20世纪最优秀的抒情诗人里尔克自撰的墓志铭是一首诗，写道：
“在如此众多的眼睑之下，独自超然地安眠，也是一种喜悦……”
在德语中，眼睑与花瓣是同义词。花瓣的造型又的确近于美女垂下眼帘。因而，诗人可以在众多的花瓣下安眠。在发音上，德语的眼睑与“歌声”同音。作为诗，这个墓志铭极美，的确是“一种喜悦”。
由此可窥里尔克作为抒情诗人的绝妙本领，亦可感叹，纯美的作品无法移译。
里尔克死在自己喜爱终身的玫瑰花上，但不是花瓣，而是花刺。花刺扎破他的手指后，化脓转为败血症，里尔克于1926年12月殁于瑞士的巴尔蒙特疗养院。
在他的生与死中，玫瑰似乎是一个神秘的信使。
里尔克同他伟大的同乡卡夫卡同生于布拉格，在这条摩尔德河边，在里尔克死后的3年，昆德拉诞生。
玫瑰与葡萄酒，是里尔克诗中经常出现的意象。玫瑰无疑象征女人，而葡萄酒也是女人（后者是罗丹的说法）。但玫瑰是爱情，葡萄酒是情欲。
像许多大师一样，里尔克的一生之中，身旁总有美女缭绕。17岁时，他与瓦蕾莉相恋3年，手撰情书100多封。从相片看，瓦蕾莉之美更近于女神。里尔克第二本诗集《家神的供品》，即由瓦蕾莉亲手装订。他后来的女朋友为名女人莎乐美（俄国将军之女、弗洛伊德的学生）、女雕刻家克拉（后为里尔克之妻）、女画家贝克、塔克丝侯爵夫人（也是里尔克翻译但丁的合作者）、女演员艾蕾诺拉·朵、女钢琴家哈汀贝尔夫人（里尔克称她为翩薇）、女画家露露·拉莎、闺秀画家芭拉蒂（里尔克与她在瓦雷山谷旅行，发现一座古堡，遂搬入居住）。
所以在此引录这些女人的名字，是表明里尔克的确是在“如此众多的花瓣”的掩映之下，“独自安眠了”。
对于死的看法，里尔克不无诗意地宣称“当我们站在生命的正中央时，死也正站在我们的正中央，不断地哭泣”。（形象诗集）
他又说：“死神从各种事物的间隙中凝视我们，像从厚木板中探出头来的一根锈铁钉。”（书信）
如果里尔克说得对，那么死神的确站在锈铁钉一般的玫瑰花刺上凝视过诗人。那时候，诗人刚刚出版了耗时10年的诗歌《多伊诺的悲歌》，的确站在了生命的正中央之时，奈何？一切都被里尔克说中了，包括死神的行踪。
然而女人们依然“如水晶般深奥，在深澈的黑暗里沉默着”，在女人面前，里尔克“感觉自己像圣诞节的雪，正熊熊燃烧”。当死神终于介入其间时，里尔克绝望了，他回到古堡写下遗书，这种感受或许如他在一首诗题中所表达的那样：
“无法再将感情移入等待玫瑰花开时的期待与憧憬。”（多伊诺的第一悲歌）
