1835年，一个相当偶然的机会，使安徒生踏入了童话这个神奇的王国。
在诗人蒂勒家里，六岁的女儿小意达用小手托着粉红的脸蛋，含着泪，凝视着一束已经凋谢的花儿。安徒生走了进来。“我的可怜的花儿真的死了吗？”小意达闪着泪汪汪的眼睛望着安徒生。安徒生弯下身子，伸出大手，把小意达抱在沙发上。他轻轻地擦去小意达的泪珠儿，又望着那束凋谢的花儿，讲起了故事。
“花儿昨天夜里参加了一个盛大的舞会，所以今天把头垂下来了。花儿太累了。”
“花儿还会跳舞吗？”
“会的，花儿会变为少妇，她们在舞会上彼此交谈。”
小意达笑了，粉红的小嘴露出洁白的牙齿。
花儿还会交谈吗？他们怎样说话呀？小意达简直听得入迷了：这一切多奇妙啊，这位叔叔讲得这么认真，想必这都是真的吧。
他把这些写成童话《小意达的花儿》念给孩子们听，他们总是百听不厌。他的童话故事，就是这样先口头讲述，然后再写成作品，保留口头讲述的语气，通俗易懂，朗朗上口。
安徒生的童话使他和孩子们结下了不解之缘，他成了孩子们崇拜的人物。
小孩子们都喜欢这位会讲故事的大个子叔叔。连上了年纪的夫人也爱听安徒生的故事。
天长日久，安徒生给孩子们讲的故事越来越多，终于在1835年5月，《即兴诗人》出版不久，安徒生出版了第一部童话集。
他的第一部童话集里面就有《小意达的花儿》这篇童话，另外还有《打火匣》《小克劳斯和大克劳斯》《豌豆上的公主》几篇童话。
遗憾的是，第一本童话集的出版，并没有产生多少社会反响。
哥本哈根评论界的知名人士对它们不屑一顾，关于他的童话集，《每月评论》连一句话都不提，就像出版界压根儿不存在这么回事似的。连安徒生的好朋友爱德华·考林都不理解地批评他说：“您过早地返老还童了，糊涂起来了，安徒生！”很多人买他的童话，也只是把它们看做睡觉前念给孩子们听一听的书而已，认为它们远不如他的长篇小说《即兴诗人》价值大。只有大诗人欧伦施莱厄持有不同的观点，他这样评价安徒生的童话：“安徒生写的童话，到处闪烁着光芒，作品中包含的诗情画意，实在使人惊服。他自己创作的童话，反而比记述那些古老的传说更成功。”他还对安徒生说过：“您瞧着吧，《即兴诗人》会使您闻名遐迩，而您的童话则将使您永垂不朽！”
安徒生这时很矛盾，刚刚展开的童话王国还未去探险，就遭到了许多非议，还要不要继续创作童话呢？
但是，一看到孩子们听童话时甜甜的微笑，聚精会神的样子，安徒生又恢复了信心，他对自己说：“孩子们需要无穷无尽的故事，就像稚嫩的小苗需要雨露、阳光一样。要为那些穷苦孩子写些美丽的东西，富有现实意义的东西，使他们凄凉的生活有一点温暖，同时通过这些来教育他们，使他们热爱生活，热爱美和真理。孩子是未来的一代，我要争取未来的一代。每年都要献给孩子一部好童话。”
雕塑家多瓦尔对于安徒生的童话创作，也给予不少帮助。他常常鼓励安徒生：“可以写些给我们上了年纪的人看的童话吗？”
安徒生就闭起眼睛，为杜鲁华逊朗诵他新写成的童话。杜鲁华逊也会横躺在沙发椅里，静静地听他朗诵。
有一次，杜鲁华逊拍拍安徒生的肩膀，对他说：“你的童话中含有真理，这样的作品，绝不只是为了迎合孩子们的口味而写出来骗骗孩子就算了的。童话虽然是给孩子们看的，但不只是适合孩子们看而已。童话，也有一种和诗或小说同样的……不，在诗和小说中都写不出来的高贵的素质。”
讲到这里，读者们也许会问：“真正的童话是什么呢？”
简单一句话：童话既不是诗，也不能算作戏剧、小说，而应被视为是一种故事、传说。后来经过一段很长的时间，才有了“童话”这个名词。世界著名的《格林童话》，是格林兄弟把德意志的古老传说和民间故事，以童话的叙述方式改写而成的。
安徒生也是在这个时候，开始写童话的。
他写童话所费的苦心，实在太大了，往往写到中途，写不下去，就对着桌子一直发愣到天亮，甚至还哭了起来。这种情形，不知有过多少次。
这么精心构思出来的童话，是多么有趣呀！
终于，在苦思冥想了几个月之后，在1835年底，安徒生又出版了第二部童话集。
听从了杜鲁华逊的建议，安徒生在第二本童话集的前言上郑重地写道：“致成年读者。”
他兴奋地对朋友说：“在一个小国家里，诗人永远是一个不得安宁的人，因此，他不得不为追逐名誉这只金翅鸟而奋斗。”说完，又伸开双臂，发号召似地高叫：“读者请看看，我讲述的这些童话，是否把金翅鸟给逮住了。”现在，安徒生不仅要用童话来征服孩子，还要用童话来征服成年读者。
