。她一生孤高芳洁，让知心有情人忧愁无穷，消瘦憔悴的沈东阳呵，请问梅花是否知情？
“赏析”这是首咏梅词。作者运用拟人化的笔法，描摹了梅花的孤芳自傲，寄托了自己沈约式的抑郁心志。上片写梅花品格的高洁。梅“真态”出世，“不作铅华御”，是写其清雅神态。“竹外一枝”不怕天寒日暮，写出超俗清高。“黄昏”四句，写其不怕孤寂，坚贞自守。从形态到秉性，显示了美的精神品格。下片写作者赏梅时的情怀。写月下梦中，写梅黄阴雨。让梅再处于阴晦之中，创造一种抑郁的气氛，使情景交融，“孤芳一世”是物我合一，“消瘦损，东阳也”，则是作者突然从梅中跳出，表白以梅自况的情怀。“试问花知否？”又两相依傍，表白了梅花般的人格。全词用清丽淡雅的笔墨，抒独赏清芳之情，表孤高自傲之志。词中化用了苏轼、杜甫等人诗意，极其熨贴。
李玉生卒年不详。词仅存一首。
贺新郎
篆缕消金鼎①，醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处②？惟有杨花糁径③。渐玉枕、腾腾春醒④，帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病⑤。云鬓乱，未忺整⑥。江南旧事休重省，遍天涯寻消问息，断鸿难倩⑦。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜。
“注释”①篆缕：指香烟袅袅上升，又如篆字。金影：香炉。②王孙：泛指男子。③糁（sǎn）：泛指散粒状的东西。④腾腾：昏沉迷醉的样子。⑤殢（tì）酒：困于酒。⑥忺（xiān）：高兴。⑦倩（qìng）：请，央求。
“译文”铜鼎香炉的烟缕像篆书般缭绕升腾。醉意沉沉之中，见庭院树荫转了正午，那人在画堂里好寂静。芳草天涯不知王孙何处留踪影？只有暮春的杨花柳絮撒满小径。春光渐去将我从枕上朦朦惊醒。帘外是凋残的落红，春色已熟透，终日百无聊赖，总借酒消愁弄得倦怠如病。满头如云的鬓发乱纷纷，想梳理却无心修整。
江南旧事休再重新反省。踏遍天涯寻访他的消息，离群的孤雁难托请。靠着栏杆久久眺望，明月映满西楼，他的归期是否依旧不定？又恐怕像银瓶沉落金井。昏暗了银座的烛灯，也不见骏马嘶叫看归来，叫人枉然在月下伫立得消失了梧桐树影。还有谁陪伴我，对着鸾镜画眉描容？
“赏析”这首又题作“春情”，是首写思妇伤情的词。词中描写一位女子在暮春中午，寂静的画堂中懒散困倦，无聊消沉的情状，以及思念远方情人，盼归不得的复杂心情。上片开头三句暗写她孤身独后的寂寞。接一句设问，点明原因。“惟有”回写寂寞，交待了暮春不归的惆怅。“渐”字以下，景物与情绪交替合写，情寄于景，景蕴含情，“妙合无垠”。试想，不是因无聊失望，哪会殢酒？那会鬓乱？下片全是女主人自我抒发情怀。她一往深情非常专一，她竭力探问消息，她日夜凭栏凝望，那种瓶沉金井不安的预感袭上心头，但她仍不愿去想，依然期待着。结尾六字两顿，感情沉郁顿挫。她强忍无限愁恨，只幽幽诉说，不愠不怒，尽量保持心境的纯静。在我们面前如亭立着一位温柔敦厚、美丽善良的贤慧女子；但也能见她那掩饰不住的凄惶与无奈。在闺中相思的女子形象中，本词主人公是独树一帜的。难怪陈廷焯评曰：“情韵并盛，允推名作。”在李玉的词作中，也“风流蕴藉，尽此篇矣”。（黄升《花庵词选》）
廖世美生平事迹不详。今存词二首。
烛影摇红
题安陆浮云楼
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱栏共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
