相比之下，《你面前横着一条河》里的田小禾，是势利与功利的，但这是职业所需社会所逼。小说的灵感诞生于一个新闻培训班的课堂上。一个又一个的新闻案例，新闻写作课的老师讲得眉飞色舞，唾沫四溅。彼时，我虽眼望老师，思绪已在飞扬，小说的场景一幕一幕涌现出来。我在新闻单位待了二十年，这是份需要激情的工作。新闻摆在那，作为记者，种种理由与原因都不是采访不到的借口。没有借口，只有任务。完成得好与不好，也就成了工作能力的评判标准。残酷与魅力并存。记者常常会遇到一种场面——你面前横着一条河，可是河面没有桥，也没有船，即使不会游泳，也一定要到达对岸。田小禾是位年轻漂亮的女记者，在小说中她总是与爱情有关。关于小说中的爱情，《当代》杂志著名编辑周昌义先生是这样评说的：“这部中篇，让我惊讶的是那种白云一样飘忽的情感，似乎应该是更年轻一代的心思。”
《英雄远去》是留存在我心里的一个梦。很多年过去，心里的英雄一直定格在那。小说中的爷爷是我童年时认识的一位将军，他威风凛凛、声若洪钟、目光如炬。近二十年后，再见时，他已九十多岁，威风不见了，目光慈祥了，言语少了，脸上全是茫然的笑容。当时，夕阳正扑伏在他的肩上，我心里有悲哀涌动。美人迟暮，英雄老去。那一刻，我想一定要把他写进我的小说。
《找》的故事，也许是男人找女人，女人找男人。但也不尽是。人活着，仿佛一直处在寻找的状态之中。小说中的人物寻寻觅觅，却是悲悲切切的。现实的残酷与无聊，以致人性扭曲。小说里有两位美丽的女子，艾悦与成筝。都说女人克服不了情，男人抵制不了色。艾悦贪情，成筝既贪情又贪财，所以，她们一路上跌跌撞撞，至死不回头。心态决定命运。未来是不可预知的，把握当下才是明智之举。
《流年》不是一首歌，它是三个女人的似水年华。在一个叫流年的酒吧里，出出进进的红男绿女，演绎着一个又一个起伏跌宕的情感故事。故事里的传说，就在我们生活的都市里。网上评论此小说是想通过三个女子的“小世界”来反思人类婚姻这么一个“大世界”。
《开到荼蘼》里的人物，一直存放在我心里。唐可明，肖芸，实实在在的革命战士，共产主义坚定的信仰者。我写他们生命最后的那段岁月。天边已显现曙光，可是身体却等不了。那刻的无奈与哀伤，文字已经苍白。因为是一段记忆，所以两次走进小说的场景里，在曾经的见证人的带领下，蜿蜒的茶山小路，简陋的豆腐房，废弃的开水房，还有那篮球坪与食堂，我一遍一遍地走，在走的过程中，我想接近唐可明，尽量地去感受他。荼蘼是春天最后的花朵。《红楼梦》里说，开到荼蘼花事了，尘烟过，知多少？也许这就是唐可明世界离他远去时的一种心境。
写作《疯狂的加拿大黄花》，是一篇新闻稿触痛了我。一位二十来岁的民工被狗咬了一口，因舍不得几百块钱打疫苗，结果得了狂犬病，死了。对生命的敬重，此刻是悲悯的。这样的案例，在贫困人群中数不胜数。我想在我的国家，为什么这样关系到性命的普通疫苗要收钱？特别是面对贫困人群。写小说的初衷是想改变这一现状。曾经在题记中提到。但小说只是小说，愿望也只是愿望。那些政策的制定者与决策者是很难看到这篇小说的。年轻美好的生命戛然而止，难道要不断地重复，才会引起关注？
琐琐碎碎的，似乎依然未表达出我最想说的。而那些最想说的，一切的一切，都隐身在我的小说里。这不是陷阱，而是真诚的邀请。