“译文”春天的云霭飘浮晴空，一座画楼俯临江州，森然地凌云高耸。杜牧曾登览此楼最动真情，赋写了绝妙诗章夸示才能。直到暮年惆怅，依然相思深情。记得当时倚着朱红栏杆密语的情景。而今大雁飞回关外再难问讯，两岸杨柳无尽无穷，离别的愁情似纷乱的柳絮漫空。岁月催促着年光流逝，旧日的流水不知流到何方？断肠人心儿凄凉，何必更有残阳添凄凉，极目远望，平野空旷令人感伤。晚来阵雨初晴，远去的波声带着雨声。悄然无人，几只小舟在荒野的渡口纵横。江面上浮着数点青翠的山峰，无边的天涯芳草青青，烟雾朦胧的树丛参差相映。
“赏析”这是首登临怀古借景抒情的词。安陆，在今湖北安陆。浮云楼，即浮云寺楼。杜牧曾登楼赋诗。作者仰慕杜牧，于是登楼赋诗也在情理之中。上片开头描写了寺楼的雄伟森严。然后直接引入并赞美杜牧的诗作，在发思古之幽情中，不无恃才自况的寄寓。然后在“惆怅”的失落感中，感情从仰慕古人移注到怀念今友。别愁“纷絮”不仅喻多，怕也有种种莫名的愁苦在。下片写登楼所思。开句的年光飞逝，暗承上片“纷絮”。“断肠”以下数句写残阳、平楚、晚霁、野渡等自然景色，旷远凄迷，寂寞荒凉，衬托了作者心中无限的怅惘之情。才高命舛，国事家事，以及失意潦倒。全词情景妙合，语淡而情切。化用不少前人诗句而熨贴自然。有人说：“此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。”诚然。
吕滨老一作渭老。字圣求，嘉兴（今属浙江）人。宣和间以诗名。词风婉媚深窈。有《圣求词》。
薄幸
青楼春晚①，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺哢②，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花前隔雾遥相见。便角枕题诗、宝钗贳酒③，共醉青苔深院。怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管？尽无言闲品秦筝，泪满参差雁④。腰肢渐小，心与杨花共远。
“注释”①青楼：泛指女子所居之楼。②哢（lòng）：鸟鸣。③角枕：用兽角做装饰的枕头。贳（shì）：酒，赊酒。④参差雁：筝柱排列如雁阵，故称。
“译文”暮春的翠楼上，白昼寂寞无聊，梳匀鬓发却懒得修饰红妆。突然听到乌鸦聒噪黄莺低唱，引起无限的新愁在胸中波荡。记得当年，偷偷地抛送一片春心，在花丛间，隔着薄雾与他遥相望。相爱日深便取了角枕题写诗章，摘下金钗赊酒酣饮，在青苔遍长的深院里共醉梦乡。怎能忘，并肩携手漫步在曲折的回廊，明月圆满的夜色花儿芳香。如今却只有迷濛的暮雨，蜜蜂蝴蝶仿佛也生了愁心恨肠，舒展的芭蕉叶寂寞地对着小窗。却是谁将我拘管关怀？尽日无言惆怅，闲来品味着古筝的怨伤，泪水洒湿了参差的弦柱雁行。相思煎熬得我腰肢渐渐瘦小，心儿跟着扬花柳絮飞向远方。
“赏析”这是首怀念情人的“闺怨”词，作者塑造了一位热烈大胆情爱忠贞的姑娘形象。上片写她在春日孤寂的楼上，回忆当年她与情人一见钟情的情景。开头二句写她的孤寂与无聊。“乍听得”是勾起离愁的感情触发剂。“记”引起回忆，前两句写相爱的热烈大胆。后二句写相聚的欢乐幸福。但脱却一般的庸俗，只是题诗、贳酒、共醉，有更多的纯真。下片着重表现女主人公对他的思念。“怎想得”二句，上承上片相聚。“如今”三句对比，用蜂、蝶知愁恨、芭蕉能舒展作拟人映衬，抒发自己心中的愁苦。“却谁拘管”一问，是心中怅恨的自我渲泄。“尽无言”二句侧写孤寂。最后二句一实写一虚写。表现了女主人公无尽的思念。“心与杨花俱远”还有飘荡无定的凄凉。全词构思巧妙，结构完整。在平叙中运用倒叙、插叙，正面抒发与侧面烘托自然结合，抒情曲折缠绵，语言清丽。是公认的思妇词中上乘佳作。
